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匿名使用者2024-02-11親眼看看...人的主觀意志很強，他們說的可能和你的意思不一樣......
我個人認為這裡的人物很有代表性，也很叛逆......
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匿名使用者2024-02-10傳說蘇軾的妹妹蘇小梅從小就讀詩，精通管理，是個有才華的女人。 小妹妹十六歲的時候，有很多人上門說他們很親近，而小妹妹因為年紀還小，還沒準備好過早結婚，年輕的時候就想多學點東西，所以對來家裡的人很是嫌棄， 但她不能粗魯。於是她想出了乙個辦法，讓所有的求婚者回答三個問題，如果他們回答正確，他們就會嫁給他。
蘇小梅選擇有才華的丈夫，蜀國有很多才華橫溢的女人，宋朝又多了乙個蘇小梅。 可以說，宋代的四川精神完全被蘇家改造了，蘇小梅的父親蘇尋，她的哥哥蘇軾、蘇哲都是才華橫溢。
蘇小梅不胖不瘦，薄薄的紅唇，圓圓的臉蛋，黑色的大眼睛，高高的額頭，突出的下巴，乍一看像個智者。 她從小就喜歡和兩個哥哥打架，天真爛漫，尤其是大哥蘇軾鬍子濃密，肚子肥大，穿著寬袍大袖子。
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匿名使用者2024-02-09星世衡岩刻於天啟七年，收到宋元、明代小說40篇，其中大部分是明代小說，這些作品大多取材於現實生活和民間故事，其中關於婚姻和愛情的作品占有突出地位，這些作品歌頌了青年男女對愛情的追求， 與封建禮儀的鬥爭，以及愛情的忠誠和一心一意。比如“賣油人壟斷花魁”。
是其中最傑出的代表，體現了公民階級的愛情觀念。 在困難中讚美朋友、互相幫助的精神在《覺醒世界》中也很突出。 “石潤澤海灘闕遇見朋友”。
它頌揚了兩個小工匠之間的友誼，並展示了文學作品內容的新面貌。 此外，“灌溉花園晚間仙女”。
一分錢製造奇怪的不公正“，表明了人民對封建壓迫的不滿和反抗。
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匿名使用者2024-02-08《玉時明言》《警世話》《星世衡顏》加上《第一刻的驚喜》《第二瞬間的驚喜》，統稱為《三字兩拍》，作者是馮夢龍。
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匿名使用者2024-02-07馮夢龍（1574-1646），明代人，雨龍字，又稱公玉、子玉，別名龍子玉、莫漢齋大師、武俠子奴、姑蘇子奴、前州竹師，他使用的其他筆名較多。 他生於明末萬曆二年。
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匿名使用者2024-02-06白話短篇小說**套。 明朝末馮夢龍編纂。 它與馮氏的另外兩種文字《玉時明言》和《警世話》合稱為。"三個字"。
馮夢龍編纂的宋元古著已經整理處理，《行史衡炎》中明人提出的著作大多被編輯過。 有人認為《大叔一虎送親戚》《陳多壽生死夫妻》《佛印師四調秦娘》《何大慶恨鴛鴦》《白玉娘吃苦當夫君》《張廷秀逃父》《隋陽帝奕佑召見》《吳亞內鄰舟赴約》《 《陸太學詩酒傲王》、《黃秀才靈玉馬墜》等文章，或許都是馮夢龍所為。
明人提出的許多作品都是根據前幾代野外歷史的雜項記錄，其中大部分是根據現實生活或民間傳說故事改編的。
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匿名使用者2024-02-05“興世恆巖”是“三個字”中流傳最廣、影響最大、談論最多的乙個。 它在內容和題材上表現出一些新的特點，在藝術上更加成熟。 在《星石橫巖》中，表現明代中後期城鄉工商業繁榮的《石潤澤灘闕遇友記》最為著名; 在婚姻愛情題材上，最精彩的是《賣油人壟斷花魁》，它表達了市民的愛情觀念，體現了市民在兩性關係中不同於封建統治階級的思想和態度，成績最為突出。
其他作品包括反映封建社會司法制度黑暗的《十五齣戲變成聰明的災難》和生動反映明末城市手工業者生活和思想狀況的《一分錢製造小縫隙製造奇怪的不公正》。 再比如《錢秀才誤入鳳凰》《喬太首混沌點鴛鴦譜》《郝凡樓多情周勝賢》《蘇小梅三難新郎》都以新思想、新道德塑造新人物，也具有鮮明的時代烙印。
《星氏恆巖》中的人物飽滿生動，性格更加鮮明; 劇情設計更加緊湊巧妙，展現了作者的巧思; 口語化、生活化的文學語言運用得更加巧妙自然，呈現出多面的風格，色彩斑斕，色彩斑斕。
總體看，《星世橫言》作品在結構完備、情節生動、形象生動、描寫細膩、語言流暢、詞彙豐富等方面都超越了宋元前作。 但論矛盾與鬥爭的尖銳程度、人物的犀利程度、語言描寫的濃郁生活氣息，都不如宋元古作，往往插入過多抽象的說教，刻意追求情節的曲折， 以及過多的因果報應和色情渲染，在一定程度上損害了作品的思想和藝術本質。
總之，《行世橫言》與《禹世明言》和《警世話》一起，是中國古代文學史上第一部大型白話短篇小說集。 與《兩拍》一起，被譽為明代公民文學的代表作，開創了中國新的領域。 並通過自己的三篇序言和自己編纂的**，闡明了自己對白話文的社會意義和思想價值的深刻理解。
通過馮夢龍的創作勞動，這本**集子的部分章節成為了廣受人們歡迎的優秀作品。
《星氏恆巖》中也有一句勸說，讓很多讀者議論紛紛，“酒能培養適應能力，能解悶除憂。 三杯五盞燈是快樂的，喝酒會傷......長壽這是馮夢龍的《星世衡巖》一書中一首詩的上篇，意在告訴人們要適度健康飲酒，千萬不要喝苦。 經常飲酒不可避免地會縮短你的壽命。
看來古人雖然善於喝酒，但也知道酒喝多了不好。
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匿名使用者2024-02-04題材要麼來自民間傳說，要麼來自歷史傳記和唐宋。 編譯器有很多創造性的元件。 其中，有反映封建社會司法制度黑暗的《十五個笑話成為巧合的災難》和反映愛情生活、表達公民愛情觀念的《賣油人壟斷花魁》等作品。
內容在裝飾和打磨上更加精緻，形象鮮明，結構飽滿完整，描寫細膩，不同程度地反映了當時的社會面貌和市民的思想感受。 但有些作品的特點是封建說教、因果報應宣傳和色情渲染。
角色塑造。
作者塑造了一群淳樸可愛的農村孩子形象，如双喜、阿發、桂生等。 這些朋友聰明活潑，大膽細心，友好熱情。 “我”看不出戲，“他們都感嘆同情”; “年輕的和我一起坐在船艙裡，大一點的聚集在船尾”，以防萬一; 看戲時，桂生急切地為“我”買了豆漿、舀水; 在回家的路上，阿發以“我們的豆子大得多”為由，建議自己“偷”自己的豆子。 >>>More
她是乙個可愛的女孩，在院子的人群中堪稱“異類”，性格內斂細膩，誠實負責，不與人爭吵。 結實而不難看的圓臉，處處透露著她的賢心。 中國古代職業女性的傳統美德在小夫子中得到了完美的體現。