-
匿名使用者2024-02-15作品：方冰曹胡瑪詩集。
內容：胡瑪很有名，又尖又瘦。
竹穗有兩隻耳朵，風輕盈地進入四蹄。
方向上沒有空間，實在是值得生死。
小騰有這個，千里就能猖獗。
方炳曹虎媽（唐都甫）。
這首詩的前四行具體描寫了胡 馬瘦如刀峰，耳朵和竹子削得像尖塔，英俊而有力，腳步輕快，蹄子有力，是一匹馬。 最後四節讚美了胡瑪的技藝，指出無論他走到哪裡，都沒有什麼可以阻止他，他可以相信騎手信任他，甚至託付他的生命，因為胡瑪是如此勇敢和敏捷。 因此，千里之行也可以猖獗。這首詩不僅讚美了胡瑪，還表達了詩人想要有所貢獻的願望。
-
匿名使用者2024-02-14在中國文化發展的程序中，古詩始終是一顆璀璨的明珠。 中國古代詩歌很多，那麼《方冰草胡瑪詩集》的作者是誰呢？
1.《方冰草呼瑪詩》是唐代詩人杜甫寫的一首詩。 這首詩描繪了一位清澈明朗、用富有表現力的筆馳千里馳騁的“胡 馬”，以期方冰草為國立立功事業，表現詩人堅毅勇敢的性格和馳騁風浪的崇高理想。 整首詩的風格超強的活力和樂觀，形式與抒情的結合自然而無縫。
二、作品原文：方冰曹 呼瑪詩 呼瑪有名，犀利瘦骨嶙峋。 竹穗有兩隻耳朵，風輕盈地進入四蹄。 方向上沒有空間，實在是值得生死。 小騰有這個，千里就能猖獗。
3.譯文：方炳草的馬是大灣大名鼎鼎的馬，肌肉瘦削，骨骼突出如刀刃。 耳朵很尖，像斜的竹管; 四蹄奔跑輕快，像旋風。
無論你走到哪裡，都沒有漫長的里程; 可謂千里之步，真可託付之命。 有這樣一匹善於疾馳的好馬，足以橫奔千里之外，為國立立下汗水。
-
匿名使用者2024-02-13公升值
這是一首文字詩。 杜甫本來就擅長騎馬，也愛馬，寫了很多馬詩。 這首詩的風格超強的朝氣蓬勃，體現了年輕的杜甫的進取精神。
這首詩的前四行描述了馬外表的動態，後四行則轉錄了馬的性格。 脖子與奔騰的馬相連，寫著它縱橫馳騁，有著無限廣闊的活動世界; 它克服所有障礙的能力足以值得信賴。 看似在寫馬，其實是在寫人，其實是忠心耿耿的朋友、勇敢的戰士、俠義英雄的形象。
尾聯先用“小騰是這樣的”來概括以上，總結馬，最後開篇一句：“千里可猖獗”，蘊含著無盡的期待和抱負，開闢了意境深遠。
這副對聯可以合上放，既是對馬奔千里的描寫，也是對方秉曹成為國功的期待，更是詩人自身雄心的寫照。 在唐朝，國家的強勢和領土的發展激發了人民的自豪感。 這種轟轟烈烈的提公升'用馬來表達精神確實是最合適的。
這與杜甫後期對病馬的憐憫，表達對國家的關心，實在是大不相同。
宗炳的《南宋畫山水序》認為，《長神》的真性，可以通過書寫形式、傳達精神來實現。 如果乙個藝術形象不能“放鬆心靈”，即傳達作者的感情，那麼肖再酷，也是無生命的。 杜甫的詩將形式與抒情結合在一起，自然而天衣無縫。
在寫馬上，人也是寫人，人與寫馬是分不開的，所以一方面，馬被賦予了活生生的靈魂，馬又被活生生地寫成了人的精神; 另一方面，寫人有馬的性格，人的情感也得到了淋漓盡致的表達。 前輩們說“詩是最難幹的，太中肯就貼在腰骨上，不中肯就抓風抓影子，肯定是不走”錢勇的《走園談詩》，這個要求杜甫都做到了。
-
匿名使用者2024-02-12杜甫胡 馬出名，犀利瘦骨嶙峋。
竹穗有兩隻耳朵，風輕盈地進入四蹄。
方向上沒有空間，實在是值得生死。
小騰有這個，千里就能猖獗。
銘文]寫到胡瑪的鋒芒和瘦骨，用馬的神馬來表達他對未來的信心。筆氣囂張，極具表現力。
翻譯]方炳曹的馬就是大名鼎鼎的大灣馬。瘦骨嶙峋，鋒利如刀刃。 耳朵很鋒利，就像磨礪的竹子。
四隻蹄子輕快，像一陣大風。 你去的地方，沙漠是空的。 不怕危險，生死不怕。
有這麼一匹強壯、奔騰、快的馬，足以橫奔千里之外！
這是一首文字詩。 評論家普遍認為，它創作於開元二十八年（740年）或二十九年，當時詩人遊蕩齊趙，飛鷹走狗，秋馬發瘋。 這首詩的風格超強的朝氣蓬勃，體現了年輕的杜甫的進取精神。
這首詩分為兩部分。 前四句寫在前面，才是真正的寫作。 詩人就像丹青一手巧手，他用富有表現力的筆為我們描寫了乙個清晰骨胡 馬。
它來自大灣（漢朝西域之稱，以出產“汗血馬”著稱），自然非同凡響。 接下來，對馬進行了比喻性描繪。 南齊謝赫的《古畫目錄》提出了“六法”，第一是“生動的韻律”，第二是“用毛筆的骨法”，這是生動韻律的首要條件。
所謂“骨法”，就是寫出物體的風度和氣質。 杜甫寫馬的骨頭：粗獷高聳，像鋒利的稜角，勾勒出神靈的輪廓。
然後他寫道，馬的耳朵像刀和斧頭一樣鋒利有力，這也是一匹好馬的特徵。 此時，駿馬的非凡寶物已經躍躍欲試，我們彷彿看到了它兇猛的噴氣式飛機，迫不及待地想試一試，接下來順勢的筆下寫下了它的四隻蹄子在空中，奔騰的雄偉姿態十分自然。 動詞“batch”和“enter”極富表現力。
前者寫耳朵筆直直立，有一種直立的力量; 後者不寫四蹄產生風，而是寫風四蹄，具有獨特的魅力。 根據騎手的感受，風馳騁時，彷彿馬兒不動，兩邊的風景飛快地閃回去，風呼嘯著進入馬蹄。 詩人刻畫細緻而逼真。
下頜對聯的兩句，以“二二一”的節奏突出了每句的最後一句話：“君”寫馬的靈，“輕”寫它的奔騰，無不彰顯詩人的巧才。 這部分寫的是馬的風采和骨骼，採用大毛筆勾勒法，省略不必要的細節，只寫它的骨、耳和疾馳的狀態，因為這三者最能體現馬的特徵。
正如張彥元對這幅畫的評價：“筆只有一兩支，意象已答，留下點畫，時間不足可見，筆雖不周省，不周到。這就是所謂的“寫意表現力”。