在文學作品中擁有強烈的替代感是什麼感覺？

我是乙個學習文學的女生，代入感特別強，平時感情比較細膩、飽滿、多樣，而且感情在過程中並不沉重，大二的時候看了《紅樓夢》，差點和林黛玉一起去，有一天突然發現自己好像活在肥皂泡裡， 而且覺得很可怕，於是有意識地不去想書中的東西，和人交流，這樣那種感覺就過去了，然後《紅樓夢》就愣住了，不敢再看下去了。後來，因為學文學，我不知不覺讀了很多書，很多書都讀了一半都不敢拿起，甚至包括聽歌看電影。 這真的很可怕，看到主角的遭遇就像真的發生在我身上一樣。

真正的合理性體現在細節上。 許多偉大的神告訴我們，寫作就是寫細節，為什麼？ 因為你寫的細節越多，讀者的感覺就越真實，就越身臨其境。

更多的伏筆，慢節奏。 不得不說，慢節奏下，劇情中鋪墊頗多的替代感非常強烈。 這就像慢慢看電影，一幅又一幅畫面，讓人沉浸其中。

這顯然是對一種虛構體驗的心理反應，因為一些強烈的情緒而身臨其境，久久難以與現實生活區分開來，或者因為無法被刻板思維消除，迷失在自己身上。 不敢看恐怖片！ 經常把恐怖片的場景帶入日常生活，導致恐懼和恐懼，看**電影什麼的很容易被戳成眼淚，大概特別能理解主角的心情。

你可以處理顏值、性格、經驗、身份等設定，努力塑造乙個有正能量、主動性、愛恨分明的角色。 這裡就不贅述了，以後有時間再說說。 但有一點需要注意的是，有一些寫作指導帖要告訴新人：

主角的身體特徵要模糊而普通，性格也要設定為共同的“泛性格”，這樣可以加強替代感。

今天我才知道還有乙個詞叫同理心能力，原來這個能力有乙個名字，叫同理心能力。 有很強的同理心不是一件好事。 我常常想，為什麼我會感到那種不安和痛苦，我的悲傷，我的悲傷，但沒有人知道，沒有人安慰我。

太善解人意的人，往往很敏感，更讓人心疼，當他們承受著自己的不安時，就被迫去體驗別人的痛苦。

就我個人而言，我覺得代入感對**來說還是很重要的。

因為代入感能引起讀者的共鳴，從而感受到真實和真誠

這絕對很重要。

就像你寫食物文章一樣，你可以詳細寫下食物的顏色、氣味、味道和感覺，並將你的感受反映給讀者。 再比如，當你看一部3D電影時，你會感到身臨其境，這就是替代感。 如果放在男頻公升級流**，帶著代入感，男主克服障礙，戰勝敵人，會感到快樂。

有一些吐槽的文章，看的快感就夠了，代入感不強。 這取決於你想寫什麼型別。

**你要自己寫，別人寫過，你自己還是做不到。

有很強的替代感，其實從五大上寫出來就好了。 它只是視覺、嗅覺和觸覺。 從乙個人的角度來看，看、聽、聞、摸和思考。 這一切都被描述過了。 自然替代感很強。

替代感分為受眾，即取決於他們是哪種型別的讀者。

讓讀者產生共鳴，以便將其帶入。

例如，如果有人寫了乙個恰好與你的經歷相似的情節，那麼就會有一種替代感。

最有代表性的就是暴戾男，你去看暴戾漫畫就會明白回答清上轎意味著什麼，因為暴戾漫畫中的內容是大多數人都做過的，所以有一種代入感。

佟談代入感“有兩層意思，一是讓人感同身受，二是讓人身臨其境。

感同身受，就是故事中描述的情節、它所營造的環境、它所孕育的情感，都與讀者自身的體驗相吻合，能引起讀者的熟悉感和共鳴感。 也就是說，要如實寫作。 這種現實主義不一定是事件和世界觀的真實感，而是事件本身的真實感和人物的反應，人物的遭遇和感受。

沉浸感是故事中描述的情節、營造的環境、安排的情節、人物的反應都符合作品的世界觀和設定的整體基調。

替代感是網路作者和遊戲開發者非常關注的創意指標。 滿足和吸引觀眾是第一要務。 它要求作品能夠讓讀者沉浸其中，讓讀者參與到故事中去感受，甚至在感受作品的過程中達到無私的地步。

這樣讀者就可以繼續投入到作品中，並為作品的後續情節付費或獲得更好的體驗。 它強調作品符合設定邏輯和觀眾情感期望的“事實感”，通常是通過還原觀眾可能共有的經歷或情感來實現的。

所謂代入感，是指遊戲中的讀者或玩家，而不是遊戲中的角色所產生的沉浸感。

沉浸感也可以指隨著故事的發展而出現的情緒，例如快樂或悲傷。 比如看郭靖、凌滬衝等人，就算不把自己換成主角，也會有各種情緒。

通俗地說，就是吸引讀者的注意力，引人入勝，牢牢抓住讀者的閱讀慾望。

至於如何對待主人公，就要看作者的想象力了，如果作者的幻想恰好是大多數讀者也幻想過或者喜歡看的情節，那麼在作者描述的時候，就會被很多讀者認可，當然，語言一定要流暢得體。