龔子珍的《雜詩》是廣袤多花的詩歌寫作的背景

龔子珍的《集海雜詩》第五部【原作】浩瀚哀冀，太陽斜，鞭子指世界末日。 落紅不是一件狠心的事情，變成春泥更能保護花朵。 【注意事項】 吉海：

指清朝道光十九年，公元1839年。 巨大：這描述了憂鬱的無限外觀。

鞭子：詩人自己的馬鞭，鞭子指向詩人前進的方向。 天涯：

地平線描述了乙個遙遠的地方。 落紅：落花。

變成春天的泥土：變成春天的土壤。 浩瀚的離別悲哀一直延伸到夕陽西坡的遠方，馬鞭將這架臺向東掀起，從此就是世界末日。

當我辭職回到家鄉時，就像一朵落下的花朵從樹枝上掉下來，但它不是一件無情的事情，它變成了泥土，它仍然可以起到培育下一代的作用。 這首詩寫了官回老家時辭職的悲哀，表達了繼續為國家和社會服務的意願。 龔子珍的《雜詩》多採用象徵性隱喻，富有想象力和奇特性，用意象來營造抒情的場面。

例如，這首詩的前兩行就寫在場景中。 望著夕陽，觸動了作者無邊無際的悲恨，這不僅是對家人的告別，也是對朝廷的告別。 筆者從小在京讀書，考入北京金石為官，北京是他的第二故鄉，是他的理想之鄉。

如今，他被迫離開北京，他的感情是多麼複雜啊！ 黃昏和日落的淒涼景象，天涯海角的遠方，使他的悲傷更加沉重。 在詩的最後兩行，詩人轉動筆來表達一種昂揚的精神

落紅不是一件狠心的事情，變成春泥更能保護花朵。 多麼新奇的詩句。 在古人眼中，凋零飄飄的紅，永遠是引起嘆息和悲傷的“無情之物”; 然而，作者看到了其深情和積極的一面，用它來比喻辭職歸世的自己，表現出一種不甘放棄、繼續奮鬥的精神，表明他從官場退休後仍將為國家和民族貢獻一切。

從結構上看，整首詩分為兩部分，前兩句是第一部分，後兩句是第二部分。 第一部分，詩人用世界末日、夕陽、落花寫下了浩瀚的悲哀，並賦予他與落花的人生體驗感; 第二部分以落花為過渡，從落花與春泥聯想出發，以改變現實的熱情和不落寞、不抑鬱的意志感同身受落花，然後代表落花發表宣告，向春天發誓，傾訴深歌的意志。 至此，詩中的憂愁已成為一種高尚的奉獻精神，末日、夕陽、落花，都與春泥孕育的未來高度融合。

他以這種方式表達了他對美好事物的追求和對春天的嚮往，將讀者帶入了乙個壯麗、輝煌的境界。 願它變成春天的泥土，豐富春天的生命，滋養未來的花朵，如未來的花朵。

背景：1839年，龔子珍辭去官職回到南方，然後北上接眷屬，在南北來回的路上寫了315首短詩，這首詩是第一首，寫的是他被迫辭職離開北京時的感受。

龔子珍的《濟海雜詩》組共有315首詩，寫作背景：

龔子珍在京城久了，冷不閒，才華橫溢，英姿颯爽，飽受時代忌諱，因為父親七十多歲，舅舅溫龔適合擔任禮部官員，所以乞求回到四月二十三， 辭職回南，離開北京，7月9日抵達杭州家中。後來，他去了蘇州州崑山縣，煮了玉祺山閣，在家安頓下來。 9月15日，他北上迎接離開北京的妻子和孩子，到河北省固安縣迎接。

11月22日，他與妻子何紀雲、子成（長匡）、陶（年匡）、女阿辛一起南下，於12月26日（1840年1月30日）抵達羽毛球山館，從此定居於此。 在這一年的大部分時間裡，作者寫了315首絕句，並將它們命名為“集海雜詩”。 道光二十年（1840年），作者寫了《吳洪生的書》（12），論述了這組詩的寫作過程和內容，說：

弟弟去年出京城，突然破詩圈，每首詩都寫好了，用雞毛筆把書寫在賬本紙上，甩了一根斷竹子，來回九千里，到了海西山莊（也就是 農曆二十六日，數理發次數，獲紙315張，覆蓋詩315首。有關於離開北京王國的詩歌，有關於在天津乞討的詩歌，有關於緬懷洪生的詩歌，還有關於袁普濟歷險記的詩歌。 沒有刻的拷貝，但一定想全部抄下來送給國王看，那就別來讀月心了，甚至坐下躺著吃喝，歷史就像一幅畫。

《集海雜詩》的寫作背景：

道光十九年（1839年），也就是鴉片戰爭前一年，龔子貞48歲，對清朝統治者失望，毅然辭職，回南歸老家，再北上見眷屬。 後來，共獲得315張紙，創作了315首詩“（《與吳洪生的書》），並寫了一大群詩。 這就是著名的《集海雜詩》，那一年就是集海年。

本文節選自《集海雜詩》第五部分。 當時，筆者憤怒地辭職，與親友分離，悲痛欲絕。

原文：浩瀚悲愴的白晝斜，鞭子指向末日。

落紅不是一件狠心的事情，變成春泥更能保護花朵。

譯文：滿懷憂愁，夕陽西下，鞭子指世界末日。

凋謝的花朵依舊有情懷，化作春泥培育新花。

公升值; 這首詩是清代詩人龔子珍創作的詩集《集海雜詩》（即《集海雜詩》）中的第五首詩，描寫了詩人離開北京時的感受。 這首詩分為兩部分，前兩句是第一部分，後兩句是第二部分。 第一部分，詩人用世界末日和黃昏寫下了浩瀚的悲哀，用落花給自己一種生活體驗感; 第二部分以落花為過渡，從落花與春泥聯想出發，以改變現實的熱情和不落寞、不抑鬱的意志感同身受落花，然後代表落花發表宣告，向春天發誓，傾訴深歌的意志。

鴉片戰爭前一年，龔子珍對國失望，於是辭掉了官職，回國了。 她回到家鄉，在籃子裡放了幾個紙球，裡面也是龔子珍的幾首雜詩。

我勸天主要沉重。

不拘一格的（jiàng）人才。

翻譯。 這樣乙個龐大的中國要重拾活力，就要靠雷雨同舟的改革。 畢竟，像所有馬匹這樣的情況是令人心痛的。 我勸皇帝振作起來，不要拘泥於某一標準，降低更多的才能。

公升值; 這是乙個絕妙的政治作品。 整首詩層次清晰，分為三個層次：

在第一層，我寫了政府和反對派的死氣沉沉的現實。 在第二個層面上，作者指出，要改變這種沉悶腐朽的現狀，就必須依靠風雷的巨大力量。 這個比喻必須經歷一場壯觀的社會變革，中國才能變得充滿活力。

第三層，筆者認為，這樣的強者才是人才中的佼佼者，朝廷應該做的是特人推薦，只有這樣，中國才有希望。 詩中選取了《九州》《風雷》《萬馬》《天宮》等具有壯麗特色的主觀意象，意思深刻，氣勢磅礴。

詩的前兩行用了兩個隱喻，表達了詩人對當時中國局勢的看法。 《萬馬同在》隱喻了在腐朽殘酷的反動統治下，思想被禁錮，才華被扼殺，到處都是沉悶、庸俗、愚昧的現實。 “風與雷”隱喻著新興的社會力量和尖銳而暴力的改革。

從大局觀、整體聚焦，雄偉壯觀、雄偉而深邃的藝術境界。 這首詩的最後兩句，“我勸天主要精力充沛，少才少，不拘一格”是一句名言。 詩人以奇特的想象表達了自己的殷切希望，他期待著傑出人物的湧現，期待在改革的大趨勢中形成新的“風雷”和新的活力，掃除籠罩九州的沉悶和遲鈍的局面，不僅暴露矛盾， 批判現實，也對未來充滿期待和滿懷理想。

這是乙個獨特的仙境，乙個新的仙境，對變革的呼喚，對未來的呼喚。

《集海雜詩集》是清代作家龔子貞創作的一組詩集。 這是一組自我敘事的詩，寫關於生命的起源、寫作、旅行等，或討論時事，或描述自己的所見所聞，或對過去的思考，題材廣泛，內容複雜，大多以題材戲弄和批判社會。 整首詩運用了象徵性的隱喻，豐富奇特的想象，運用了多種手法來寫場景和歌詞。

只有雷暴的浩瀚威力，才能讓中國大地生機勃勃，但社會政治形勢的死氣沉沉終是一件可悲的事情。

《濟海雜詩》的寫作背景：道光十九年（1839年），龔子貞48歲，對清朝統治者失望，毅然辭職，回南歸老家，再北上見眷屬。 後來，共獲得315張紙，創作了315首詩“（《與吳洪生的書》），並寫了一大群詩。

原文：浩瀚悲愴的白晝斜，鞭子指向末日。 落紅不是一件狠心的事情，變成春泥更能保護花朵。

譯文：浩浩蕩蕩的離別哀愁延伸到夕陽的遠方，離開北京，馬鞭向東揮舞，感覺像是人身處世界盡頭。 我辭職回到了家鄉，就像一朵從樹枝上飄落的花朵，但它並不是一件無情的事情，它已經變成了春天的土壤，它恢復了能量，起到了培育下一代的作用。

賞析：作者當時氣憤地辭職，離開了親友，心中滿是傷心。 “浩瀚”二字不僅表達了憂鬱的深度，還包含著對當時社會的不滿、對當權者的憤怒、對人民生活的擔憂等各種複雜的思想和感受。

茫茫而悲哀的一天是傾斜的。 離別的悲傷瀰漫了人間，無法控制，更何況當日落日，夕陽西下，詩人此時的心情可想而知。 如果我們用短語結構來分析意思，以憂愁為中心詞，那麼浩瀚是憂愁的定詞，白日是憂愁的補充。

日子歪斜地說作者帶著憂愁回到了南方，因為憂愁積聚在胸口，所以感覺時間過得很快，不知不覺就越來越弱了。 這裡不說日落，而是把日子拍在這裡，這與作者當時的心情不謀而合，也是對當時衰落國家社會現實的隱喻。