第五章 對聯的藝術手法（10） 於德全

新年快樂。

春歸大地，鮮花爭美。

陽光是溫暖的，中國的一切都在閃耀。

二和一字不僅是第乙個字，而且可以與下面的字組合，它被稱為兩個字。

李東陽暖，柳暖。

這副對聯是針對李東陽童年的交往而寫的。 上蓮是別人出的，故意用李東陽名字中的“陽”和後面的“氣”組成“陽”（即春天），於是結合的意思就變成了：李澍東邊的春天是溫暖的。

接下來的環節是針對李東陽的，也借用了魯國大夫柳霞慧明寧春秋時期的“慧”和它後面的“風”，組成了“慧風”（即風，這裡也可以解釋為微風），這樣聯義就變成了：柳林下的微風和。 “陽”和“輝”這兩個詞都是。

“李東陽是溫暖的”，或者說是“魯中人的聲音”，結構是一樣的。

易軍留下了關於揚州的八卦，引起揚州八卦，易軍離開了;

林子超擔任國民政府主席，連任國民政府之王，林子超然。

湖南人易君佐寫了一篇“揚州八卦”，談揚州姑娘，引起揚州當地民眾不滿。 《易君左》中的“左”是“易君左”名稱的一部分，在這裡與下面的“矣”組合，單獨用作形容詞，在對聯中用作“偏”解。 林子超，又名林森，是國民黨西山會議派成員，自1932年起擔任國民黨主席。

為了避免與蔣介石發生衝突，他沒有住在重慶，而是住在峨眉山的紅春平和青城山的建府宮，像個“隱士”一樣住在山林中。 由於資歷老，蔣介石也願意用自己的名片競選連任。 “林子超”中的“超”是“林子超”名字的一部分，與後面的“冉”結合在一起，表示他置身事外，與人沒有爭吵。

“左”和“超級”這兩個詞也是兩者兼而有之。

（4） 總計。

在一副對聯中，既有對某些事物的描述，也有對某些事物的總結，這稱為總陳述。

雪月梅花三白夜，··

當酒燈是紅色的。

在這副對聯中，上聯“雪”、“月”、“梅花”被訂閱，“三白”被概括; 接下來的環節“酒”、“燈”、“人臉”是描述，“一紅”是概括描述：是一師之後的總和。

三首獨特的詩，書畫，—·

一位官員回來了。

這副對聯是清代鄭板橋題寫的。 “三獨”是概括性描寫，“詩”“書”“畫”是子描寫：這是先總後細分。

細分的一般部分通常用數字來概括，就像前兩部分的情況一樣。 有時數字效果不佳，因此可以用暗示數量的詞語來概括它們。

孔子宣揚聖賢：曾子、子思、孟子;

周開啟基列聖人：泰王、王姬、溫王。

“連線點”，作者：Yu Dequan。

第五章 對聯的藝術技巧。

可以說，對聯的藝術技巧問題就是對聯的反問。 對聯的修辭與普通詩歌的修辭本質上沒有什麼不同。 但是，由於對聯本身有其自身的特點，一些詩歌中常用的技巧在對聯中並不常用，甚至沒有用到; 而對聯中常用的，在詩歌中可能用得不多。

儘管它通常用於詩歌和對聯，但在對聯中使用時往往很有特色。 因此，在談聯的藝術手法時，我們只能談對聯本身的真實性，不能簡單地照搬一般的修辭理論。 下面討論的技巧是從特定的對聯中總結出來的。

對聯的藝術技巧大致可以分為兩個方面：選詞技巧和造句技巧。 我之所以說“粗略”，是因為有些對聯使用的技巧是，從乙個角度來看它們是選詞，而從另乙個角度來看，它們可能是句子組。 特別是，一副對聯使用多種技巧是很常見的，而且不太可能畫清楚線。

因此，就一種藝術技巧而言，我們的重點不應該主要放在它的歸屬上，而應該放在技術本身上。 大綱。