為什麼唐初的詩壇充滿了感傷？

關心現實，同情人民的苦難。 中唐時期的大多數詩人都表現出感傷的色彩。 等一會。

他用詩歌對抗黑暗現實，善於提煉情節和語言，力求用通俗易懂的語言，他的一些抒情詩也寫得清新自然。

用月夫詩寫時事的精神，大力提倡用月夫詩在理論和創作上看民生苦苦，使杜甫詩歌的現實主義精神得以進一步發揚光大。

他們用詩歌來表達自己的情感和不滿。

大多數詩歌都是悲傷的

中唐時期的大多數詩人都表現出感傷的色彩。

一方面，通過唐朝精神的感染和唐代藝術的影響，詩歌也會展現出唐朝的傳承，如追求立功和英雄英雄主義的精神，詩歌也流露出英雄的自豪感和愛國主義， 表現出昂揚的情感基調和堅強的精神，仍然關心社會，也在一定程度上反映了現實生活;另一方面，時代的興衰給他們造成了強烈的心理損失，熱切的進取慾望被一種消極的與世隔絕感所取代。 除了為娛樂而唱歌作曲外，他們的詩歌主要寫日常生活的瑣碎事、自然風光和憂愁的旅行，表達孤獨和寒冷的感情，表達超越和隱居的僻靜氛圍。 這種時代的時尚和生活的品味，影響著他們的審美趣味。

在詩中，開元、天寶盛世的理想色彩和浪漫意境逐漸褪去，對淡淡與和平的藝術追求，對淡淡而遙遠的魅力的追求，雖然有味道，但骨子裡的精神卻衰落了。

唐詩的發展分為四個時期：唐初、唐興、唐中、唐末。 唐初，詩圈繼承了齊良的浮詩體風、通俗的宮風詩，能擺脫宮風詩體影響的詩人是王驥，王姬欣賞陶淵明的人生態度和詩風，主要描寫田園風光和個人田園生活，詩歌風格稀疏樸素。

“唐初四大名將”是指王伯、楊炅、陸兆林、羅斌王四位詩人，他們的主要貢獻是破壞和改造宮廷詩，定下五法，發展七字七歌。 在“四大傑作”之後，讓詩歌節奏定型的兩位詩人是沈言琦和宋志文。

唐代第一位舉起詩歌創新旗幟的作家是陳子昂。 他推崇漢魏古詩，崇尚“漢魏骨”“文貴富貴”，以復古為創新，一掃宮廷詩的浮詩風格，糾正了唐詩的發展方向，為唐代詩歌高峰的到來鋪平了道路。

[2]唐代詩歌代表了唐代詩歌的最高成就。唐代的兩大詩派是以王維、孟浩然為代表的山水田園詩派，以及以高石、岑申為代表的汴賽詩派。 扁鵲詩派的重要詩人還有王長陵、王寒、王志廉、李濟、崔浩等。

李白和杜甫是唐代並肩作戰的偉大詩人，他們的詩歌代表了唐詩乃至中國古典詩歌的最高成就。 張若旭、何志章、張旭、包榮和被稱為“吳中四書生”。

[3]唐初詩歌創作處於低潮，後期再度出現繁榮。唐代在詩界享有盛譽的十位詩人，統稱為“大曆十大才”。 中唐初期，元傑和形勢著重反映民生現實，是杜甫開創的新主題月府與白居易領導的新岳府運動之間的過渡詩人。

唐初的劉長清、魏英武以山水詩聞名，是王偉、孟浩然的殘餘; 魯倫和李毅的副詩是高石、岑深的餘波。 中唐晚期的兩大詩派是新月府派和漢孟詩派。 在唐代新越府運動中，以白居易、袁誌為代表的一批詩人自覺發揚杜甫的現實主義精神，從生活源頭中尋找詩素，寫出了一大批新題材、新語言、新詩稱的岳夫詩，掀起了一場新的月夫運動， 而新越府運動的骨幹詩人有張驥、王健、李申等。

漢孟詩派和辛月夫派幾乎同時出現，以韓雨和孟嬌為代表。 他們打著“陳彥武去”的標榜，依舊笨拙，尋求冒險，迴避藝術上的熟悉，刻意追求新奇，因為難以看到巧合，形成了怪異而危險的風格特徵。 除了兩大詩派外，能獨樹一幟、成就突出的詩人還有劉玉璽、劉宗元、李和等。

[4]唐末是唐詩的落日時期。詩歌界的整體情況是感傷氣息濃厚，雕花氣息盛行。 唐代初期最著名的詩人是被稱為“小李杜”的李尚隱和杜牧。

他們也是唐代晚期最有成就的詩人。 唐末出現了一批以皮日秀、聶義忠、杜尋和為代表的詩人，發揚了中唐新越府派的創作精神，注重反映社會民生，但藝術成就並不高。

這道題太技術性了，建議查一下中唐時期的文獻。 唐中期是從盛盛的唐朝向晚唐的過渡，詩中的青春氣息逐漸減弱。