要求外國文學的書評或影評...... 快 點！ 謝謝。 千言萬語就可以了

蘇聯作家尼古拉·奧斯特洛夫斯基的小說《鋼鐵是如何製造的》。 **通過保羅·科恰金的成長之路，告訴人們，乙個人只有在革命的艱辛和艱辛中戰勝了敵人和自己，只有將自己的追求與祖國和人民的利益聯絡起來，才能創造奇蹟，成長為鐵戰士。

小維特童年的煩惱 哈利波特復活 誰動了我的乳酪。

讓我們來回答一下外國文學。

1.定義**的型別，根據型別的特點，並結合實際情況，反映出來。 ......暴露批評。

古典主義、啟蒙文學、現實主義、浪漫主義、現實主義與浪漫主義的結合、現代主義[也包括象徵主義、表現主義、意識流**、未來主義、超現實主義、達達主義]、後現代主義[包括存在主義、荒誕主義戲劇、新**、黑色幽默、魔幻現實主義]）。

2.角色塑造。

典型化、個性、女性形象、小人物、個人奮鬥、野心家、守財奴等）。

3.敘事特徵。

1）結構、線索。

2）如何安排故事情節。

3）技巧（象徵、隱喻、對比、心理描述、誇張、想象、渲染等）。

4）方法論形式（懸念、倒敘、序列、插曲等，以增加故事性）。

4.語言。 簡明扼要，形象生動，樸實無華，熱情洋溢，很有特色，高亢激烈，多姿多彩，地方色彩等）。

5.是否有自傳的色彩。

6.沒有人道主義。

紀德：《窄門是皇宮》《天下之糧》《浪子回頭》（《法蘭西文學教父》，值得一讀）。

2、威廉·戈爾丁：《蠅王》（諾貝爾獎獲獎作品，描寫人性黑暗的經典之作，我不太喜歡這種型別）。

3、芥川龍之介：“芥川龍之介**收藏”。

毋庸諱言，芥川在日本文學中的地位是，《羅生門》和《在竹林裡》都以懷疑的態度描繪了人性，他在筆下看不到善與惡的界限，只看到了人們的憐憫和無知。 值得一遍又一遍地閱讀。

4.安妮·埃爾諾（Anne Ernaux）：《漫長的歲月》。

我讀到這裡純粹是因為諾貝爾獎，但也許我對這樣的敘事形式不是很感興趣，甚至覺得後來越寫越糟，這可能是不同文化、不同歷史感造成的隔閡。

5、葛飛：《棕鳥》。

讀到這裡，主要是因為讀葛飛的《江南三部曲》是令人失望的，如果乙個作家在巔峰出道，然後走下坡路，那麼大概就是葛飛了。

6、李二：“英武哥”。

描寫知識分子題材，在近十年的毛敦文學獎中絕對算是好作品，但與同樣寫知識分子的《圍城》相比，簡直看不懂。 也許當代作家不如現代作家已成定局。

7、劉良成：《乙個人的村莊》。

乙個生活在中國新疆土地上的隱士，見沙雨，見星月，見田野，見無盡的寂寞與安寧，劉良成的文字獨樹一幟，難以模仿。

8、閆臻：“如何做好”。

閆臻的新書，是一本寫給今天即將畢業的年輕人的書，主要是關於詢問知識分子女性如何在物質社會中獲得美好生活。 雖然不如《浪花之水》，但嚴真對當今年輕人作品的關注，已經表明他的寫作姿態是真誠的。

9、楊正光：《我的歲月是平靜的》。

楊正光喜歡魯迅，所以他的筆下全是批判人心，這部作品主要批判的是整天在朋友圈裡的偽中產階級，但背後的劇情卻有點拼湊。

10.卡爾維諾，“美國演講”。

卡爾維諾認為他所追求的是輕盈，他說：“我的作品經常是減輕重量，有時試圖減輕人物的重量，有時試圖減輕天體的重量，有時試圖減輕城市的重量，首先是結構和語言的重量”。

1.《老人與海》，作者：海明威，《老人與海》揭示了人類的共同命運，歌頌了人類不屈不撓的鬥志。 也正是因為書中精湛的敘事藝術，海明威在世界文學中樹立了顯赫的地位，這部**獲得了1953年美國普利茲獎和1954年諾貝爾文學獎;

2.《百年孤獨》，作者：加西亞·馬爾克斯，因其融合了神話傳說、民間調研故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地融合了現實與幻想，展現了壯麗的想象世界，成為20世紀最重要的經典文學傑作之一。 1982年，加西亞·馬爾克斯獲得諾貝爾皮爾文學獎，奠定了他作為世界級文學大師的地位。

3.《戰爭與和平》，作者：列夫·托爾斯泰，《戰爭與和平》以其巨集偉的構思和傑出的藝術描寫震驚了世界文壇，成為世界公認的世界文學傑作和人類寶貴的精神財富。