繪製體積繪圖方法的草圖

首先，需要掌握手掌的結構。

手的骨骼結構由8塊腕骨、5塊細長的掌骨和14條指骨組成，整個手共有27塊骨頭和16個關節。 骨主要由橈骨莖突、尺骨、三角骨、頭骨、鉤骨、掌骨、指骨等組成。

手部肌肉主要由掌側拇短展肌和趾外展肌小肌和背側背肌背肌組成。手掌的基本形狀是六邊形。 手指的形狀大致是幾個六邊形圓柱形稜柱。

不要過分忽視手的結構，手的結構是環環相扣的，每個段與每個段的比例是有節奏的。 你應該知道的是，手的這一部分的結構與下面要講的三個部分是分不開的。

2.指骨之間的比例關係。

下圖顯示了兩個詳細的手指分析圖，手掌和手指整體上是長方體，但每個手指的長度不相等。

你可以直接觀察你的手指，把你的手指放在一起，你會發現每個指骨關節的位置都是呈弧形趨勢的，第一張圖的朋友會很容易直接理解平行度。

那麼，在此之前，掌握手的骨骼結構有多重要呢？你可以想象。

3.了解手腕、手掌和手指之間的關係。

手可分為手腕、手掌、手指三部分，畫手時要抓住手掌和手指之間轉骨的位置，表達時線條要細長而確定。

要知道，手腕是把手和前臂連線起來的，腕骨是和手的其他骨頭連線起來形成乙個體積，手腕和手是一起運動的。

對於這三者之間的分析，合作夥伴可以以幾何形式劃分。 （如下：三個不同角度的分析，大家都能分辨出這個過程，然後我們就可以理解小志下面想講什麼了）。

第四，不同手的指關節的結構改造。

素描時，每雙手都擺出不同的姿勢。 不同的角度、明暗和手的姿勢是使繪畫困難的主要因素。

同時手指上的線條比較多，表現也比較瑣碎，初學者一般都不喜歡畫手，因為畫不好就會畫“雞爪”。

畫手時要注意手指之間的關係，手腕與袖子的關係，以及手與身體其他部位或道具的關係。 （按照本期小志所列順序學習，先穩扎馬，不要太著急。 ）

素描的想法其實很寬泛。

有用曲面的草圖。

有乙個簡單的線條圖。

還有線條和曲面的組合。

如果使用麵條，則可以使用揉搓方法。

這似乎很自然。

線條繪製看起來很簡單。

但事實上，這是最熟練的繪畫方式。

用一行。 穿插雙線。

要體現的表演結構。

至於線條和曲面的結合，那是因為線條和曲面可以用來彌補彼此的缺點。

因此，這是一種相對簡單的入門方法。

如果用麵條來表達，可以非常準確。

它也可以非常有質感。

線形的草圖沒有明影（體積），不是草圖嗎？ 說這句話的人可能說他的表情有誤。

如果素描沒有傳達正確的體積（線條也可以塑造體積感），那麼它就不是乙個好的素描---素描。

有好的，更好的，也有更壞的---但它們都是草圖。

素描的第乙個本質是要準確---要準確地表達人物的動態！ 表達體積不是素描的主要目的。

但是素描的速度是有區別的---5分鐘---10分鐘-20分鐘......

你也可以在一分鐘內畫出一幅草圖，你畫得越快，你就越需要紮實的基本功。

1.從角度原則中尋找。 看前後、左右、上下透視穿插關係已經開啟。 如：

低於視線水平的事物應接近低和遠高，高於視線的事物應接近高和遠低，以此類推; 如果不嚴格地畫出這些關係，物件就會靠得很近，就沒有空間把畫面的顏色畫好。

2、畫面中明暗關係是否混亂。 如果一幅畫要亮而不敢亮，如果要暗，它怎麼能形成體積呢？ 之所以會出現這種問題，是因為畫家對光影的理解不夠。

例如，在畫乙個白瓷罐時，一些畫家首先想到的就是用白色來畫畫，而這種白色在光的作用下形成的明暗變化很少存在。 在明暗變化方面，如果你了解了這類物體的光和背光兩部分：光是白天看到的物體，背光是晚上看到的物體，從而改變概念，理解物體的明暗關係， 它不會使畫面中的明暗關係變得平坦。

3.混色中加入過多的白色粉末。 這樣一來，暗部的沉穩就被破壞了，黑、白、灰的層層疊疊無法拉扯，導致畫面全是灰色，當然也沒有體積和空間。

4.全畫面色彩重複。 到處都是一樣的高光，一樣的黑點，到處都是一樣的灰，它們相互競爭，使得整個畫面缺乏中心和雜亂無章，當然也無法形成體積和空間，這也是我們經常談論畫面中“花朵”出現的原因。