山與平原的下一句話？ 下一句話山與平原

群山依原，河流流入大荒。

群山依原，河流流入大荒。 出自李白的《告別荊門》。

月亮膨脹，河流流淌，似乎也可以反對

融入廣闊的田野。 這首詩出自唐代詩人李白的《告別荊門》。

告別荊門”。

李白唐

荊門之外，來自楚國。

游泳。 群山依原，河流流入大荒。

月亮下，飛鏡下，雲彩誕生，大海建成。

還是惋惜故鄉水，千里迢迢送下船。

翻譯。 我乘船渡河到遙遠的荊門門，來到了戰國時期的楚國境內。

群山漸漸消失，呈現出平坦廣闊的田野，河流在無盡的田野中奔騰。

河上的月影，就像一面從天而降的鏡子。

雲層在城外營造出海市蜃樓。

我仍然喜歡這艘來自我家鄉的船，它千里迢迢來到東方看我。

公升值。 《告別荊門》描寫了詩人李白從四川出發，到湖北、湖南等地遊覽楚國故鄉時所看到的風景。 《穿越遠荊門外，從楚國而來》描繪了詩人所看到的河景，眼前的風景隨著詩人看到的景象而逐漸變化。

當詩人看到平原和曠野時，他的視野突然開闊了——“山與平原同盡，河流流入大曠野。 ”

群山依原，河流流入大荒。 這首詩是《告別荊門》中流傳最廣的一句話，描繪了起伏的山巒、平坦的田野、湍急的長江、廣袤的荒原四景，給人一種獨特的空間感和流動感，表達了詩人離開家鄉時對家鄉的不捨和思念之情。

2.原文：遠渡荊門，從楚國出發。 群山依原，河流流入大荒。 月亮下，飛鏡下，雲彩誕生，大海建成。 還是惋惜故鄉水，千里迢迢送下船。

3.翻譯：乘船旅行，途經荊門地區，來到楚國故鄉。 青山漸漸消失，平原無邊無際。

長江洶湧澎湃，流入廣袤荒原。 河面上的月影就像一面從天而降的鏡子，雲層營造出海市蜃樓。 家鄉的水不甘放棄，我被送上了千里之外的船。

群山依原，河流流入大荒。 ”

前一句生動地描繪了船出三峽、穿越荊門山後長江兩岸獨特的景色：群山漸漸消失，眼眸是一望無際的低平田野。 它就像是一組由電影鏡頭拍攝的動態畫面，給人一種流動感和空間感，模仿靜山和靜山中的活動趨勢。

江流入大荒“，書寫著河水直奔而下的氣勢，望向遠處的荊門，彷彿流入沙漠和浩瀚的曠野，彷彿蒼茫，境界高高在上。 最後一句寫著“enter”二字，穿透紙背，很合適。 場景包含飢餓，詩人歡快歡快的心情和青春的活力。

1、這兩首詩所描繪的景象是：小船駛出三峽，群山漸漸消失，眼中是一望無際的低平田野。 河水湍急直流，眺望荊門遠眺，彷彿流入沙漠和深邃的曠野，彷彿天窄境界高。

就像一幅長江橫渡荊門長軸出峽谷的畫面。

2. 擴充套件你的知識

1.對原詞的欣賞：告別荊門。

荊門外，從楚國來遊。 群山依原，河流流入大荒。

月光下，睡眼惺忪的風帆飛向鏡子，雲朵誕生，大海建成。 依舊連著故鄉的水，千里迢迢送下船。

二、簡介：《告別荊門》是唐代大詩人李白年輕時在出蜀途中寫的一首詩。 這首詩從寫旅行點的話題開始，然後寫下你沿途的所見所聞，然後以你的想法結束。

整個詩意高亢，風格洪亮，意象精彩，想象巨集偉，以其優良的畫風取勝，景氣氣勢磅礴，展現了作者青春的旅行、端莊的個性和強烈的鄉愁。

三、作者簡介：李白（701 762），名叫太白，是繼屈原之後最偉大的浪漫主義詩人，最具個性和特色。 有“詩人不朽”的美譽，與杜甫一起被稱為“李杜”。

他的詩歌以抒情為主，表現出蔑視強者的狂妄精神，同情人民的苦難，善於描繪自然風光，表達對祖國山水的熱愛。 詩歌風格雄偉豪爽，想象力豐富，語言流暢，節奏和諧多變，善於從民間核文學和神話傳說中吸收養分和素材，構成其獨特而絢麗的色彩，達到唐代詩歌藝術的巔峰。 現存詩歌1000餘首，其中《李太白文集》30卷。

1、效果：化靜為動，山原位置逐漸變換移，真實表現，給人流動感和空間感。

2.釋義：青山漸漸消失，平原無邊無際。

[3]資料來源：唐代詩人李白《告別荊門》。

4.原文：遠渡荊門，從楚國出發。

群山依原，河流流入大荒。

月亮下，飛鏡下，雲彩誕生，大海建成。

還是惋惜故鄉水，千里迢迢送下船。

5.翻譯：乘船旅行，途經荊門地區，來到楚國故鄉。

青山漸漸消失，平原無邊無際。 長江洶湧澎湃，流入廣袤荒原。

月亮倒映著河流，就像明天的飛鏡; 烏雲公升起，無休止地變化，形成海市蜃樓。

家鄉的水不甘放棄，我被送上了千里之外的船。

朋友們，大家好！ 你問的是下面這首詩：

告別荊門”。

荊門之外，來自楚國。 群山依原，河流流入大荒。

月亮下，飛鏡下，雲彩誕生，大海建成。 還是惋惜故鄉水，千里迢迢送下船。

荊門山：荊門山，位於湖北省宜都縣西北部，長江南岸。 北岸虎牙山對面，情況險惡，是戰國時期通往楚國的門戶。

楚國：一般指今湖北和湖南地區，古楚國之地。 山脈隨著平原的出現而消失; 河水衝進了無盡的曠野。

河中的月影，猶如一面從天而降的鏡子; 雲層的公升起和變化在空中形成了海市蜃樓。 憐憫，愛。

這首詩是李白於開元十三年（725年）在荊門外寫的，描寫了荊門地區山水的雄偉景象。 展現了剛從巴蜀出來時熱情樂觀的年輕李白的精神。 “簡述詩歌”：

太白晝天才高超，筆如風馬，神......這首詩的前兩句是送行的地方; 在第二副對聯中，寫出荊門的空曠景色。 只有結束句才能看出告別的原意。

看那可憐的匕首，一句話切中要害。 過去的詩歌都有這種風格。 二節天氣巍峨，楚舒山脈，荊州之初; 大河出自萬山，至今千里平原，河水發源，故山隨曠，是荊門最切。

五六句話寫在河裡，月光用“天鏡”來形容，雲朵的奇異用“海樓”來形容......最後兩句形容告別的意思，字裡行間，河邊遠，送行的心也跟著。 ”

房東要求的“隋”用得好，因為它很好地反映了山因視野有限而慢慢與一望無際的平原相連的場景。 群山依原，河流流入大荒。 “十字架勾勒出荊門的地理形勢和壯麗的景觀。

這裡場景的角度是移動的，而不是靜態觀察的固定點。 這反映在“有、有、在、流動”四個字中。 因此，這兩首詩的擴充套件，不僅因為寫進了“平原”和“大荒”等廣袤曠野的意象; 而且由於動態描述，它也非常生動。

江河雖流淌，但山巒本來就凝固，“隨波逐流”的動感完全來源於乘船旅行的實際體驗。 在山巒疊嶂的陡峭險惡的三峽地區遊歷多日後，突然看到了壯麗的景象，恍然大悟的心情可想而知。 它使用高度濃縮的語言。

詩人整個行程的地理變化寫得非常籠統。

荊門之外，來自楚國。

群山依原，河流流入大荒。

月亮下，飛鏡下，雲彩誕生，大海建成。

還是惋惜故鄉水，千里迢迢送下船。

這句話寫得很遠，短短幾個字，就勾勒出一幅雄偉的長江圖景，詩中也蘊含著詩人歡快歡快的心情。

告別荊門”。

李白遠在荊門外，從楚國趕來。

群山依原，河流流入大荒。 專家。

月亮之下，飛鏡之下，雲昇屬於海樓。

還是惋惜故鄉水，千里迢迢送下船。

星辰垂下，平原寬闊，月光騰騰，河流流淌。 河岸的田野和天上的稀有星星交織在一起，田野因星星而寬闊，星辰因野而低。 星星倒下了，一匹馬是平的，沒有遮蓋的，大地是寬闊的，星星是低的; 月月澎湃，月澎湃，目光隨浪，江水流淌。

這兩句話大筆勾勒，營造出一種雄偉浩瀚卻又孤獨空虛的意境，真正覆蓋了乾坤（粽白漢）的總體氛圍。 如此壯麗駿駿的意境，與詩人的情懷有什麼關係呢？ 事實上，這裡使用了將悲傷與壯麗的風景形成對比的筆法。

燦爛的星空，浩瀚的曠野，洶湧澎湃的河水，折射出詩人的渺小和憂愁，甚至還有幾分淒涼和恐懼。 所以，杜甫關於長江的兩句名句，氣勢磅礴，陰鬱淒涼，威嚴之外，悲涼淒涼。 李白還寫了《告別荊門》中長江的名句，“山隨平原，江流大荒”。

與停下船仔細觀察的杜甫不同，李白是飛舟的一瞥，所以他有一種自由自在和奔放的感覺。

《山隨平原，江河流入大荒》的作者是[

全文：告別荊門。

荊門外，專精特長。

來楚國旅行吧。 群山屬於平原的盡頭，河流流入大荒。 月亮下，飛鏡下，雲彩誕生，大海建成。 還是惋惜故鄉水，千里迢迢送下船。 《星辰垂下，平原寬闊，月月洶湧，江河流淌》的作者是[

全文：在黑夜中旅行。

細草和微風拂面的岸邊，危險的獨木舟。

星辰垂下，平原寬闊，月光騰騰，河流流淌。

名文，官要老病請假。

飄飄長什麼樣子？ 天地是乙隻沙鷗。