作為粉絲，如果你的偶像參與了抄襲作品，你會放棄節目嗎？

此前熱播的奇幻愛情古裝劇《三生三世十里桃花》，無論是陣容還是劇情都可謂驚豔，但可惜的是，後來這部劇的**被曝抄襲，而這本書的作者唐啟公子也被質疑人品，幾部作品被曝涉嫌抄襲， 那麼，作為粉絲，如果你的偶像參與了抄襲作品，你會放棄這部劇嗎？你會為了保護版權而放棄偶像演的戲嗎？

就我而言，我不會因為我覺得這部劇畢竟拍了不少時間，花了不少精力和代價，還有那麼多人的努力，如果不看他抄襲，這部劇還是好劇，所以還是願意看的，但是這對被抄襲的作者實在是不公平， 所以我的做法可能是不看抄襲**，但既然已經拍成劇，木頭已經完成，我就會選擇看這部劇，畢竟這部劇拍的時候，不管是導演、製片人還是演員都不知道這是抄襲的作品，他們也是無辜的， 所以我認為他們不應該承擔損失，他們不應該為抄襲作者的責任負責，他們是多麼無辜！

我覺得維護版權的方法有很多，我們的偶像們為一部劇付出了很多努力，作為粉絲，我們不應該辜負他們的努力，我們應該積極支援他們，但這不是盲目的，我們應該看到他的進步，指出他的缺點，並敦促他繼續前進， 這是粉絲應該做的。 至於版權問題，我認為最要追究的是抄襲作者，他應該承擔所有損失。

我想我會，作為球迷，我更看重的是他的性格。 如果我抄襲了作品，我會盡快放棄節目。

我不會，但如果劇本抄襲特別嚴重，那我肯定會放棄這部劇。

如果我的偶像參與了抄襲作品，那我還是會抵制的，畢竟抄襲是可恥的。

是的，抄襲作品是導演的事，不是我偶像的事，我為什麼不看呢？ 這與我的偶像無關。

我想在這種情況下，我們的粉絲也會理智對待，會主動要求偶像不要演這種戲。

作為粉絲，我的偶像參與了抄襲作品，我也會看，畢竟我是他的粉絲。

我不會，我不認為這是一件正常的事情，而且他不是導演。

視情況而定，這與劇組有關，與明星本人無關。

當我們發現我們的作品被抄襲和侵權後，我們可以通過以下方式保護我們的合法權益。

作品被抄襲侵權後，我們可以找到抄襲者私下協商，是否要求抄襲者將侵權內容下架，還是給許可費合法使用。 如果協商失敗，您需要通過以下三種方式保護自己的權利。

2.通過平台反饋侵權材料和資訊，以維權（主要通過協商，適合沒有太多利益糾紛的情形）。

或者提供原創作品證明+收集侵權證據，並就侵權作品反饋給平台，現在大部分平台都在逐步完善原創性保護，基本都會及時處理。

3、通過司法機構提起訴訟，保障自己的權益（最好找**代理機構）。

這是解決困境的終極手段，如果以上兩種方式都解決不了，可以拿起法律來保護自己的利益。 需要注意的是，提起訴訟維權最重要的是證據鏈的完善（證據的收集需要第三方認證機構才能有效），所以會比較麻煩，需要很長時間。

4、對接第三方維權平台，保護自己的權利。

現在網際網絡上有很多一流的維權平台，比如知州雲正，可以找到靠譜的全權委託平台。 乙個專業的維權平台，在處理侵權事件方面，肯定比自己有更高的成功率。

首先，我真的不支援我的偶像演抄襲劇，因為這很有可能把自己放進去。 **不改編成電視劇集，說什麼都好說，抄襲就是抄襲。 一旦拍成電視劇集，涉及到大利益問題，絕對會引起很大的轟動。

很多人會抓住電視劇集劇本抄襲的事實，不停地說，甚至可能導致觀眾針對劇中的演員，所以我不推薦我的偶像拍這樣的劇。

平時不看這些劇，說實話，大部分原著都看過，心裡的人物其實和演員們的表演有些不一樣，就像《燦爛未央》一樣，我真的很喜歡唐嫣和羅晉，雖然這個**是抄襲的，但我還是喜歡的，但是表演還是和我想象的不一樣， 或者幾乎是熱的！所以我幾乎從來沒看過這些改編的電視劇集，唯一看過的就是《調皮之吻》，如果改編能拍成這樣，那我一定會看的。

但我不看，偶像拍抄襲劇又是另一回事。 如果偶像真的演得很好，就激起了看的慾望，但如果是抄襲劇，我就不看了，我覺得這至少是對原作者的尊重，如果大家都去支援抄襲劇，豈不是亂七八糟？所有的作者都寫得不好，他們只是抄襲。

所以就算是偶像拍的，抄襲劇也不會看。 當然，我特別希望偶像們能好好看劇本，好好調查，不要拍這種抄襲劇！ <>

我不會看，雖然我喜歡我的偶像，但是抄襲，這是底線，雖然我什麼都擋不住也想拼盡全力反抗。

藝術家的錯。

對於音樂界頻發的抄襲事件，要區分創作者是主動抄襲還是被動抄襲，前者情有可原，後者應受到嚴厲譴責。 **創作者的大腦會有很多旋律會不自覺地浮現出來，有時候會認為是自己創作的旋律，這是被動抄襲，是無意的事情，主動抄襲是惡意抄襲，旋律和歌詞都差不多。 最重要的是，觀眾分不清作者是惡意抄襲還是被動抄襲。

從抄襲到原創其實是乙個過程，我們要學會改變，要有打破現狀的勇氣，要學會創新思考，把自己的想法或經驗融入到創作中。

有政策和對策，既然不能抄襲，那我能不能改個字或句來表達同樣的意思？ 這是偽原創性。 原創性是創新的核心要求，是一種學術誠信。

從小學寫日記和作文，再到寫日記**，人們一輩子都在和寫作打交道，或多或少都會有抄襲的經歷。

要界定一部作品是否抄襲，一般用“接觸+實質性相似”來定義。

《接觸》也分為兩種情況，一種是如果第一部作品被廣泛傳播，如果有另一首相似的歌曲，那麼就可以認定為抄襲; 另一種情況是**作品本身沒有公開發表，但如果**作品已經參加比賽，那麼評委和觀眾將被視為與**作品有過接觸。

實質性相似性相對容易理解，即**作品之間旋律有大量相似性，如果確定相似的旋律片段是原創的，那麼就可以認定為抄襲。

此外，實質性相似性還應根據整部**作品來判斷，可以通過8小節相似度判斷為抄襲，或者**伴奏中的主和弦與屬和弦比例過於相似，也可以判斷為抄襲。

首先，我認為是抄襲者的錯誤，因為藝術家表面上可以看作是有才華的人，這些藝術家會想到很多作品，發表出來，然後就會被別人抄襲。

娛樂圈變化太快，大部分是為了取悅粉絲和市場而形成的快餐文化。

既然是快餐，就要求製作速度快，需要長時間創作並反覆修改打磨高質量的原創作品，顯然無法滿足快速製作使用的速度要求。 因此，抄襲只能用於達到快速製作作品的目的，從而利用創作時間的壓縮來快速產生效益。

既然是快餐，所以在營養方面不要抱太大希望。 一般情況下，就是順應抄襲的趨勢，即抄襲當行的什麼，從而規避試市帶來的風險，盡快利用當下的火爆，在最短的時間內實現。 在這種情況下，劣質生產當然是不可避免的。

既然是快餐，味道比較簡單，粉絲吃飽了，市場已經飽和了。 然後換成流行口味，繼續抄襲。

這個迴圈只會破壞娛樂市場的平衡，進入乙個混亂的迴圈。

“高晉抄襲證據”事件的終結：為什麼樂壇的抄襲現象越來越嚴重？

好吧，我有，你可以點選我的頭像......

這樣的抄襲者不在少數，我知道有：郭景明、俞正、子柳玉等。 他們現在的處境不錯，雖然被網友們詬病和吐槽，但還是有話題和流量的。 這是非常令人費解的。

抄襲咖啡必須有威爾伯潘。 他的歌曲都是抄襲的韓語歌曲。 而且連旋律都沒改，每次都說是我自己創作的，真是無語。 他現在發展得很好，經常上綜藝賺錢。

說到娛樂圈的抄襲，就不得不說到於崢、郭景明和愛情公寓的導演魏崢和王媛，於崢現在已經成立了自己的公司來培養新演員，郭景明現在主要是被大眾嘲笑，但他也在不斷拍電影， 魏崢和王媛自從愛情公寓結束之後就再也沒有搬家。

不管在那個圈子裡，近幾年抄襲事件越來越多，但娛樂圈在大眾眼皮子底下，所以抄襲事件很難逃脫大眾的視線。 然而，更頻繁的抄襲爆發也反映出很多問題。

一方面，公眾辨別和容忍抄襲的能力有所提高。 從翟天林的**抄襲，到很多歌手抄襲外國歌手的歌曲，幾乎都是最先被網友發現並披露的。 而很多網友也用了更通俗易懂的方式呈現出來，讓大眾了解什麼是抄襲最超度。

這也從側面反映出，大眾與事物的接觸較多，也具有辨別能力。 網友對娛樂圈作品的監督，是促進自我提公升、避免抄襲的好方法。

畢竟，隨著公眾法律意識的不斷提高，對抄襲的容忍度也越來越低。 翟天琳一直沒能捲土重來，郭景明**抄襲，何美燕沒有為抄襲道歉，節目播出時彈幕滿是罵她，可見網路雖然記憶很短，但大眾對抄襲的記憶卻很深。

另一方面，抄襲事件的頻發也體現了娛樂產業的蓬勃發展，不斷增長的市場需求對於創作者來說，利用這種方法牟利的情況並不少見。 畢竟爆出的只是片面，那些沒有**的人，還有多少抄襲隱藏在暗處，誰也說不准。

當然，這種抄襲是不可原諒的。 一些明知抄襲危害的創作者，仍然抄襲，僅僅是因為抄襲的成本遠低於風險抄襲的收益。 因為要想有效減少娛樂圈乃至其他任何圈子的抄襲，就應該加大對抄襲的懲罰力度。

同時，剽竊的藝術家和學者也應該被記錄在案，畢竟每個成年人都應該為自己的錯誤行為付出代價。

娛樂圈頻繁曝光抄襲，其實是很可恨的，因為智財權是要保護的。

好作品肯定會被大家剽竊，但這種情況確實應該受到相應的懲罰，盜用他人作品的行為必須受到道德譴責。

我覺得娛樂圈的抄襲行為非常嚴重，也就是說娛樂圈很多地方的監管並不嚴格

我認為這是乙個非常糟糕的現象，它正在逐漸發展成一條頹廢的道路，這不僅是一種文化上的碾壓，也是乙個道德問題。