文學有什麼用，文學的作用是什麼

文學的精神價值。

文學除了具有外在的、實用的、功利的價值外，更重要的是，它還具有內在的、看似無用的、超然的功利價值，即精神價值。

靈性有許多不同的定義。 我們一般從這個意義上來定義精神的概念：精神是人內在的有意存在，是人的理性和感性的許多心理因素的有機統一體，是人不斷超越自己、提高自我的心理活動過程。

因此，精神的價值不同於物質的價值，它是內在的、本體論的，並不斷超越自身。 文藝的創作活動是文學家的精神活動，文學作品屬於人類的精神產物，對文藝的如飢似渴的接受和欣賞也屬於人們的精神場域的活動，所以文藝的精神價值應該是其自身最內在的、最基本的價值。

正如德國早期現象學美學家莫里茲·蓋格所指出的，“在一件藝術作品中，存在著構成其價值的某些屬性”，即藝術精神價值的屬性，即它不把它看作是服務於目的的手段，那麼它就無法理解藝術。 這些價值被體驗為存在於藝術作品中的特徵，作為包含在藝術作品中的特徵。 ”

藝術在履行其各種“服務”職責時，忘記了它是什麼，當我們擁有太多的“藝術作品”時，我們就失去了“藝術精神”。

藝術不僅僅是一種工具，甚至不是“作品”。 藝術本質上是一種生活方式，一種生活態度，是生活的內涵，是生活賴以生存的精神。

文學的三個基本社會角色是：

認知作用、教育作用、審美作用 文學的審美教育通過直觀的方式作用於閱讀的主體，所有進入閱讀審美境界的讀者都有“無所事事”的心態，都把文學作品看作是獨立、孤立的形象。

文學是指以語言文字為工具，生動地反映客觀現實的藝術，包括戲劇、詩歌、散文等，是一種重要的文化表現形式，以不同的形式（稱為體裁）表達內心的情感，再現一定時期、一定地區的社會生活。

文學的功能可以分為審美功能和社會功能兩個方面。

1.文學的審美功能。

1.探討文學在中國歷史上的審美娛樂功能。

《荀子樂論》：“樂師、音樂、人情必定是必然的，所以人不能不快樂。 ”

韓）張恒：“虞妍瑤，說說娛樂。

明）李夢陽：“唱歌者快樂，聽者感動。 ”

明）王世珍：“僕人......的詩歌。談論起來很愉快。 ”

明）李震：“我所有的書都是為了快樂，不是為了人。 ”

2.探討文學在西方史上的審美娛樂功能。

在荷馬史詩中，詩歌是上帝的禮物，應該為盛宴增添歡樂並“使人們快樂”。 ”

德謨克利特：“偉大的幸福來自對美麗作品的沉思。 ”

蘇格拉底：“凡是善中之物，都是善的，是美的。 ”

賀拉斯：詩人“寓教於樂”的願望應該是給人們......利益和樂趣，給人們帶來幸福的同時，也幫助生活。 “乙個接乙個，《詩歌的藝術》，康德。

歌德：“要求乙個藝術家達到道德目的，就是摧毀他的手藝。 ”

唯美主義“為藝術而藝術”：“純粹的詩歌”。

3.對文學審美功能的解讀。

文學作品通過影象具體而生動地反映生活中屬於美的範疇的各種人物和事物，喚起鑑賞者對美的感知，進而獲得精神上的滿足和愉悅，這就是文學的審美功能，又稱審美效果。 文學的審美功能分為情感功能和娛樂功能兩個方面。

2.文學的社會功能。

文學的社會功能分為教育功能和認知功能兩個方面

1.教育功能文學的教育功能是指文學作品對人們的思想情感乃至整個精神領域的影響。 文學的教育功能表現為兩種形式：一是迅速而強烈的思想和情感刺激; 一種是對人們的思想、情感和興趣的潛移默化的熏陶和沉浸效應，即陶器效應。

孔子：《邢》《關》《群》《委》《毛序言》，曹：《國大業仙事》《文承道》 亞里斯多德：

Katharsis “道志”、“淨化”、“宣傳” 賀拉斯：“寓教於樂”。

2.認知功能 文學作品通過具體生動的文學形象反映社會生活，為讀者提供某一時代的社會和歷史圖景，幫助人們了解某一時代的物質生活和精神面貌，這就是文學的認知功能。 巴爾扎克《漢書藝編年史》：“古代有官吏集詩，君王見風，知得得失，自試自滅。

僅供參考。

文學發展是多方面的，對我們每個人來說都很重要。

文學可分為戲劇、詩歌和散文四大類。 按體裁可分為浪漫主義、現實主義、現代主義等。 至於文學的用處，我認為它是對人類狀況的永恆關注。

包括戲劇、詩歌、散文等方面，文學具有培養人們的情操和傳播文化的作用。

文學包括書法、閱讀、寫作等，文學是我們傳播文化和學習的基本技能。

文學是語言和寫作的藝術，是社會文化的重要表現形式，是美的體現。

文學作品是作家用獨特的語言和藝術表達自己獨特的精神世界的作品，沒有這兩種高度個性特徵的獨特性，就沒有真正的文學作品。 乙個傑出的作家是乙個民族精神世界的英雄。 文學代表著乙個民族的藝術和智慧。

文學是一門用語言和文字來表現社會生活和心理活動的學術和緩刑科學，屬於社會意識形態的範疇。

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根據創作量和市場IP價值程度，五大文學體裁分別是：詩歌、散文、劇本、戲劇**、**。

近代詩歌和散文創作最多，當時的創作者有魯迅、老舍、矛盾等等。

在現代：劇本、戲劇和戲劇的數量是最大的。 劇本是影視劇製作中最基礎的層面，也是對創作者的最高支援，所以大部分現代**家庭不僅會創作，還會創作劇本，有時還會直接參與劇本組。

有的作家直接寫劇本，可以在市場上出版，也是為了方便以後直接寫劇本。 但是這部劇難寫，一定要有一定的質量，而且要兼顧劇本，所以寫劇的人大多是名作家，也不擔心沒有影視公司買。

而且一般的編劇很少有影視公司要買，也不想浪費時間和精力，所以直接寫就方便了，當然，如果劇情好，那就另當別論了。 而且**，網上寫了很多嘈雜的模型。