求像劉詠一樣，玉林凌，自古以來多情，悲傷離別。 更是納坎，冷落了青丘節。 詩歌風格

山上沾滿了淡淡的雲彩，天空粘稠，草草腐朽，號角聲斷裂。 暫停征服，談論全面超脫。 蓬萊多少舊物，回頭看空蕩蕩，煙消雲散。夕陽外，寒鴉是一萬點，流水環繞著寂寞的村莊。

除魂，此時，香囊被暗中溶解，羅帶輕輕分開。 他贏了青樓，薄熙來倖免於難。 你什麼時候能在這裡見到你？ 袖子上，有空的哭泣痕跡。 受傷的地方，高成被切斷了聯絡，燈光已經是黃昏了。

倚靠險樓，風晴，望著極致的春愁，天空陰沉沉。 在草色煙霧的餘暉中，沒有人會依靠他的意志。

我打算用一幅瘋狂的畫面喝醉，我唱著關於葡萄酒的歌，我對它沒有品味。 腰帶漸漸變寬，不後悔，讓人為易憔悴。

東風在夜晚盛開萬樹，星星如雨。 寶馬雕花車香氣撲鼻。 馮霄聲音一動，玉罐轉動亮麗，魚龍舞動了一整夜。

娥兒雪柳**縷縷，歡笑和淡淡的香味。 人群上千人尋找他，突然回頭一看，但那個人在那裡，燈光昏暗。

榆林鐘。 文字：冷臉和雪月。

漂浮在世界上。 月亮在夜，花草樹木在飄落。

不想懷舊，就要離開家鄉，該去哪裡？

舊事如煙，往事無語。

此此遙遠，千里無邊，離去最重要就是送雨。

自古以來，生意就歷經艱辛。你怎麼能孤獨而同情人生的道路？

殺死煙霧和酒精！ 誰能說得清，夢想去哪兒了？

被別人忽視，開始事業和生活只是為了成就。

眼裡含著淚水，走著商路，能向誰抱怨？

榆林鐘。 文字：冷臉和雪月。

麻木。 冰冷寂寞，淚眼汪汪。

風雨飄搖，國家蕭條，沒有親朋好友。

歷史遺跡、香車、鳥類和飛船。

世間美景為他人，恨為空無言。

烏雲在春天的暮色中對太陽很友好，城市裡到處都是楊樹。

晚上帶著煙和酒徘徊。 街道上一片寂靜，人們獨自聚集。

如此微弱的願望，這一天不會醒來並死去。

當你在夜晚和雨中忘記家時，你能回到哪裡？

榆林鐘。 文字：冷臉和雪月。

夕陽西下。 河水晚了，柳枝飄飄揚。

沒有工作的異國他鄉流浪，帶著眼淚和苦澀到處奔波，沒有親人，空虛無地。

死於商業，無敵且不成功。

一次又一次，黎明在燃燒，歲月在皺眉。

孤獨而遙遠。 空蕩蕩的，晚上到單人床邪惡。

今晚點燃一支煙，喝醉吧！ 風在吹，頭髮在飄。

一年四季都是悽慘的綠色，到處都是荒涼，黑月枯萎的柳樹。

就算冷了，又能和誰共度一生？

劉勇：凌玉林.

冷蟬淒淒，長亭晚，陣雨剛破。京城帳頭無頭緒，懷舊之情，藍周催促道。 手牽著手，看著對方淚眼婆娑，他們啞口無言，哽咽不已。 想著走，千里煙浪，暮色沉重，天空廣闊。

自古以來深情離別，更何況是阮和冷落的青丘節！ 你今晚在哪裡醒來？ 柳樹岸邊，風和殘月。 過去的一年應該是美好的一天，也是美好的時光。 即使有上千種風格，也要和誰說話！

劉勇在文字的內容和表達上有了新的發展，標誌著宋代的重大變革，對宋代的發展產生了重要影響。 它的文字和諧優雅，輕鬆輕盈，更善於場景的融合。 葉夢德在《避暑》中說：

哪裡有井水，就是能唱柳詞“，說明其興旺，季雲在《全書四庫概要》中稱讚：”詩要學杜詩，詞要學柳詞。 他不僅發展了詞語的題材，而且產生了大量的慢詞，發展了敘事的布局技巧，促進了詞語的普及和口語化，對詞語史產生了很大的影響。

《玉林玲》是劉墉的代表作。 這是作者離開汴京南下時對愛人的告別。 在文字中，各種淒涼淒涼的秋景襯托並渲染了離別的感情，描繪了一幅秋河離別的圖景。

作者在事業上的挫折，不得不離開京都長途跋涉，不得不與心愛的人分手，與讓他感到特別不舒服的雙重痛苦交織在一起。 他真實地描繪了離別的場景。 整個詞是從其他時代的角度來看的。

前三句指出了時空的風景，用淒美的蟬鳴聲襯托出彼此的悲哀心境。 《杜門》以下五句話，不僅寫出了毫無頭緒的告別酒欲的心態，更生動地刻畫了牽手相視無語的離別情事，簡潔深情，極為感人。 “讀到走”兩句，以“讀”字為引子，想象著離別後的萬里煙浪，遙遠的距離，讓人感受到離別的無限悲哀。

下一部電影以沉重的筆開場，總結了分離的悲傷。 “多情”的句子，寫在寒冷淒涼的深秋，與平凡不同，將悲傷推向了乙個新的高度。 “今晚”兩句，想象著離別後的情境，在殘月高掛、微風吹拂的柳岸上，勾勒出一幅靜謐淒涼的自然山水畫。

最後，喜結連理，痴情不在，靚麗的風景和無限的風采全都白費，情意如此執著。 整首詩是文字與場景的交融，結構流暢如流水，時間與感情的層層疊疊，一步步將讀者帶入作者的情感世界深處。 其中，“深情離別”這句話，成為千古名句。

手牽著手，看著對方淚眼婆娑，他們啞口無言，哽咽不已。