哪位大哥能解釋京劇中迴龍的意思謝謝

京劇《迴龍班》在西皮。

既有腔又有二黃腔，但又有區別：迴龍是二黃腔中結構獨特的完整唱句，要麼是前一句，要麼是下一句，後面的句形式比較多，常見的形式是“二黃導”到“迴龍”再轉“慢板”， “原盤”還是其他板塊樣式，二黃會龍在演唱段佔據了一整句的位置，沒有它，演唱段的結構是不完整的。西皮會隆不是乙個完整的歌唱句子，字數不超過4或5個，它不是前一句本身，也不是下一句是附加的，如果刪掉，不會影響演唱結構的完整性。

雖然也可以組成獨立的部分，但常附在西皮的“哭泣頭”或“松板”上，一種表達委婉和未完成情緒的音調，字數少，音調長，旋律曲折委婉。

迴龍腔]是京劇西皮聲腔中較具代表性的拖腔。許多京劇大師在他們的代表曲目中都涉及使用[回隆方言]。 多年來，通過前輩們的不斷創作，【匯龍腔】以其多樣的藝術形式和豐富的藝術表現力，在藝術表現力上發揮了獨特的作用，深化了人物不同的內心情感，塑造了各種舞台藝術形象。

迴龍腔的稱號與其旋律形式有關。 形象地說，[匯隆腔]被稱為"十八拍"，它的旋律由幾個小段連線和組合組成，形狀相似"段龍"

迴龍是京劇演唱的一種，也是榆鑼中的典型動作。 它指的是通常在歌曲結尾使用的長而迂迴的音調。 迴龍前面往往有城垛從句或哭頭的句子，結尾處總有乙個比較長的拖拽腔，板子的開頭是唱的，所以叫板子回隆。

比如在《八錘》中，王佐唱的“為國忠，吃君祿”就是迴龍的語氣。

有相當多的版本。

1.【皮皮搖板】賢大哥抬頭看了看。

Pippi Flowing Water]隊旗在空中飄揚。老大太寶雅長得像個溫文爾雅的侯爵，老二太寶天生就長了乙個略高的陶。 三個太保上山捉虎豹，第四個太保雅如浪湧。

第五太寶用的是山斧，第六太寶上陣掛了一件白袍。 七太寶銀槍真是玄妙，第八太寶可以製作刀刃。 九太保雙打打得不錯，亞賽是秦書寶，十太保雙手都能打火龍鏢。

雖然他很年輕，但乙個比另乙個高。 就算黃巢士兵來了，孤人也會和他一起來，槍對槍，刀對刀。

2.【皮皮搖板】賢大哥抬頭看了看。

皮皮流水]二郎全是殺人不眨眼的。老大太保長得像個溫暖的侯爵，老二太保長得像波浪。 太保三人上山捉虎豹，老四太保胸口微微道。

太保五支銀槍真是神秘莫測，六支太寶如同白袍一般。 第七太保手持開山斧，第八太保習慣使用青龍炎月刀。 九太保雙打打得不錯，亞賽是秦書寶，十太保雙手都能打火龍鏢。

還有乙個小太保，乙個比乙個高。 就算黃朝出兵，孤他都帶著槍和刀來了。

3.【皮皮搖板】賢大哥抬頭看。

Pippi Flowing Water]隊旗在空中飄揚。老大太保丫鬟長得像個溫文爾雅的侯爵，老二太寶天生就有謀略。 三個太保上山捉虎豹，第四個太保下海殺焦。

太保五軍使用開山斧，第六太保手持青龍燕月刀。 太保花槍七人真是玄妙無比，太保八人手持八槍。 第九太寶是好箭，亞賽是秦書寶，第十太寶可以雙手彈奏火龍飛鏢。

雖然他很年輕，但乙個比另乙個高。 就算黃巢士兵來了，孤人也會和他一起來，槍對槍，刀對刀。

賢大哥抬起頭看，轉了轉水道）旗幟飄揚在空中。大太保亞賽有溫侯貌，老二太寶生來就有微道，老三太寶上山捉虎豹，老四太寶下海砍焦，老五太寶用山斧，老六太寶拿著青龍燕月刀， 第七太保花槍真是神秘，第八太保手持八槍，第九太寶打出一記好霹靂雙鑼，亞賽秦書寶，第十太保雙手就能與火龍搏鬥，而第十乙個太保雖然年紀小，但乙個比乙個高，就算黃朝兵來了， 孤獨和他將槍對槍戰鬥。

西皮是京劇的主要聲樂室之一。 西皮的旋律活潑歡快，歌聲有力有力，節奏緊湊，非常適合表達歡快的跳躍、決心和怨恨。 西皮的板材型別有：原板、快板、慢板、流水板、導板、松板、滾動板、搖板、搖擺板、兩種。

六、匯隆、快三眼、娃娃調、反西皮等。

西皮組裝板的特點是：1 4拍形式，有板無眼。 中速。

歌唱的第一行是從板上唱出來的。 下面的其餘經文可以在黑板上和黑板上唱，但其他經文更多地在黑板上唱。 因為流板是沒有眼睛的板子的形式，所以所謂的“在板上唱歌”就是從節拍的後半部分開始唱歌。

每個句子的最後乙個字應該落在黑板上。

二黃是一種戲曲音調。 清初，由回族的吹腔、高拔演變而來。 過去，大多數人認為它起源於湖北的黃岡和黃坡。

因此得名; 也有人提出，二黃適合黃腔; 沒有證據。 在京劇、漢劇、回劇等戲曲中，二黃與西皮口音結合使用，統稱為“皮黃”。 在湘戲、桂劇等劇目中，二黃也叫“南路”，與西皮相對叫“北路”，或統稱為“南北路”。

京劇二黃包括導板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、疊板、松板、搖板、迴龍等板型。 與西皮相比，二黃一般更沉穩穩重，簡潔嚴肅。 還有一種反二黃音，又稱二黃反音，它還包括導板、慢板、原板、松板等板，旋律的起伏比二黃多。

Sippi 歌劇音調。 明末清初，秦方言經湖北襄陽傳播到武昌、漢口，並與當地民間曲調相結合演變而來。 在京劇、漢劇、回劇等戲曲中，西皮與二黃口音結合使用，統稱為“皮黃”。

在湘劇、桂劇等劇目中，西皮也叫“北路”，與二黃相對叫“南路”，或統稱為“南北路”。 京劇西皮包括導板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、第二板。

六、快板、流水、松板、搖板、迴龍等板型。 與二黃相比，西皮一般更高亢有力，活潑開朗。 還有乙個反啜飲音調，其中也包括兩個。

六、搖板等板式。

西皮流水：京劇聲腔板式。

根據花鼓演奏的板式，分為兩板或四板，平腔、緊板、直板、松板等，基本唱腔通常由4個樂句組成，4句翻轉。

四句一降，唱得很隨意，很平和。

其實也是一樣的意思，四句一平四安八穩，恰恰形容京劇的基調很穩，很隨和。

西皮二黃，又稱皮黃，是西皮和二黃的合稱，“西皮”和“二黃”是兩個不同的聲腔。 西皮話起源於秦方言，明末清初，秦方言經湖北襄陽傳到武昌、漢口，結合當地民間曲調演變成西皮話; 二黃是從吹腔和高拔毛演變而來的。 在京劇、漢劇、回劇等戲曲中，西皮與二黃口音結合使用，統稱為“皮黃”。

在湘劇、桂劇等劇目中，西皮也叫“北路”，與二黃相對叫“南路”，或統稱為“南北路”。 京劇西皮包括導板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、第二板。

六、快板、流水、松板、搖板、迴龍等板型。 與二黃相比，西皮一般更高亢有力，活潑開朗。 還有乙個反啜飲音調，其中也包括兩個。

六、搖板等板式。 是京劇的主要歌聲。

“西皮”歌聲的景胡弦是“6 3”（la mi）弦，即內弦是簡單樂譜中低點的“la”音，外弦是沒有高低點的“mi”音; “二黃”歌聲的景胡弦是“5 2”（sou re）弦，即內弦是簡單樂譜中低點的“sou”音，外弦是沒有高低點的“re”音。

不同的弦是由於兩個腔的不同性質。 同時，這種差異也形成了兩個音腔的特徵和風格。 《西皮腔》誕生於邦子腔，所以旋律高亢激昂，具有明顯的北方特色。

關於“兩個黃腔”的起源有兩種理論。 一種據說起源於江西的宜黃腔; 據說一種起源於回族語調。 不管是起源於沂黃方言還是回族調，總之是一部南方戲曲，所以它的南方**特色更加突出。

西皮是“眼起落落”，即打鼓唱，錄板; 二黃是“板子漲落”，唱歌和廣播都在板子上。 這是板型的重要區別。

西皮是按節奏劃分的，可以分為“西皮導”，再分為“西皮阿達吉奧”，又叫“西皮三眼”，如名是打板，鼓的鼓手要用一定的節奏敲鼓三下再合上板子，作為一小段，即 “一塊板子，三隻眼睛”。這三隻眼睛依次分為“頭眼”、“中眼”和“終眼”。 歌手的演唱從第二聲鼓聲開始，即“中眼”; 然後是“西皮原創板”，也就是“一板一眼”，歌手開始唱歌就在眼裡。

但只有青衣原來的西皮盤還是一板三眼，唱歌時還是要找中眼的，要特別注意; 然後是“噗噗流水”，因為節奏較快，打擊中省略了“眼睛”，只流下了“板子”。 但這並非沒有眼睛，眼睛在兩個響板的中間，由歌手來體驗。 還有更快的“Sippi Allegro”。

在原板和流板的中間，有一種叫做“西皮二流”的板式，節奏比原來的板略快（有的差不多），但也有沒有眼睛的板。

在這些常規板材中，還有用於過渡的“西皮搖板”和“西皮松板”。 搖板的通過類似於流水和快板，經常聽到“裡面有一條龍”，但歌聲不同。

此外，西皮中還有一種“反西皮”，但很少使用，一般只有搖板和松板。

二黃與西皮類似，又分為“導板”、“三眼”、“原盤”、“二六板”、“搖板”、“松板”和“匯龍”等，用法幾乎相同。 不過，因為二黃是“板子起落”的原因，所以沒有省略“眼”的流水和快板，增加了“快原板”。 二黃會用“匯龍”作為起跑板，叫“二凰碰碰板”和“二黃踩踏板”。

但二黃的迴龍與西皮不同，有時有一大段，叫“迴龍腔”，與“迴龍板”不同，只唱最後乙個字。 二黃也有“匯隆板”，所以要注意區別。

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