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需要不斷創新,同時打破舊方式......
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1)傳承和創新是推動藝術發展的重要因素。藝術的發展有其自身的內在傳承,體現著社會意識形態和人們審美觀念的延續性。 後乙個時代的藝術必然會在前乙個時代的藝術基礎上發展。
2)藝術的歷史傳承首先表現為對本民族藝術傳統的吸收和接受,以及吸收其他民族和國家的傑出文化成就和藝術成就,特別是對藝術的形式和技法、內容、審美觀念和創作方法的繼承。
3)藝術發展的過程是不斷除舊、帶新的過程。要創新,就要堅持批判的原則,除去過去文化遺產的糟粕,提取其精華。 同時,要堅持藝術內容、藝術形式、藝術語言、藝術表現力等的創作,不斷適應新時代人們對審美文化和藝術的需求。
4)以藝術實踐為例進行分析。
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藝術發展中的傳承與創新、吸收與借鑑,在藝術發展中起著重要作用。
1)後世藝術對上一代藝術的繼承既有直接的,也有間接的,傳承方式多元多元。
2)藝術創新是藝術發展的內在因素,是藝術發展的動力和活力。
3)傳承與創新在藝術發展中密不可分,相互影響、相互促進。此外,吸收和借鑑也是藝術發展中不可或缺的因素,兩者相輔相成,相互促進。
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藝術發展中的自律。
1)歷史傳承是藝術發展的普遍規律。
藝術發展的歷史傳承主要表現在以下三個方面:
第一,對藝術作品思想內容的繼承。
第二,藝術作品形式的繼承。
三是藝術創作型別和方法的傳承。
2)藝術的發展之所以具有歷史傳承性。
第乙個是由社會物質生活發展的連續性決定的。
第二是由藝術本身的性質決定的,第三是由藝術表達生活的任務決定的。
3)藝術遺產的傳承原則。
傳承藝術遺產的原則是取精揀渣,堅持傳承遺產的批判原則,反對“肯定一切”(表現為追溯主義)和“否定一切”(表現為虛無主義)。
4)藝術傳承的條件和型別 藝術傳承的條件決定了藝術傳承的型別。有兩種型別:1.繼承中逐漸延續相同的藝術風格。
2、不同藝術風格的突飛猛進的傳承。
5)創新是藝術發展的必然規律。
1.創新是由藝術的任務決定的。
2.創新是由藝術的本質決定的。
3.創新是由鑑賞者的審美需求決定的。
4.創新是由藝術家個性的獨特性以及思想和感情決定的。
6)藝術發展中創新的表現。
1、從藝術作品的角度看,創新可以表現為藝術作品內容的創新和藝術作品形式的創新。
2.從藝術家的角度來看,創新可以表現為對他人的超越和對自己的超越。
3.從創新程度上看,創新可分為同一藝術風格延續中的創新和不同藝術風格轉化中的創新。
7)藝術發展過程中傳承與創新的關係。
1. 創新是傳承的目的 2.傳承是創新的基礎。
藝術的傳承,必須吸收在原汁原味中。
藝術創新就是在傳承的基礎上拓展到乙個新的水平。
沒有傳承,就不可能有創新。
不學習傳統就不可能進行創新。 如果乙個人出生時沒有受過教育。 活到成年。 那麼他和原語就沒有太大區別了。
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在藝術發展的各類因素中,傳承創新是一條招玲褲的重要範疇和基本規律。
1)在其發展過程中,繼承了藝術的內在結構,這種繼承反映了社會意識形態和人們審美觀念的連續性。每個時代的藝術,都是後世藝術的既定存在和條件。 後乙個時代的藝術注定要在前乙個時代的基礎上發展。
2)藝術的歷史傳承,表現為對自己民族藝術遺產的吸收和接受,以及對其他民族和國家優秀文化藝術成就的吸收。
3)藝術的歷史傳承,在藝術的形式和技巧、內容、審美觀念和創作方法上都有突出的表現。藝術發展的過程就是不斷推陳出新、推陳化新的過程,傳承與創新緊密相連,沒有傳承就沒有創新。 在藝術的發展中,傳承是手段,創新是目標。
4)創新是王在繼承的基礎上的創新。要創新,就要堅持批判的原則,取過去文化遺產的精華,除去糟粕。 同時,要堅持藝術內容、藝術形式、藝術語言、藝術表現力等的創作,不斷適應新時代人們對審美文化和藝術的需求。
談判者的基本目的是獲取經濟利益,其他非經濟利益只有在滿足經濟利益的前提下才涉及。 雖然在商務談判過程中,談判者可以調動和運用各種因素,各種非經濟利益因素也會影響談判的結果,但最終目標仍然是經濟利益。 與其他談判相比,商務談判更強調談判的經濟效益。 >>>More
新文化運動是20世紀初中國文化圈中一群受過西方教育的人發起的革命運動。 1919年5月4日前夕,陳獨秀在《新青年》上發表文章,由他主編,鼓吹民主科學(德先生和賽先生),批判傳統和純正的中國文化,傳播馬克思主義思想。 一方面,以胡為代表的溫和派反對馬克思主義,支援白話文運動,主張實用主義而不是儒家思想,即新文化運動。 這一時期,陳獨秀、胡適、魯迅等人成為新文化運動的核心人物,也成為五四運動的先行者。