怎麼會有一本關於古琴製作的書，20

總結。 古琴，又稱瑤琴、玉琴、七弦琴，是中國傳統的彈撥弦樂器，已有3000多年的歷史。 古琴音域寬廣，音色深沉，餘音悠長。

古琴，又稱瑤琴、玉琴、七弦滲琴，是中國傳統彈撥弦樂器，已有3000多年的歷史。 古琴音域廣，音色深沉，餘音遠遠。

古籍記載伏羲制秦，有神農制秦、黃帝制秦、唐瑤制秦等傳說; 順定琴是恒哥對五弦的回答，溫王加一弦，吳王在惠的七弦上加一弦; 由此可見，中國古琴文化源遠流長，博大精深。

有鋼琴曲3360餘首，鋼琴樂譜130餘首，拉揚夢琴曲300首。 2003年11月7日，聯合國教科文組織世界棗和柑橘遺產委員會宣布，中國古琴被選為世界輪橋文化遺產。 2006年被列入中國非物質文化遺產名錄。

有乙個親博物館。

總結。 親愛的，這句話說的是馬。 在古代，傳送書有乙個驛站，所以它是一匹十二生肖馬。

親愛的，這句話說的是馬。 在古代，傳送書有乙個驛站，所以它是一匹十二生肖馬。

Pro，據說古琴是伏羲所製，是世界上最古老的彈撥樂器之一，已有3000多年的歷史，在“鋼琴、棋書、畫”四藝中名列前茅，其深邃、空靈、經久不衰的音色符合“中庸”之道，展現出古樸優雅、平和而淡淡的精神境界， 自古以來深受文人和學者的青睞，是中國傳統文化最突出的代表。2003年，古琴藝術被聯合國教科文組織列入世界非物質文化遺產名錄。 2006年，古琴藝術被列入國家級非物質文化遺產名錄。

2015年，古琴藝術被黑龍江省列入第五批省級非物質文化遺產名錄。

材質：琴體的材質是影響古琴音色的主要因素。 古琴的頂部一般由泡桐或雪松製成，底板由楸樹或楠木製成。 木材必須風乾，否則木材會開裂翹曲，聲音不好。

木材自然乾燥需要很長時間，所以豎琴師傅經常收集各種老木頭（古墓棺材或古屋樑）用來剁豎琴。 古琴的頂板和底板用魚膠粘在一起。 X0D X0A古琴應首先在古琴頂部塗上一層灰色輪胎，漆灰，可以保護柔軟的木質表面。

最常用的漆灰是由鹿茸忌廉和漆的混合物製成的鹿茸灰。 古琴的表面塗有中國漆（生漆），大部分是黑色，還有一些朱紅色、棕色和紫色。 漆乾後，用蘸水的油石將古琴表面細細研磨。

X0D X0A線串是將指定數量的絲線捻成股，然後纏繞在框架上，浸入裝滿線膠的圓柱體中，使線串不再鬆動。 一段時間後，取出並乾燥，然後切割成合適的長度。 絲線有三種規格，“太古”是標準線，“中清”是最細的，“加重”是最粗的，線外是用絲纏繞的。

據《顧齋樂譜》記載，《中慶》琴弦最好，因為它的音色最細膩清脆。 絲弦音色簡單獨特，但音高不穩定，易斷裂，彈奏難度大。 X0D X0A尼龍鋼絲繩是用尼龍層纏繞在鋼絲上，具有體積大、強度高、節距穩定等優點，已逐漸取代絲線成為古琴的主流。

但是，也有人認為鋼弦的金屬味太濃，傳統鋼絲弦獨特的聲音是不可替代的。 在x0d x0a古琴的傳統纏繞方法中，先將琴弦的右端用天鵝絨切成軸，然後向左拉過山和頂部，直到纏繞在龍膠上，纏繞在琴底的兩隻鵝腳上。 如果要調整音高，可以通過旋轉鋼琴來控制琴弦的張力，以調整琴樁的長度。

x0d x0a 為了方便上弦，近代出現了古琴繞線器，可以卡在鵝腳上，然後用調音扳手擰緊，類似於古箏的釘子。 繞線器對於力氣不足且難以拉動鵝腳周圍的繩子的人來說很方便。 但是，這種繞線很麻煩，還沒有普及。

主要加工材料為老杉木或泡桐木、桃花心木、楸木、紫檀木、天然純漆、鹿茸忌廉、雲母標誌、定製尼龍鋼串等，古琴面板應為泡桐木或冷杉; 底板採用楸木和楸木、月山、程魯、冠角、龍膠、鵝腳等桃花心木製成。

那是最主要的，但是要自己砍琴，不建議自己學，需要有琴師傅指導，可以先去看看賣牌鋼琴的鋼琴店是怎麼製作的，再考慮要不要自己學剁琴。

該書不僅以樸素的語氣和客觀的視角向讀者介紹了古琴及其文化的方方面面，而且更深入地介紹了相關的書畫、詩歌乃至中國古代文人的整體精神狀態。 張華英的《古琴》系統地介紹了古琴的歷史、名歌、名琴的產生和欣賞、古琴的記譜法、古琴的體裁以及古琴藝術在海外的傳播。 程公亮的《秋來居的秦語》，程公亮先生在《秋來居》中撫摸琴、作曲、作曲、研究鋼琴理論，《秋來居的琴語》的字聲也深沉、沉穩、醇厚。

在“秋音”鋼琴上彈奏的旋律，正等著有興趣的人去聽。

古琴是我國的傳統樂器，對於新手來說應該讀一讀《中小學古琴基礎教程》，這本書講到古琴的一些基本知識，通俗易懂。

楊氏秦研究叢書. 我個人覺得這本書寫得很好，介紹特別詳細，很適合初學者新手學習。

以下關於古琴的書。

簡介：《鋼琴學習準備》分為一般規則、指法、手勢、樂譜、節奏、解說六個部分，包括曲面部分、底部部分、鋼琴前後部分、上弦程式、鋼琴姿勢的擺放、坐姿的姿勢等。

從古琴的介紹到練習曲，再到手形、樂譜、手形還配有圖片，內容全面，對初學者有很大的幫助。

出版社：作者顧美堂，名叫陶，別名秦嫣，是盤川派的代表人物。 其鋼琴功法和鋼琴學識深厚而寬廣，鋼琴風格沉重而溫暖，如雷聲和河流。

導語：《鋼琴學習之道》力求由淺到深，循序漸進，以滿足初學者和自學者的實踐要求。 本書的前半部分基本包含了介紹古琴應具備的常見測試，後半部分選擇了樂譜，一方面容易難，另一方面又考慮了多種資訊，使學習者能夠了解琴樂的不同流派和風格。

注：一本比較實用的書，內容不多，但講解細緻入微，減法詞譜的解釋正是初學者需要知道的，是一本優秀的古琴入門指南。

簡介：《鋼琴學導論》分為兩卷，第一卷論琴，第二卷琴譜，琴曲20首。 在收集的樂譜中，有10首歌曲在指法和減法樂譜旁邊帶有標尺記譜法，其中5首具有所謂的音節記譜法，即鋼琴樂的節奏是通過在標尺字元旁邊貼上節拍來寫的。

過去古琴的減法文字記譜法只記得音素和指法，不記得音高和節奏，但這種參考記譜法的組合在這方面發生了很大的變化，這對古琴和古樂的福成的發展是相當重要的。

出版社：張鶴，本名靜謙，是蒲城派的重要鋼琴家，擅長詩歌、書法、鋼琴和繪畫。 這本書裝訂成一本線裝書，是現代有影響力的鋼琴入門書。

楠木可用作古琴面板。 然而，像其他鋼琴材料一樣，它們需要被砍伐並放入至少幾十年的舊木頭中。 新材料容易變形。

古琴的音質很大程度上取決於製作者的工藝，材質不是絕對的。 就我所見過的南木琴而言，乙個是有人訂製的私人漢楠私家鋼琴，我試過了，音質很好（但是聽不出和同乙個人做的老雪松鋼琴有太大區別），是裸鋼琴，如果灰漆音質塵前拍會更好; 另乙個也是老楠木，只聽過錄音，很有品位。

我還沒見過ls說的nanmu製作的配件。 如果是正式的工藝，配件必須由硬木製成，如巴西梨、烏木、烏木等。

目前，古琴最常見的板材有：泡桐木、白樅木。 楠木和梧桐相對罕見。 其實，只要木材的結構符合聲學要求，並且木材達到一定的年齡（或經過特殊處理），就可以製成鋼琴材料。

陳年楠木可作為古琴面板製作巧秦的核心，聲音十分清晰。

但如果剪得不好，恐怕還不如泡桐的老雪松。

在實際使用中，如果使用楠木，多用作底板。

新材料作為基材時效果不好。

難得用楠木作為使用者皇冠的配件來換寬的長嬌。

可以作為古琴的月山、冠角等配件使用，如果用作面板，聲音會很奇怪。 然而，它是製作裝飾鋼琴的最佳木材。