八十年代以後作家的定義和概念回顧是什麼

作家的任務和代表性人物。

50 年代：1。詩歌和散文。

代表人物：郭小川、何靜之的政治抒情詩; 楊朔、劉白雨、秦牧等的讚美散文; 孫儷的蓮花湖派。

2.革命歷史題材。

代表人物：杜鵬程《保衛延安》、吳強《紅日》、曲波《林海雪原》、梁斌《紅旗譜》。

3. 農村主題和對生活的干預**。

代表人物：趙書禮（山藥蛋派）、周立波《山鄉大變遷》等。

60年代：文學噩夢的歲月。

代表人物：趙淑麗《淮莫櫟手牽不住》《三里鉛灣》等。

70年代：1。新時代的報告文學。

代表人物：徐馳為代表人物;

2.疤痕文學。

代表人物：劉新武、陸新華等;

3.反思文學。

代表人物：茹志娟等;

4.朦朧的詩歌。

代表人物：北島、舒婷、顧城等;

5.改革文學。

代表人物：江子龍、柯雲祿、高曉生、張杰、賈平娃、陸瑤等。

80年代：1。當地**。

劉少棠; 2. 市場**。

代表人物：馮繼才、呂文福等;

3.尋根文學。

代表人物：韓少功、阿成、王萌、賈平娃、王安義等;

4.荒謬**。

代表人物：闞榮、王萌;

5.新現實主義，歷史和文學。

代表人物：池力、方芳、劉振雲、蘇彤、張承志等。

以上摘自《百年中國新文學》。

當代文學體裁。

蓮花湖遊衝派孫立、劉少棠、叢維熙、韓英山。

山藥蛋派趙淑麗，馬峰，習榮，孫謙。

傷痕文學——陸新華、劉新武、叢維熙、馮繼才、周克勤.

文學反思——茹志娟， 張義功.

改革文學——江子龍、高曉生、陸瑤、張杰.

尋根文學——楊蓮、張承志、阿成、王安義.

“痞子”文學——王碩、石康、李思傻、張依依。

荒誕文學——魏明倫、瘋子、高行健、寧採深。

90後新銳明星學校。

袁曉飛、陳昂、蘇曉燕、張穆迪、劉向川、張培良、金濤、徐世龍、陳思凱、李俊陽、李唐、高燦、老翔、凌怡、黃宇、李凱農、王永祥等。

文學體裁是在文學發展過程中自然形成的，從基本形式上看，一般有兩種型別：一種是有明確文學命題和組織形式的自覺集合。

從作者的主觀角度來看，這種體裁由於相同或相似的政治傾向、審美觀點和藝術趣味而有意識地結合在一起，具有明顯的派系性。 他們一般有一定的組織和結社名稱，有共同的文學綱領，公開表達自己的文學思想，與其他不同的思想流派進行論戰。

當代：像魯迅、老舍、巴金、***......離我們這個時代稍遠一點的作家被稱為當代作家。

現代：像楊紅英、賈平華、......今天的作家，還活著的作家被稱為現代作家。

這裡應該有乙個分水嶺：例如，在1949年，即新中國的成立。

現代作家：從1917年新文化運動到1949年中華人民共和國成立，這一時期的主要創作活動是現代作家，如魯迅、巴金、林玉堂、沈從文等。

當代作家：從1949年中華人民共和國成立至今，這一時期的主要創作活動是當代作家，如：王萌、梁曉生、阿成、王曉波等。

1、中國現當代作家中，你最喜歡哪位作家，請談談你對他的總體評價; 同時。

魯迅是中國現代文學的奠基人之一，其作品對中國文學的現代化和文化啟蒙產生了深遠的影響。 他的《狂人日記》、《阿Q正傳》等作品被譽為中國現代文學的經典之作。 他的作品以其深刻的思想、獨特的藝術手法、強烈的社會批判和對人性的深刻分析而聞名。

2.錢鐘書：錢鐘書是中國著名的學者、作家、翻譯家，在中國文學史上占有重要地位。

代表作有《城圍城》《管錐編織》等，風格優雅細膩，文筆優美，語言簡潔，被譽為中國現代文學的巔峰之作。 3.莫言：

莫言是中國當代文學的代表人物之一，曾獲得諾貝爾文學獎。 他的作品以其獨特的民間語言、濃郁的地方色彩和豐富的文化內涵而聞名。 他的代表作《紅高粱》、《青蛙》被譽為中國當代文學的傑出代表之一。

4.於華：於華是中國當代文學的代表人物之一，作品以樸素的語言、深刻的人物刻畫和人性而聞名。

他的代表作《活著》、《兄弟倆》被譽為中國當代文學的代表作之一。

對社會現實的關注：80年代是中國社會轉型時期，作家對社會現實的關注達到了前所未有的高度。 像其他作家一樣，石鐵生關注社會底層人民的生活狀況，關注社會的變遷和改造，反映社會現實。

文學寫作的多元化：80年代的文學作品呈現出多元化的特徵，作家們不再拘泥於傳統的文學形式和題材，而是嘗試寫出不同的文學形式，如**、散文、詩歌等。 差異：

風格獨特：石鐵生的文風獨特，作品以幽默、諷刺、誇張、荒誕等手法為特徵，給人留下了深刻的印象。 他的作品不僅是對社會現實的反映，更是對人性與生活的深刻反思和探索。

尊重文化傳統：作為乙個文化人，石鐵生對中國傳統文化有著深厚的感情和尊重。 他的作品融入了許多傳統文化元素，如《**時代》中的古詩、《知我蠻婆》中的傳統文化習俗等，使他的作品更具文化內涵和歷史感。

關注個人的命運：石鐵生的作品強調個人的命運和價值，他關注的不僅是社會現實，更是人類生存和發展的本質。 在他的作品中，經常有一些獨立思考、追求自由的個體形象，為讀者提供了更多的思考和靈感。

20世紀80年代中後期，“回歸文學本身”和“文學自覺”是批評家和作家們的熱門話題。 他們從陸巨集的角度探討了文學存在的幾個方面，如文學的社會責任、文學的政治需要、文學本身的問題等。 這種現象表明，作家們正試圖擺脫文學傳統，過於關注社會政治問題。

1988年初，《文藝報》發表的《文學：失去轟動效應之後》被一些人認為是文學自我意識、深刻性、成熟的開始。 另一些人則認為這是文學的弱點，是作家脫離現實的結果。