你如何評價金玉成的《花》？

從某種意義上說，這與《漢書文藝編》中記載的“家流、稗官、街談、道聽途說”的原定義相當吻合。 **這是乙個與新文學的文學概念有點無關的世界，“為了生活”和“有意義”的牌匾已被徹底移除。 <>

這本書我沒有完整讀過，但我知道這是一部獲得矛盾文學獎的作品，而且我是北方人，不知道南方話語的內涵，但就作者寫的故事而言，作者的文筆很厚，當你讀到這個故事時， 你會不由自主地被替換到這種情況中。也許所代表的社會意識太沉重了，個人無法理解這種文學。 <>

能夠用方言寫作已經很了不起了。

“花”的“情結”是瑣碎的，在人事上是瑣碎的，在路人的悲哀中破碎。 然而，瑣碎並不孤獨。 “複雜”也是美麗的。

數以百計的字元被打擾; 有點笑，有點吵。 其他人側身看，它有自己的味道。 在上海話裡，散落的時代生活碎片，如梅花黃雨，融化了浦江的水、浦西的工廠氣息、浦東的泥土氣息、熱氣騰騰的水，拼湊出縱橫巷之間最真實的上海，撕下華麗的外皮。

《花》是我迄今為止所見過的對上海人最準確、最精緻的現代描寫。 這本書讓我感受到了與父母更深的聯絡，以及我與這座城市的聯絡。 北方的朋友有的讀過這本書，有的稱讚，有的說難讀。

《花》一書中的一些上海方言，非上海話或吳語的人可能無法準確領略到它的微妙和美麗，但剩下的80%的內容，北方人應該沒有理解的障礙。

最客觀、最真實的世界。 看似弱弱無力，卻依然是水在深深流淌。 幾筆白白，黑白兩色，讀者在各種口味中都有自己的評價。

這樣的自然主義是多麼困難！ 建構世界的作品大多引入了作者的價值判斷，而純粹的紀實風格**“無意中插上了柳樹，用盡了所有的功夫”。 其輔助功能：

碎片化的語言、中國式的敘事模式、強烈的地域特色、鮮明的創作個性，是《花》在當代文學中的天賦。

** 整篇文章選取了三個不同家庭的人物，分別是資本家出身的阿寶、革命幹部出身的胡生、工人階級出身的小毛。 屬於“現在”線索的，是商界各式各樣聲名鵲起的“CEO”，是這些成功男人身邊的各式各樣的情人或妻子，有在作坊巷裡從事體力勞動的工人，有無所事事的嫂子、嬸嬸，有各式各樣來上海找冒險、找婚的外國人， 燦爛世界的萬花筒。

建議堪比紅樓，連張愛玲都會控制不住地爬出來......我滿懷期待地開啟看了看，文字有點武農特色，一點美都沒有，一點美都沒有......不知文壇荒誕頹廢到此地，似乎漢語的精緻還止步於張愛玲......

好難看，好厚，文字句子還好，總是放在人面前說做重力好讓我有耐心，。但我仍然沒有找到繼續下去的動力。 我想知道我是不是這本書的閱讀障礙者。

我看了三遍，我是北方人，難免難免第一次讀，但是我很喜歡這本，這是對生活和歷史的真實寫照，作者對人物的刻畫，對現實生活的描寫，都是我們日常生活中的**，我覺得這個**不亞於陸耀先生的《平凡的世界》。

對於《花》來說，最不創新的特點是它的雙行結構，這是很多長篇作家青睞的結構，其關鍵技巧在於如何自然地將兩條線連線在一起，作者不僅標出了兩者的區別，而且有條不紊地連線了過去和現在。

《花》是我讀過的最有中國風味的書。 看完後，又用筆抄了一遍，時不時想乙個人去上海探望。 從各種訊息來源得知，他因《花》成名後，目前已退休並忙於工作。

不知道怎麼草率地找到金玉成先生！

“花”的誕生無疑是上海的文化地標，聳立在中國地圖上，標誌著這座城市的一座高峰。 它具有獨特而美味的外觀。

瑣碎。 暗淡。 破碎。 我沒有聽到上海的潮汐，我沒有看到人們想要追逐夢想和希望的人性之光。

買這樣的書是浪費錢，沒辦法看，都是炒作。

看幾頁，果斷放棄它。 它是沉默的，它並不有趣。

起初，我看不懂，然後我無法將其拉出來。

只有上海人懂得花的美。

金玉成的《繁華》一章寫舊事，兩章寫新事，最後匯聚到第二十九章。

一般來說，舊事物的時間跨度很長，從60年代初到70年代; 新事物是短暫的，集中在 90 年代中期。 80年代的東西很少，那是最往上走的時候，作者特意縮短了，或許與乙個60歲的人的年齡記憶有關。

梳理整本書的時間線，大概有幾個緯度：

一、作者經歷：金玉成，1952年12月出生於上海。

1969年，他到黑龍江嫩江農場務農。

1976年，回上海後，在工人文化宮工作。

1988年調任上海文學系。

2012年，他出版了長篇小說《花》。

二、歷史背景事件：

溫，1966年5月-1976年10月（鮑，貝蒂）;

知青：67-68歲在農村高峰，68-80歲回城（大姐、蘭蘭、淑華的影響）。

鮑的父親受到潘陽案的影響（1954年9月至1982年8月）;

胡生的父母後來受到車禍的影響（1971年9月至1981年1月被判刑），胡生和滬民搬到了武寧路;

追悼會，1979年9月（小毛和遙結婚後）。

集郵1960年版......假設 1961 年看到......貝蒂唱“7歲女孩”（貝蒂出生於1954年）。

第二年（溫第二年）初夏的一天，葉家：小毛說，我的名字就是我的名字，我才15歲。

蘇州鳳波閣夜遊：白平1989年出國，五年多（1994年）。

王常舒小姐懷孕：11月; 結局怪胎沒有出生，接下來的夏秋兩季（1995）。

阿寶 10 歲，貝蒂 6 歲;

上海留學生......在第三年的第一學期當時，阿寶上六年級，貝蒂上一年級。

國泰電影買票：上海學生“在同齡學生面前排隊”。 滬生和小毛是同齡人。

蘭蘭比貝蒂小;

春香和小毛結婚2年半，春香懷孕4個月，5個月後死於難產。 （可以倒轉小毛3人分手時間）

綜上所述：首先，說明滬生和小毛同齡，出生於1952年，與作者同年。

其次，它表明鮑比上海大3歲，但鮑比貝蒂大4歲，比滬生大5歲，所以鮑比滬生大2-3歲，相比之下，鮑應該是1960年的人。

3.在故事的第一章中，10歲的阿寶和6歲的貝蒂坐在三樓的屋頂上，那是1960年。

故事 新時間 第一次春遊，1994 年。

故事的最後，李麗出家了，1995年，在黃梅的季節; 王小姐懷上了乙個怪胎，1995年; 蕭蕭於1995年夏末去世，享年43歲。 故事結束於1995年初秋。

第四，阿寶未婚。

胡生和白平於1987年下半年（35歲）結婚。

小毛和春香於1973年（21歲）結婚，王小姐於1995年（43歲）結婚。

我還是很喜歡《花兒》，讀它的第一感覺是驚喜。 尤其是在現代性猖獗的大趨勢下，大家都習慣了談論榮格和弗洛伊德，而這樣一本書的突然出現，讓我懷疑我們是不是在人物刻畫邊緣化的道路上走得太遠了。

《花》幾筆描寫了人物的情緒，聲音不大，很開心地流下了兩滴眼淚，指向結尾，他們拒絕融入讀者的血液，展示的大概只是乙個普通的世界。

所以我們覺得我們找到了熟悉的觸感，也許這就是同樣的中國風**，市場青睞，乙個接乙個。

而瑣碎的日常生活，靜安寺菜市場，大家的小算盤，這就是大多數上海人對上海的稱呼。 它不學張愛凌寫傳奇，甚至缺少乙個固定的主角，我們的視角就像電影《海之花》的鏡頭，在每個人的臉上切換。 它為上海的敘事傳承開闢了另一種寫作的可能，讓世界**重新進入人們的視野。

王安怡說，也許我們寫的不是上海，而是《花兒》才是。

不僅如此，它的語言也在試圖消解正常的敘事，與人物的方言搭建一座橋梁，風格和諧。

故事開始於乙個隨機的日子，他在乙個隨機的日子下落不明。 滬生和阿寶都離我們很遠，生活還在繼續，熙熙攘攘的人群，不忍歇斯底里地嚥進肚子裡，沉默不語，都在繼續。

這個世界上不會有奇蹟。