尋找，故事的梗概，標題為“一步之遙”。

在80年代和90年代，這些導演掙脫了所謂的體制，依靠自己的個性。 但是人物太多了，如果凌駕於電影之上，就會沾沾自喜、粗心大意、虛偽，但任何乙個拍出爛片的導演都有這個問題。 你那時的敏銳度早已不復存在。

另外，近年來，導演娶女演員為妻的情況比較普遍，這沒問題，個人喜好。 但是在電影中不要總是把你的妻子當成嬰兒？ 孔子說：

古代紳士對待美麗的玉石並把它藏起來。 右？ 寶寶派對，你什麼時候有過智商？

或者，要麼你像張曼玉的前夫一樣，乾脆給自己的愛人拍一部以自己為主角的電影《CLEAN》，這也不是不可能。 在大多數情況下，中國導演將自己的妻子視為必須擺姿勢的可有可無的玩偶，而不是真正的電影製作人。 （曬太陽，通常是為了抹去被曬傷的人的真實價值。

如果你沒有文學能力，你就不想從事文學創作，這是一種盲目。 把妻子的欣賞和個人興趣放在自己的作品上，不假思索地展現在鏡頭前，這也是在放縱他的自我要求。 公即為公，私即私，藝術創作應遵循藝術原則。

電影是乙個行業，糾纏在太多私慾、個人趣味、裙帶關係、秀恩愛的中國電影是無法進步的。 當然，江 溫主觀上並沒有那麼庸俗，畢竟他也是乙個有骨氣的人，但偉大的藝術家必須更加自律，對自己狠一點也沒錯。 <>

最後，做素人客串的那英和紅黃都相當出色，演得比兩位職業女主都要好。 不矯揉造作，角色活著。 不是洪二姐演技專業，也不是兩位女主水平低下。

問題還在於導演的把控——他沒有文學創作能力，也沒有成熟的文學背景，卻堅持憑空塑造人物形象，但人物生硬做作。 反倒是，如果不把注意力放在與東丹的人物身上，兩個洪就格外生動。 江 溫很有才華。

江 溫延續自己電影創作天賦的唯一方法只有乙個——與成熟的編劇合作，尋找更成熟的文學作品進行改編。 就像當年的《動物兇猛》一樣，有了好故事，江 溫鏡頭語言轉換方面有著出眾的天賦，能夠拍出一部超越原著，屬於自己的作品的電影。 但是，不要包含您習慣的語言中的“大”行。

可以有短小精悍、巧妙的筆觸，大段的抒情、敘述、論證必須克制。

電影製作人的優勢在於鏡頭的語言，而不是文學的語言。