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王國偉. “入內”一詞,是指詩人要深入生活,深入觀察和理解宇宙的生命,獲得個人的體會和感受,增加生活經驗,豐富生活知識。 同時要“走尋常路”,即詩人深入生活後,一定要擺脫現實生活,不侷限於自己所看到的具體事物,這樣才能從更高的角度看待生活,把握事物的本質和規律, 並做出正確的判斷和評論,以免被現象所淹沒。
因此,那些“與眾不同”的人被要求“有鄙視異物的意圖”和“能夠像奴隸一樣生活”,選擇、提煉和加工日常生活的材料,掌握創造的主動權,能夠進出。 王國偉認為,“進內”和“走外”的辯證統一是辯證的。
為了創作出具有“活力”和“優雅”的作品。
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進入世界意味著進入世界,即進入世界並身處其中; 超越它的外在點,從遠處看它,超然地看世界。 原句出自清代中國文化大師王國偉的《人話七則》。
摘自《世間七字》原文:
詩人在宇宙中的生活,既要由內而外,又要由外而外。 它在裡面,所以它可以被寫出來。 與眾不同,所以可以觀察到。
在其中,它是活的。 與眾不同,所以有優雅。 梅城可以進,但不能出。
白色的石頭落下,這些事情都不是夢寐以求的。
白話翻譯:詩人面對生活,應該進入宇宙生活,也應該徘徊。 進入它,這樣你就可以描述它。 它是免費的,所以你可以觀察它。
進入它,所以有生命。 它不含它,所以它有一種優雅的感覺。 周邦彥能進不出。
自江逵以來,這兩種狀態就沒有在夢中出現過。
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“由外而內”是王國偉的《人間話》中關於詩人的評價。 詩人在宇宙中的生活,既要由內而外,又要由外而外。 它在裡面,所以它可以被寫出來。 與眾不同,所以可以觀察到。
在其中,它是活的。 與眾不同,所以有優雅。 這段話的意思就是,詩人要能夠深入生活,才能對生活有實在在的感受和體驗,只有這樣,才能寫出人生的烟花。 而出格不凡、超然脫俗,為了用旁觀者的眼光對待生活,展現出自己對生活的優雅品味。
擴充套件材料。 Words in the World“的名句。
2.寫字的人不會失去純潔的心。 所以,生在深宮,長在女人的手中,是皇后和國王的缺點,也就是抒情詩人的長處。
3.詩人必須有鄙視外在事物的意思,這樣他才能像奴隸一樣生活。 它還必須具有重視外在物體的意義,這樣才能與花鳥分享悲傷和快樂。
4.有我的境界,我看東西,所以東西都是我的顏色。 在無私的境界裡,我們用事物來看待事物,所以我們不知道什麼是我,什麼是事物。
5.每個人的作品,它的文字都會令人耳目一新,它的寫作也會是開放的。 他的話脫口而出,沒有精緻的妝容。 看到它的人是真實的,知道它的人是深刻的。 詩歌也是一樣。
6、唐朝諸侯只感興趣,羚羊掛角,無蹤可尋。 因此,它的奇觀,透明精緻,無法對接,如空氣中的聲音、畫面中的色彩、水中的陰影、鏡子中的形象,文字無窮無盡,意義無窮無盡。
7、對師傅的話,眼光開始變大,情感深沉,於是就成了工人的話,醫生的話。
8、東坡之言空,嘉璇之言傲。 沒有兩個人有心學言,玉東施的效果也是發自內心的。
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王國偉的意境表現主要是營造風景,設定情懷,讓人身臨其境。
王國偉的《天下之詞》是中國古典美學和文學理論的偉大成就集,它從文學的三個不同境界中提出了第一種渣轎境界:“昨夜,西風吹拂了綠樹,我獨自登上高樓,望著世界的盡頭。 “第二境界”漸漸拉寬了腰帶,不後悔,讓人憔悴不擇手段。 “第三境界”找了他上千遍,忽然變了早頭,那人卻在昏暗的燈光下。
這三個境界被巧妙地提出和總結,所以王國偉的“境界論”可以說是對文學、美學、生活、創作的生動精闢的闡釋,備受讚譽!
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王國偉所謂白三境,第一。
DU 是一種入門方式。
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在《天下之語》中,王國偉用“杜境論”來支配其他論點
王國偉在《天下話》中談及讀書的經歷,他說:“古今有大事業、有大學題的人,必須經歷三個境界:...... >>>More
王國偉的《天下之語》雖然仍以傳統詩歌的形式表達,相對簡潔明瞭,但卻有許多精彩的見解,蘊含著深邃豐富的美學理論作為基礎。 他的意境理論將中國傳統詩歌的風格、神韻、風向、趣味提公升到西方審美理論的高度並加以分析,形成了中國詩歌批評的美學原則和美學理論。 他**作者與自然、作者與作品、作品與讀者在審美範疇上的關係,風格要高尚,寫真實場景、真情實感,崇尚自然,要“有從容中敢”,這一理論糾正了晚清浙江西字學派和常州詞學派的缺點, 比注重溫柔或大膽更全面。 >>>More
王國偉的《天下之詞》三界:
古今有大事、問題者,必經三界:“昨夜西風吹拂了青樹。 獨自登上高樓大廈,眺望世界的盡頭。 >>>More
1.王國偉(1877年12月3日,1927年6月2日),姓國禎,字靜安,又字博宇,禮堂第一號,關堂晚號,又稱雍觀,為百姓忠。 漢族,浙江省海寧州(現浙江省嘉興市海寧市)。 王國偉是中國近現代交匯處享譽國際的著名學者。 >>>More