你認為誰對當今文學界的影響最大？

有幾個人說莫言，但我一本都沒看他的書，因為那是浪費我的時間。

不用說，肯定是莫言和大流。 諾貝爾獎獲得者，中國科幻小說第一人。

我個人認為是莫言，畢竟他是國內第一位若貝爾文學獎得主。 這種情況難道不說明他對文學界的影響有多大嗎？

我覺得是於華，他寫的那個**非常貼近我們的生活，讓我們在看的時候能看到自己的影子。 於華早期**主要寫的是血腥、暴力、死亡、人性的邪惡，他展現了人與世界的黑暗現象。 他的生活是不正常的、非理性的，他**中的人物和情節被置於異常、非理性的現實生活中，我從中學到了很多東西。

顧漫在我看來是最有影響力的，憑藉《為什麼盛曉陌》和《一笑一笑》兩本書的強勁勢頭，一度成為90後最炙手可熱的作家之一也就不足為奇了。 而且她的文筆細膩，雖然是浪漫，但不可否認的是，她在讀者群中還是有著深厚的影響力，完全是我的偶像。

我覺得剛剛獲得諾貝爾文學獎的莫言當然是最有影響力的，畢竟他的文章得到了一致認可，都是我們國家非常有意義和敬佩的人。

當然，平心而論，莫言認為作家的生活和作品不是孤立的，而是相互塑造和影響的。 作家是廣闊的世界，作家也是一部簡單的文學史。 乙個深度介入乙個時代文學演進的作家，作品中一定有乙個奇特的場景，與個人的內在印記和時代經驗交織在一起。

而現在獲得諾貝爾文學獎的莫言更是如此。

我個人認為村上春樹的超強影響力完全無語，他是幾代人的旗幟。 這麼說有點尷尬，但村上春樹是日本人的驕傲。 《IQ84》剛問世時，長期位居暢銷書排行榜榜首，大江健三郎的作品我也讀過。

和他比起來，村上春樹的文字只是輕描淡寫，在中國也受到大家的喜愛，畢竟文學是無國界的。

我想是王小棉，他的代表作《世界上唯一的你》與郭敬明不相上下，王小棉也是90後流行雜誌《紫歲月》的主編，該雜誌以青春題材為主，輔以資訊娛樂和年輕人心中的流行指標，每月發行兩次（上下）， 憑藉雜誌的高傳播率和閱讀率，王曉眠在90年代有著不錯的人氣和號召力，《世上唯一的你》作為單本**之後，一經上市就受到了市場的熱烈反響，相信從榜單上也能看出其強大的魅力， 它的影響力是毋庸置疑的。

我想，雖然韓寒的名聲在下降，但他的成就還是不可磨滅的！ 他是80後作家的領軍人物，第一縷青春叛逆之風，當年的“韓風”不容忽視，所以我覺得當今文壇最有影響力的就是韓漢了。

中國文學之所以在當今世界地位低下，是因為當前的世界格局偏向西方。

要想提高中國文學在世界上的地位，我們只需要兩點：一是中國的地位真正提高了。 2.擺脫暴發戶。

其實，如果你想想中國已經存在了這麼多年，它已經不再是乙個孩子，它擁有成年人的所有特徵，成熟、冷靜、沉默是金，它應該在那裡。 但正是因為我們壓抑了這麼久，我們窮了這麼久。 失去了沉澱了千年的品位和氣質，導致了現在的富貴，囂張跋扈。

處處都是以西方制定的規章制度為依據的，就連中華民族最引以為傲的文學，也要得到西方的認可。

首先，西方文學和中國文學是兩種完全不同的體裁。 就像中國畫和油畫的區別一樣，油畫注重圖案，中國畫注重意境。 乙個是給你看在你面前，另乙個是畫一條船讓你猜。

這就是中國人的特徵，乙個非常鮮明的特徵，含蓄、內斂，即使是馬屁股這樣露骨的東西，也能拍得不拘一格。 這種特點融入了很多文學作品中，很多詩歌沒有乙個字“想”，讓人讀起來就錯過了一朵潮水，整首詩沒有“秋天”，卻讓人感受到秋風。

普希金寫到愛情：當我緊緊地擁抱你纖細的身體時。 中國人寫愛情：人比黃花還瘦。 可悲的是，我像黃花菜一樣想念你。

二是中國文學的成就。 歷史上能流傳下來的文學，基本上有兩個特點，一是熱度高，三十萬裡有很多糟粕，但因為人氣而流傳下來，大家都會背誦。 第二，普世價值，論語、道德經、唐宋詩、元宋、明清。

老子教治國，孔子教治人，唐宋詩、元歌、**，都是精神食糧。

中國文學作家排名：毛敦、老舍、曹羽、莫言、郭沫若。

1.毛敦。 毛盾，1896年至1981年，中國現代著名作家、文學評論家、文化活動家和社會活動家，代表作有《午夜》、《春蠶》等。 後來，他出資設立了毛敦文學獎，鼓勵創作當代優秀手辯論節目《王健**》，這也是中國最高文學獎之一。

2.老舍。 老舍，1899年至1966年，是近代中國著名作家、語言大師、人民藝術家、北京任義編劇，是新中國第一位獲得“人民藝術家”稱號的作家，在文藝界被譽為“勞動模範”。 代表作品有《駱駝祥子》《同堂四代》等。

為紀念老舍先生，鼓勵優秀文藝作品創作，北京市文聯、老舍文學藝術協會於1999年設立了老舍文學獎。

3、曹禺。 曹郁，1910-1996，是中國傑出的現代戲劇家，與魯迅、郭沫若、毛敦、瞌睡土豆、巴金和老舍並列。 歷任中國文聯常務理事長、中國戲劇家協會副會長、中國作家協會理事、北京市文聯主席、**戲劇學院副院長、名譽會長; 北京人民藝術劇院總裁等職務。

4、莫言。 莫言，生於1955年，中國當代作家，北京師範大學教授，國際寫作中心主任，河北大學特聘教授，中國藝術學院研究員。 2012年10月，成為中國首位諾貝爾文學獎獲得者。

代表作品《紅高粱》《胸膕臀》《檀香懲罰》《青蛙》等。

5、郭沫若。

郭沫若，1892-1978，中國現代作家、歷史學家、考古學家，新文學和詩歌的奠基人之一。 他一生的許多作品，如詩集《女神》、歷史劇《屈原》、專著《嘉神三百年祭》、《**牧羊人的哀歌》等，都是郭沫若的典型代表作。

以上內容參考百科-毛墩。

百科-郭沫若.

我不會說哪些作品受到高度讚揚，或者因為我的文學作品有限，我不能說什麼。 然而，通過我對自己創作的實際考察和理解，我發現讀者中真正了解最好的藝術的人很少。 比如莫言，也許是他自己的形象不是很好，有些讀者大多對他的作品譏諷和嘲笑，好像給他頒諾貝爾獎是乙個錯誤。

我來這裡先說說“紅高粱”的印象。 《紅高粱》意象鮮明，非常符合傳統的審美要求，因此很快就被當時的讀者所接受。 但事實上，《紅高粱》粗獷，不沉穩沉重，裡面的人物也沒有英雄氣概，土匪居然殺了人，強行占領了奶奶，以此為視角的孩子，不分青紅皂白撒尿的孩子，並不聰明聰明。

唯一的英雄人物是乙個幾乎沒有筆墨的共產黨員，他錯誤地開槍自殺了。 所以，或者說，英雄們走不了多久，土匪混蛋可以走到最後，這或許就是莫言的狡猾之處。 但最終，在最後的伏擊中，這位土匪司令似乎也被暗算了。

生活不是循規蹈矩，但你最後活了下來，你是乙個沉默寡言的人。 沈從文也是這樣，被冷落了。 他的“丈夫”的主人公去看望身為的妻子，彷彿一切都成了規矩，他去找規矩。

這樣一來，我們就覺得主角走進了乙個深邃的黑洞，非常壓抑。 但最後，他爆發的男人，他帶著妻子離開了這個地方。 我這麼說，沈從文，還有莫言，是因為他們還是被低估了。

不高估。 文藝已經成為人人，真正能看到、理解的人也只有少數人。

如今，根本不是靠真本事吃飯的問題，有些人靠拼湊廢話，靠人情、人脈或者花點錢被吹上天。 為了人氣，我可能會用一些人來宣傳作品有多好，再加上人們的從眾心理，就算不好，我也會順勢而為，說好。 至於作品本身的質量，時間就是最好的證明，不是一時的興奮，其他方面也有這些問題！

西遊記，從四大名著來看，《三國演義》《水滸傳》《紅樓夢》質量非常高，尤其是《紅樓夢》。 不是說《西遊記》不好，只是與其他三部相比，還是有些差距。

就我個人而言，我認為目前被高估的典型是《平凡的世界》。 其實這部作品的思想高度和文學水平都不是一流的，但是卻得到了很多讀者的好評，很多同期的作品都比它好。

蕭紅的大部分作品。 尤其是《呼蘭河傳奇》。 《呼蘭河傳》中經常有小學、初中、高中教科書中出現的摘錄，但通讀全文的人都知道，這本書除了童年的趣聞故事，還有很多冷熱世界，讀起來並不容易。

蕭紅這幾年似乎被追捧了一段時間，但都是膚淺的，並沒有真正挖掘到她的珍貴之處。

總結。 您好，很榮幸能回答您的問題，您的問題是：某些人的文學地位有多高 答案是：

1.魯迅 2金勇 3

莫言 4賈平瓦 5陳忠忠 6

郭敬明 7唐家三韶 8南方派三叔 9

安尼魯 10漢。

您好，很榮幸回答您的問題，您的問題是：某些人的文學地位有多高？

魯迅 2金勇 3莫言 4

賈平瓦 5陳忠忠 6郭敬明 7

唐家三韶 8南方派三叔 9安尼魯 10

韓氏不寒而慄。 文學的地位是公眾對其作品的評價水平。

一般取決於轎子的價值及其豐富的文藝作品，文學地位是人民給予的，是人民的讚賞和認可，是個人的貢獻。 評價體系有時被壓制是正常的，但最終，決定乙個人成就的，只有他的工作和他自己的思想。

近年來，越來越多的人了解了中國文壇的新興作品，再加上中國文壇已經建立起來的悠久歷史。 可以說，世界文化界都在關注中國文壇。

中國在世界文壇上的影響非常巨大，為此做出了非常重大的貢獻。

過去，中國文學對世界文壇的影響主要是史學和思想的內涵。 **在莫言出現之前，準文學的影響力可以忽略不計，之後略有好轉，但前途不容樂觀。

首先，這是乙個很好的平台，可以為那些沒有遇到人才的人提供機會。 這個平台產生了兩位作家，他們可能是當今文壇最耀眼、最有名的作家，韓寒和郭敬明，但他們的爭議很大。 看一條新聞。

眾所周知，郭敬明的**《夢中的花你知多少》《夏至還沒到》《幻影城》《傷心流入江》都曾被指責抄襲，但這並沒有影響到大多數追捧他的“粉絲”。 長期以來，原創性一直被認為是文學創作的基本素質，抄襲不僅不是真正的創作，而且是一件很丟臉的事情，但郭景明和他的“粉絲”們卻不以此為恥，為什麼？ 根本原因在於，郭景明的“新文藝”與原文學創作相比，具有新的社會功能。

郭敬明的《新文藝》拒絕文學的獨創性，即拒絕探索更合理的未來，服務於既定社會秩序的再生產，其社會功能的關鍵是培養合格的個體主體。 其實，僅憑郭景明乙個人，還不足以產生這樣乙個個體題材，它不得不依靠當今龐大的文化產業。 郭景明身兼作家、出版人、通俗藝人的多重身份，表明他正在盡最大努力投身文化產業。

從這個角度來看，郭景明的“新文藝”與網路遊戲、流行歌曲、影視娛樂、八卦新聞、時尚雜誌、商業廣告無異，都是文化產業的一部分，共同參與生產出當今需要的合格個體主體。

可以說，郭景明名利雙收，風雨呼潮，以新概念起步，或許是文壇的新鮮血液，但要說它帶來了什麼貢獻，那不是，他沒有推動文學的發展，或者說， 他沒有進入文學殿堂，充其量，他是在生產文學，而不是在創造文學。簡單地說，閱讀他的書並沒有收穫閱讀帶來的精神美。

我的結論是，對文學界弊大於利，但如果你臉皮厚，這種生產也是追求高品質生活的一種手段。