如今好電視劇集越來越少，中國還有好編劇嗎？

目前我們看到的電視劇集，劇情都是一樣的，後宮爭寵、血腥宮鬥的主題，霸道總裁愛上我的套路，以及種種賣狗頭羊肉的情節，前段時間有一部電視劇集《母親之路》激起了廣大女性的憤怒， 這真的讓我們無法抱怨。

中國影視界已經很少能拍出一部值得稱道的作品，追逐名利、浮躁，這樣的氛圍已經成為一種潮流，能冷靜下來寫好劇本、打磨好作品的編劇應該屈指可數。 所以，我們會在《琅琊邦》上映後喊出“良心製作”，等到電影《我不是藥神》上映後，再送票房和口碑。

作為《雍正王朝》和《京不戰》兩部電視劇集的編劇，劉和平或許是這場巨大的泥石流中堅守底線的洶湧澎湃，可以說是中國影視界難得的優秀編劇。 有人評論說，在中國電視劇集創作圈子裡，劉和平走了一條路，也有人走了另一條路。

也許很少有人能像他一樣始終堅持自己的創作理念。 在電視劇集《明朝1566》、《北無戰事》等作品中，他不僅是編劇，還堅持當總製片人。 對他來說，把自己的工作交給別人，就像把女兒交給別人一樣，他可能嫁到豪門，也可能被賣到溫室裡的妓院。

正是因為他的堅持，電視劇集《京無戰事》經歷了七次投資、七次撤資的過程，然而，他從不妥協，用他的話說，“今天的觀眾已經失望了”。 ”

知名導演李安，沉寂六年後，他的第一部電影《推手》一上映就獲得了高度評價; 第二部電影《喜宴》獲得了柏林電影金熊獎。 我們一邊感嘆他的才華，一邊不知道這兩部電影的劇本在那六年裡被他精心打磨，還拿下了當年台灣優秀劇本的一二獎。

演員能夠遇到好劇本，觀眾能夠看到好作品，其實是一種運氣。 而這一切都要靠編劇和編劇的辛勤付出，所謂“許個大願，得到乙個大許願”，最終有更好的結果。 而名利其實是附帶的。

中國優秀的編劇屈指可數，一些被稱為金牌編劇的人，其實是經不起推敲的。 編劇的作品水平普遍不高，形成了固化的模式，題材狹窄，邏輯性差。 一般這類作品都會邀請流量明星參與。

所謂的金牌編劇會請演技更好的演員來演，但劇本也漏洞百出。 這就是現狀。

當然會有好的編劇，但現在電視劇集更商業化，好的編劇會變得面目全非。

喜歡正午陽光的編劇大江大河。

你知道你是不是腳踏實地，不像以前的電視劇集，我覺得自己從年輕人和老年人那裡受益匪淺。

隨著社會的發展和科技的進步，現代電視劇集的製作成本越來越高，但也有人認為新劇不如老劇。 為什麼？

首先，從內容上看，新劇在追求商業利益的同時，可能會忽略劇情的深度和內涵。 現代電視劇集往往造就明星陣容、誇張的劇情和聳人聽聞的台詞，讓人忽略了劇情的刻畫和人物的塑造。 相比之下，老劇通常側重於精神層面的探索，對人性的刻畫更深入、更真實，更容易引起觀眾的共鳴。

其次，科技或許讓現代電視劇集在效果上更加耀眼，但缺乏嚴肅的劇本寫作。 隨著科技的進步，特效的使用在現代電視劇集中越來越普遍，但它們並不一定是李笑話扣人心弦的故事的替代品。 一些新劇在特效和噱頭上投入了太多精力，忽視了對劇情和人物的深入探索，因此缺乏與觀眾產生情感共鳴的能力。

此外，商業利益的影響也是乙個重要原因。 現代電視劇集在製作上投入了大量資金，需要獲得同樣巨大的收益。 因此，在情節和題材的選擇上，往往為了迎合市場需求而犧牲了對藝術的追求。

這些商業因素可能導致劇本膚淺，人物扁平，無法給觀眾帶來深刻的思考和情感共鳴。

總的來說，雖然現代電視劇集的製作成本越來越高，但觀眾對老劇的喜愛，可能源於他們對劇情深度和人物刻畫的追求。 無論是內容、技術還是商業因素，只有在注重藝術追求的基礎上，內涵與技術齊頭並進，才能創作出真正引人入勝的電視劇集作品。

現在電視劇集的製作成本越來越高，但是我覺得自己不如老劇的原因，可以從以下幾個方面來分析：

1.創作觀念的改變：隨著社會的發展和觀眾需求的變化，電視劇集行業也面臨著一場新的挑揀之戰。

很多電視劇集製作公司追求商業利益，更注重熱點話題、明星陣容、製作質量高，而忽略了劇本和故事情節的深度和藝術性。 因此，許多新劇在製作成本上投入了大量資源，但故事內容缺乏新穎性和創新性，導致觀眾對它們失去興趣和認可。

2.劇本質量下降：隨著電視劇集行業競爭的加劇，很多劇本在創作過程中都存在倉促、缺乏深度的問題。

有的劇本缺乏邏輯，人物不夠立體，導致劇情發展乏味，劇情緊湊度低，觀眾無法產生共鳴和情感聯絡。 因此，無論製作成本再高，如果劇本的質量達不到標準，也會影響觀看體驗。

3.演員表演不足：雖然現在的電視劇集可以請到大牌明星演員，但並不代表演員的表演水平一定很優秀。 有些明星過於依賴演技，並不優秀，導致人物形象單一。

一是效能鈍化等問題。 同時，一些年輕演員可能沒有足夠的訓練和積累經驗，無法充分展現自己角色的魅力和深度，這也影響了觀眾的觀影體驗。

4.滿足市場需求的娛樂趨勢：電視劇集在追求商業利益的同時，也越來越注重娛樂元素，追求快節奏、懸疑血腥的場面，而忽略了故事情節的深度和內涵。

如今的電視劇集為了迎合觀眾的口味，往往過分強調愛情、暴力、緊湊的情節等元素，導致劇情發展不自然，藝術性大打折扣，觀眾對此失去了審美疲勞感。

綜上所述，電視劇集製作成本的增加，並不意味著電視劇集質量有所提高，而是劇本創作、演員演技、創作理念等方面存在問題。 電視劇集行業需要更加注重劇本的質量、演員的表演水平和觀眾需求，這樣才能提高電視劇集的欣賞和藝術性，讓觀眾對電視劇集有更多的認可和喜愛。 淮州荊.

雖然電視劇集的製作成本越來越高，但觀眾普遍覺得不如老劇的原因可能有以下幾個方面：

1.劇本質量下降：隨著電視劇集市場的擴大，壓力和競爭也隨之增加，製片人可能更注重商業利益，而忽視了劇本的質量。

一些現代電視劇集的劇情發展和人物發展可能比較膚淺，缺乏深度，很難猜到能引起觀眾的共鳴。

2.追求商業成功：現代電視劇集往往更注重商業成功，製片人更注重收視率和廣告收入，可能過度迎合市場需求和熱門題材，導致缺乏創意和創新，缺乏獨特性和深度。

3.過度依賴視覺效果：隨著科技的進步，現代電視劇集注重視覺效果的呈現，在特效、場景、服裝等方面投入了更多的金錢和精力。 然而，過度依賴視覺效果會導致情節變弱，缺乏好的故事和魅力。

4.不斷變化的觀眾口味：現代觀眾的口味和需求在不斷變化，更喜歡不同型別和風格的電視劇集。

5.懷舊的影響：觀眾對老劇的喜愛也與懷舊有關，人們往往對過去的記憶有一種特殊的情感聯絡。

需要指出的是，以上觀點並不適用於所有的現代電視劇集，仍然有很多優秀的現代作品受到觀眾的喜愛。 觀眾對電視劇集的偏愛是主觀的，受個人品味、指紋、文化背景、時代背景的影響。 每個時代都有自己獨特的電視劇集魅力，觀眾可以根據自己的喜好選擇欣賞。

其實我覺得國產影視劇的困境，不僅僅是演員和編劇的問題，如果非要在這兩個選項中選乙個，那一定是缺乏好的編劇。

中國從來不缺好演員，見過很多認真拍戲的年輕人，甚至一些被詬病的流量明星都在努力轉型為有實力的人。

所以，我相信只要有好的劇本，就不怕找不到好演員。

說實話，我現在很少看影視劇，因為忍不住吐槽，有時候會感嘆編劇的錢好賺，甚至懷疑他們有統一的模板，劇情怎麼會這麼“流水線”！

劇情老套，現在的一些影視劇已經脫離了現實，人物空洞，一點魅力都沒有，比如前段時間看了一部電視劇集，為了塑造男主和霸道總裁的形象，編劇安排了這麼奇怪的劇情， 女助理讓總統吃手工餅乾，總統面無表情地說：“乙個。 沒有食品營養成分表，二

沒有生產許可證 III沒有IS安全認證，拿去吧！ ”

我心裡說，你是吃高度加工食品長大的？ 你的農曆除夕晚餐是一桌餅乾、薯片和午餐肉嗎？ 原諒我是個可憐的鬼，我真的無法想象總統吃什麼高階深度加工食品。

這部劇看了五六集，實在受不了了，因為插槽太多，劇情還是很無聊，編劇一直在撒工業糖精，雖然看愛情劇是為了給自己甜頭，但是工業糖精太油膩了，受不了。

其實我覺得劇情老套血腥，只要編劇功底高超，完全可以化腐成魔法，比如《王子變成青蛙》的童年回憶，現在依舊優秀。

真的，看了那麼多劇，雖然不乏優質劇，但大部分都是爛劇，歸根結底編劇水平不好，所以有那麼多奇怪的劇情。

中國從來不缺優秀的專業演員，但缺少好的導演和編劇。

當乙個好演員遇到乙個糟糕的劇本和乙個糟糕的編劇，這很可能是一部爛劇，乙個普通的演員遇到乙個好導演，乙個好編劇，乙個演技一般的演員，也可能因為導演的努力而力挽狂瀾，保住自己的演技，重建自己的名聲。 因此，乙個好的導演和乙個好的編劇，在一步到位中起著決定性的作用。

中國缺好演員，缺導演、編劇嗎？

寫。 檢視全部 213.

寫。 甜甜的。

專注於明星、時尚、學習、工作。

中國從來不缺優秀的專業演員，但缺少好的導演和編劇。 畢竟寶馬好找，但伯樂更難找。

當乙個好演員遇到乙個糟糕的劇本和乙個糟糕的編劇，這很可能是一部爛劇，乙個普通的演員遇到乙個好導演，乙個好編劇，乙個演技一般的演員，也可能因為導演的努力而力挽狂瀾，保住自己的演技，重建自己的名聲。 因此，乙個好的導演和乙個好的編劇，在一步到位中起著決定性的作用。

乙個好導演，配上乙個好演員，就會碰撞出好作品，縱觀中國電影史，迄今為止堪稱經典的作品，都是著名導演執導的。 有些導演的作品幾乎都是了不起的，演員們在導演的專業指導下，更懂得如何表達和刻畫人物。

目前，無論是來自影視劇行業，還是綜藝娛樂行業。 演員門檻低，導演沒想法，編劇打包拷貝。 可以說，中國影視產業的利益已經強化了敏捷感，所以挖掘好導演和創新編劇是中國影視產業需要繼續努力的方向。

國產影視劇缺乏優秀的編劇。 現在莫名其妙的好壞都是演員，說實話，大多數時候編劇和導演都不扯屁股，演員一點都不會太醜。 現在編劇敢寫，導演敢導演，演員敢盲目演戲最後，粉絲們洗了個澡，這個惡性迴圈過後，好劇越來越少了。

比如最近很火的一部劇，裡面的劇情是反轉的，顧千凡說自己要是掉下懸崖，就要掉下懸崖，有一種為了反轉而反轉的感覺，套路多老反覆用，除了掉崖， 別的劇情就懶得想了，劇真的好拍，劇真的好寫歸根結底，缺少的是文學素養，有些套路變了順序，換了場景，換了角色，能寫戲，能拍戲。