2024年春晚作文說明（看完不覺得）。

在2013年蛇年春晚中，可以看出哈文試圖“去中老年”和“去莊重感”，蔡明的“我來拿”賣萌吐槽，設定大量“基腐”版塊，使用眾多選秀明星， 這相當符合當今年輕人的生活方式和喜好，難怪在微博上引起了“海嘯般的反應”。尤其是蔡明的“吐槽”有幾十個地方，而且幾乎都用通俗詞，比如“黑肚嬸”，徹底顛覆了“馬姐”的光彩形象，無疑會取悅一大批年輕觀眾。

此外，民歌歌舞數量減少，主持人不再抒情，賀氣資訊不斷消失，春晚變得更加親民。 此外，幾檔語言節目或多或少都玩過邊球，走在了三條路上，春晚在自己的尺度內實現了聲音和姿態的耐人尋味的雙重顛覆，令人驚嘆。 在某種程度上，哈文用新鮮感取代了陳詞濫調，用樂趣化解了魅力，用鬧劇沖淡了戲劇性。

春晚彷彿一夜之間從中年大叔變成了美少女，雖然這種轉變有點過於生硬，略顯難受。

可以肯定的是，春晚的“轉機”與微博等社交工具的興起息息相關，而本次春晚的總導演哈溫就是微博的活躍使用者，網友的大部分意見都可以直接或間接地告知。 微博所代表的獨立、草根、自由的精神，給“老大哥”春晚帶來了深刻的啟發：智慧常在人中，觀眾不容易上當。

可以感覺到，本屆春晚資訊披露度高應該是以往最高的，節目單提前發布，春晚官方微博也繼續“權威發布”。 實質上，這是主流官方在傾聽公眾的聲音，規模有些開放，這也顯示了春晚尋求自我轉變的急切心情。 （只是不知道這種改變的必要性是否會隨著節目總監團隊的變化而改變）。

但姿態只代表意志，與內容質量無關，雖然本屆春晚極力展現親民一面，但內容上仍存在三個頑固問題：

首先，“鬧劇式”小品還是需要“反低俗”的。 今年的春晚至少有三幅小品以諷刺人物的出現為樂，這顯然是幽默技巧的最低層次。

二是經典節目沒有絕對的亮點，缺乏原創能力。 自我顛覆，新就是新，吵就是麻煩，但性格不足，人不記得太多，包括郭德綱的節目略顯冗長拖沓，效果一般。

三是改革不徹底，“關係”行之有效。 歌唱節目還是“照顧”一些大牌歌手，還有一位大牌女歌手被廣受好評，但她明目張膽的對口型是毋庸置疑的（專業人士能分辨出來，見洪琦和張倩倩的微博）。 相比之下，大多數選擇真正唱歌的歌手，包括去年的天後王菲，無論是否跑調，都值得尊重。

春晚的“雙重標準”，依舊對相關戶口開放。

今天8：00開始的春晚，給我留下了深刻的印象。

其中乙個亮點是流浪者。 春節是在繁華城市辛勤工作的兒女回家與父母團聚的節日。 這次春晚充分利用了這一點，表達了流浪者回老家的喜悅，採訪過一些明星的家長們都給出，無論誰想和父母在一起，節目都展現了有些人回不去家的悲傷。

我也喜歡《空山昏昏欲睡》的“空中表演”。 為什麼是空中表演？ 原來，中間和後面都有一位四肢柔軟的演員在表演空中舞蹈，後面的《追愛》也是空中表演。

這次春晚的小品不少，可惜小品巨星趙本山因為病沒來，小瀋陽也沒來。

我特別喜歡王菲和陳奕迅的《因為愛》。 從CD唱出悲傷但平靜的曲調，連續的聲音特別好。 副歌中，陳奕迅的強勢嗓音佔了上風，王菲的嗓音很尖銳，有點飄飄然，不穩。

於是，劉倩的“見證奇蹟的時刻”開始了。 主題原來是“鏡子”。 冰塊和咖啡在上面準備。

將咖啡倒入杯中，然後通過吸管對著鏡子喝咖啡。 這怎麼可能？ 他又拿出了那張白卡。

先寫“劉倩”。 握住右上角，鏡子倒置。 上面的文字原來是顛倒過來的。

然後拿出乙個顏色多樣的小點心換了個座位，劉倩試探了一下和主持人的默契。 猜猜主人心目中的顏色。 猜錯了，劉倩說鏡子裡還有另乙個世界。

把黃色的球放在鏡子旁邊，用布蓋住，所謂的“朋友”幫劉倩把黃色變成了紅色，為什麼。

天鵝湖舞和嘻哈舞合而為一，聽覺和視覺感官迅速產生幻覺，精彩紛呈。 相聲《愛的代駕》。在前面，演員設法讓觀眾熱身。

陸續到來的演員們，性格開朗，有些“雙重人格”。 尤其是兩位女演員，清醒而醉醺醺的。

讓我們自己結束吧