找到對面的對聯，表示朋友不能再團聚了

不簡單，在上面鏈結的末尾加上“矣”，在下乙個鏈結的末尾加上“胡”，房東自己看，怎麼樣？？ 恰恰相反。

1.畫眉生新月長得像燦娟 2、水清澈魚識月，山林有木光 3、水裡沒有月亮，雲後沒有月亮，日本沒有白晝 4、樓高，窗戶小， 月亮可以收，峰長，平路長，難以隱藏場景。

5、笛聲呼喚月亮和笛聲衝破水下天空。

6、滿月照在方窗上，長音符上寫短詩有規矩，不正方形不圓 7、槳尖破河心月，水還是圓的 桔梗攪起湖面上的波浪，波浪依舊平 8、 月亮缺滿月，缺梳子圓如鏡 潮起潮落，漲如花，漲得像個小鎮 9、月光皎潔，八月月亮;山巒疊嶂非常美麗。

10、樓高，但任雲飛過小池塘送月。

花朵，優雅而美麗，但被幾片花瓣隔開。

月亮是圓的，缺乏，但它看著自己。

友情，遠近相近，但宴席卻是散的。

朋友，看見又走，但世界的盡頭在世界的兩邊。

野草，稀疏或茂盛，總是落在海角上。 星星，無論明亮還是黑暗，總是很遙遠。 溫暖，或輕或厚，總是在風中消亡。 朋友，留下還是不留下，都不再在腦海中。

太長了，再加點再做。

綠葉，既枯萎又燦爛，不能長久：似乎深淺的倒影是虛假的; 怨恨，形影不離，都留下痕跡; 男男女女，似乎都不再年輕了！

上行：寒冬蠟月不怕寒，地結冰 下行：暖春只見春花。

上聯：舊社會的自然災害和人為災害; 下行：新時代國泰閩安。

下行：桃園的房子就像上行：在雪地裡送木炭，可憐的孩子。

特徵：

上對聯和下對聯的字數必須相等; 注意戰鬥的整潔性; 注意溫柔; 含義相似、相關或相反。 它主要分為四個方面：一是對稱形式，二是相關內容，三是簡潔的文字，四是鮮明的節奏。

也有人稱其為對聯的四美，即建築之美、對稱之美、語言之美、韻律之美。

1）形式對稱性：對稱性是指上下對聯的對立形式，又稱對偶形式。對峙是中國古典文學中一種重要的修辭手法，是對聯的魅力和生命力。

什麼是戰鬥？ 換句話說，對立是雙句的對稱性。 “戰鬥”一詞在古代宮廷衛隊（儀仗隊）的行列中是**，成對排列，對立排列，因此稱為戰鬥。

2）內容相關：對聯之所以叫對聯，不僅是因為其中需要打架，而且重要的是“對聯”二字，如果對聯沒有鏈結，就不能稱為對聯。如果上下環節是兩個不相關的事物，兩者不能反射、連線、呼應，那將是成功或失敗。

例如：一勞永逸的永恆幸福; 永珍使地球煥發活力，是新的。

3）簡明扼要的文字：這副對聯之所以從古至今經久不衰，乙個非常重要的原因是它簡明扼要、富有表現力、簡潔短小，易於傳播，戰鬥細膩朗朗上口。例如，雲南昆明西山三清閣連：聽鳥; 問問這朵花在嘲笑誰。

4）獨特的節奏：對聯的節奏將在相關章節中詳細討論，但這裡只解釋節奏與結構和平衡之間的一些相互關係。對聯和詩歌的區別在於外在形式。

也就是說，對聯的字數和長度不受限制，相比之下更加靈活和自由，但必須注意一點，那就是對聯的上下對聯的字數必須相等。 也就是說，所有對聯的總數必須是偶數。

綜上所述，這副對聯的特點有兩個方面：一是言辭靈活，二是戰鬥嚴謹。

對聯和詩歌作為文學的一種風格，既有共性，又有個性。

對聯是漢族傳統文化之一，又稱對聯或對聯，是寫在紙、布上或刻在竹、木、柱上的雙句。 對聯整齊和諧，是中國語言中一種獨特的藝術形式。 據說這副對聯起源於五代以後，蜀國的領主孟昌。

它是中國傳統文化的瑰寶。

綜上所述，這副對聯的特點有兩個方面：一是言辭靈活，二是戰鬥嚴謹。

讓我們從靈活的詞語開始。 每首詩有8句話，5個字40個字，7個字56字; 四行詩每句4句，5個字20個字，7個字28字。

字是按字卡填字，每個字有指定數量的字句，如“環西沙”上下3句，共42個字，“滿江紅”上下11句，共93個字。

對聯則不然，字數和句子的數量完全取決於內容要求，可以或多或少。

最短的一副對聯，“9月18日的受害者”：

死亡是反對“生命”的（注意：“生命”這個詞是倒寫的）。

只有兩個字。 廬山韓坡口什邡“連：

湖光上的“山色”。

共4個字。 名字是對的：

孫行之對“胡世之”。

共6個字。 每個都表達了乙個完整的含義。 至於上下行的4個字，比比皆是，就不用一一列舉了。

長對聯的字數和句子沒有限制，梁章舉認為40字是長對聯，而孫福的《大觀樓》一共l80字，鍾雲芳的《四川江津城樓》是l612字長。

對聯有四個特點：

1.上下。

字數相等; 2、上下鏈節比較平整;

3、上下詞性相同;

4、上下環節的含義要更緊密。

上對聯和下對聯的字數相同，結構相同。 除非乙個單詞被故意間隔以達到某種效果，否則單詞的數量必須相同。 相應的位置具有相同的詞性。

動詞到動詞，形容詞到形容詞，量詞到量詞，副詞到副詞，關係詞必須處於相對位置。

彼此和諧，語氣和諧。 按韻腳分，上韻腳應為聲，下韻腳應為平音，稱為平音。 節奏要對應，即上下對聯停頓的地方必須相同。

對聯起源於中國的古典詩歌，其起源可以追溯到先秦經典中的雙句。 商周的雙句和魏晉南北代字典中的傀儡句，為後世的對聯奠定了基礎。 唐代以後，詩句和詩的結構已經完善，雙句成為詩歌不可分割的一部分，其獨立性逐漸加強。

對聯是從格律詩中的雙句和雙關語中的百合句發展而來的。

在明清時期，對聯已經滲透到社會生活的方方面面，各種對聯得到了廣泛的應用。 自明朝以來，由於皇帝的寵愛，從達官貴到平民百姓，寫詩成為一種普遍的做法。 再加上康乾兩位皇帝的敬佩，祭壇的大師們一時間聚集在一起，潑墨，各種名侶五彩繽紛。

（1）上下環節相對。

一般不要求字對，但要注意上下尾詞（關節腳）要對立，上環為仄，下環為平; 樂句末尾或節奏點處的詞應該是相反的; 長對聯中每個子句的最後乙個字（腳）應該顛倒過來。

（2）上下聯在各自的句子中交替。

當代連家俞德全等人總結了一套“馬蹄謠”。"規則。 簡單地說"平和，平庸"依此類推，就像馬蹄的節奏一樣。

1.上下對聯的字數必須相同。

二是注意戰鬥的整齊;

3.注意公平。

第四，含義相似、相關或相反。