兩首絕句的翻譯（二），杜甫對兩首絕句的翻譯

杜甫的《兩首絕句（下）》。

河水泛白，山蔚藍，鮮花盛開。

這個春天又過去了，回歸年是什麼時候？

翻譯：河水的藍色波浪蕩漾，露出白色羽毛的水鳥，掃過河水的翅膀。 山巒翠綠，花紅得像一團火在燃燒

今年春天又過去了，我什麼時候回家？ 它表達了作者對家鄉的思念和思念。

這首詩是杜甫進入蜀國後寫的，表達了被關押在異國他鄉的情感。 “河水比鳥兒還白，山藍花快要燒了”，這是一幅鑲嵌在鏡框上的山水畫，紙上水墨滿滿，畫面色彩豐富，有一種迷人的魅力。 你看，河水的藍色波浪蕩漾著，露出白羽水鳥，還有河水的翅膀，多麼宜人的風景！

山巒翠綠，遍地的花無比紅，猶如熊熊燃燒的火，多麼美麗，多麼燦爛！ 白色的河藍色襯托著鳥的羽毛，藍色和白色相互映襯; 與山綠襯裡的紅色相映成趣，綠色和紅色是彼此的美麗。 “超越”二字借用河水的藍色背景，讓水鳥更加潔白，文筆深沉合理; “慾望”一詞在擬人化中被賦予了動感和搖曳的花朵。

兩首詩，河、山、花、鳥四景，分別運用綠、綠、火紅、白四種顏色，景氣清新賞心悅目。 然而，詩人的意志不在這裡，然後筆猛地轉了個彎，嘆了口氣。

這個春天又過去了，回歸年是什麼時候？ 在句子中，“看和過”三個字直接指向了寫詩的時間。 春末夏初的風景並不美，可惜歲月流逝，歸途遙遠，不僅沒有引起玩耍的興趣，反而激起了徘徊的感傷。

這首詩的藝術特點是用音樂場景來寫憂愁，只有在春天極其和諧的時候，才能與詩人的懇切相提並論。 它沒有讓思貴的感傷直接從場景中流露出來，而是用客觀風景與主觀感受的差異，對比詩人深沉的鄉愁，具有獨特的韻律。

春天，藍色的波濤洶湧澎湃，露出白羽水鳥，拍打著江面的翅膀，一道宜人的風景。 碧綠清澈的河水襯托出海鷗和鳥兒的羽毛更加白皙耀眼，遍地開花，無比紅艷麗，宛如熊熊燃燒的火，十分迷人燦爛。 江碧襯有鳥羽的白色，藍白相映; 山間綠意盎然，花兒紅潤，相得益彰。

眼前的春景雖然明媚宜人，但又不是我的家鄉，更何況這個春天即將過去，我什麼時候才能回到家鄉呢？ 春末夏初的風景並不美，可惜歲月和歸途遙遠，不僅不能喚起玩耍的興趣，反而激起了我徘徊的感傷。

春天，暖陽照耀大地，山川秀麗，春風吹拂著初綻草的芬芳。 永久凍土正在融化，土地濕潤，燕子忙著飛來飛去，在泥濘中築巢，陽光溫暖，沙子溫暖，鴛鴦在溪邊的沙洲上一動不動地睡覺。 河水的白羽更白了，山巒青翠，花兒紅得像熊熊燃燒的火。

今年的春天又過去了，不知道什麼時候才是回家的時候。

《兩首絕句：第一部分》翻譯：春天的江山秀麗明媚，春風帶來花草的芬芳。 土壤變得濕潤柔軟，燕子在泥濘中築巢，成對的鴛鴦在溫暖的沙灘上睡覺。

整首詩展現了明媚的春天，表達了作者對春天的熱愛。

晚日，江山秀麗，春風芬芳。

泥漿融化並飛翔燕子，沙子溫暖鴛鴦。

欣賞詩的前兩句，“晚日美麗，春風芬芳花草”，展現了明媚祥和的春天。 “泥融燕飛，沙子暖鴛鴦睡”的第三句、第四句，在明朗深遠的畫面之上，轉而具體生動地描繪了早春的景色，勾勒出鮮明的動態景象。 第四句“沙暖睡的鴛鴦”是勾勒出靜態的景象，使整個畫面和諧統一，形成一幅色彩鮮豔、生意興隆、早春風光秀麗的畫面。

這首五字絕句，意境明快深遠，是杜甫在四川生活時寫的一首抒情詩。 整首詩工整，卻自然流暢，未經修飾; 對風景的刻畫靚麗麗，無影無蹤，是杜仲獨具特色的風格篇章。

創作背景。 這首五字四行詩是詩人遊徜西南的早作，創作於公元764年（廣德二年）春末，杜甫在成都茅草屋裡。

大地隨著春天的到來而融化和軟化，燕子在泥濘中飛翔; 河沙也變得溫暖起來，鴛鴦懶洋洋地睡在上面。

1.原文：晚世江山美，春風芬芳。 泥漿融化並飛翔燕子，沙子溫暖鴛鴦。

2.翻譯：江山沐浴春光，多麼美麗，春風帶來花草的芬芳。

燕子忙著在濕漉漉的泥地上築巢，成對的鴛鴦在溫暖的沙灘上睡覺。

展開滑溜溜的資料賞析：清代詩人陶玉凱在《說到杜》一書中指出，杜季中有很多作品是“以詩為畫”的。 這首寫於成都茅草屋的五字絕句，是一部非常富有詩意的傑作。

詩的開頭，他從大處寫作，描繪了早春明媚陽光下歡花河地區清澈絢麗的春景，用辛的筆言簡意賅，色彩鮮豔。

“晚日”是春天，《詩經》中的“春晚”是七月。 這裡用來突出早春的陽光，捕捉整個故事。 同時，用“美”字染上“江山”，展現春日陽光、四田綠、溪水倒映陽光的美麗風光。

雖然這是乙個寬泛的筆觸，但筆的底部是春天。