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以下是製作油畫底座的步驟:
1.先將兔皮膠掰開,然後在水中浸泡6小時,在水中加入約7%10%的膠水(當然,這取決於天氣的冷熱條件,如果天氣溫度高,此時多加水),有時建議先用少許水將橡膠浸泡在手中, 然後與水混合。
2.膠水的水溫在25到30度之間,當溫度下降到17度時,可以刮掉畫布上的膠水。 將釘在畫布上的內框,圖片朝上,將兔皮膠倒在畫布的中間面,用專用刮刀水平刮膠,然後上下左右塗抹,直到整個畫布被膠水刮掉。
3、刮刀過程中要注意膠水的溫度,刮刀時動作要敏捷快,最後要把滲入帆布背面的膠水刮掉。 將刮下的帆布放在通風處。
晾乾後,用浮石或砂紙輕輕打磨掉畫布上的小毛結,當畫布上有凸起的皺褶時,可以將畫布倒置在光滑的石板上,用小錘子輕輕敲擊。
4.我們知道,畫布底層的膠水起著兩個作用:一方面是將畫布上的小毛粘起來遮蓋,另一方面是堵住畫布的細小孔隙,防止顏料滲透到畫的底部。
刮刀是製作塗裝基材過程中最困難的步驟,控制膠水的溫度非常重要。 如果膠水溫度高,膠水會滲入帆布背面,膠水溫度低,刮擦不均勻,與帆布的結合效果不好。 我們通常在刮刀時使用乳膠膠,而乳膠膠對熱、酒精等敏感,所以要用兔皮膠。
5、膠基乾燥後,如果用指甲輕輕劃過帆布背面,就會有開裂聲,說明用膠過多,日後畫面容易開裂,屬於不合格的膠基。 橡膠基層完成後,根據需要刮掉上面的油性基層或橡膠基層。
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所需材料:帆布、亞麻布或帆布、刷子、底座、
步驟: 1.將一塊優質亞麻布或帆布緊緊地拉伸在框架上後,先刷上帆布基材(乳白色亞克力液體,乾燥後有彈性,不怕摺疊),這一層是油畫帆布的最低防線,這是為了防止油畫正面滲透到底面並與帆布接觸, 並且還要防止濕氣從畫布的背面侵入,這是乙個非常重要的隔離層。
2.基材乾燥後,塗上帆布塗層,為白色丙烯酸乳液,乾燥後不溶於水等液體。
3.第一層油漆乾燥後,再刷第二層油漆,如果要畫出平面效果,此時已經做好了帆布。
4.如果要使油畫完全不吸水而有光澤,可以在第二次塗漆後再次刷基材,待乾燥後再使用。
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我先刷了一層薄薄的白色乳膠徹底晾乾,然後刷了一層石粉和白色乳膠晾乾,再刷一層白色乳膠就完成了! 不過,要注意第二次,把拋光平整,然後刷上白色乳膠。。。太完美了。。。
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去買顏料,白色的那種,如果是素描紙什麼的,你可以用丙烯酸。 買乙個較大的刮刀,將油漆倒在布或紙上,用刮刀將油漆沿同一方向塗抹並使其乾燥。
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如果乳膠不加水,用長鏟在畫布上刮,如果要稀薄地加水,用刷子塗一層,乾燥後再塗一層。
乳膠乾燥後,亞麻布上的孔洞幾乎被填滿了,如果這盞燈上還有洞,可以再做上面的步驟。
那你可以直接去買溫莎或者瑪麗的底妝,刷一兩次,再薄又幹,就可以塗漆了,但是如果想吸水性差一點,那就把溼乳膠刷一遍,這是買到成品布的簡單方法,想要那種經典的製作方法也可以用... 只能告訴你,它非常複雜。
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很容易先刷一層薄薄的白色乳膠將其徹底乾燥,然後再刷一次。
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油畫,無論是在木頭上還是在帆布上,都需要用底座上漆,底座使用的材料有兩種:粘合材料和填充材料。 根據材料的不同,有八種方法可以製作古典油畫的基礎。
1)橡膠鞋底。古代大師們經常使用動物膠,如骨膠、兔膠等。 最好的是羊皮紙膠,可以浸泡在水中,加熱並融化。
2)粉筆底座。將白堊(碳酸鈣)粉末、鋅白粉末和膠水各用乙份混合。
3)半白堊基。混合乙份粉筆粉和乙份凝膠溶液。 加入一半煮熟的亞麻籽油,並在使用此底料之前用 7 水膠塗上底層。
4)酪蛋白基礎。自古以來,就有美術的記錄,畫家們也使用酪蛋白。 酪蛋白是一種脆而軟的物質,需要用水稀釋並溶解在少量碳酸銨中作為鹼。
5)蛋底。蛋黃增加了基底的柔軟度。 當使用蛋黃基質作為最終塗層時,可以獲得最佳效果。 蛋清和蛋黃可用作白堊基料的新增劑。
6)石膏底座。石膏(硫酸鈣)又稱輕質晶體。 它通常用作木板的底座。 具有異常亮度,製備方法與粉筆基相同。
7)油性基質。與製作半白堊基料相同,只是含油量增加(兩份煮熟的亞麻籽油)。
8)彩色底座。在成品粉筆、半粉筆和油基上,根據畫家的需要,薄薄地塗上各種透明顏色,製成色基。 魯本斯曾經將木炭、白色顏料和粘合劑混合在一起,並將其塗在石膏基底上,製成銀灰色基底。
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從材料開始?
帆布、亞麻布當然也可以畫在硬紙或木頭上,其實最早的油畫都是畫在木頭上的,不管是帆布還是木頭,都必須是底座,否則油脂就會被吸走。
顏料,沒什麼好說的,去畫料店買就行了,不用買很多花裡胡哨的,常用的顏色多買一點就行了,白色是用最多的,就我而言,綠色和紫色用的不多,尤其是紫色。
畫筆,硬的和軟的都可以準備,硬的就是鬃毛筆,軟的就是狼筆。
調色油、松節油和亞麻油(記住使用煮熟的亞麻油是較深的一種),你現在不需要更複雜的。
剛開始的時候,不需要自己拉帆布,買乙個現成的畫框的布,但是畫框的底部不好,你要加工一下,均勻地擦幾層乳白色的膠水,等它幹了記得打磨一下,再買2到3層油畫地料畫, 但也要記得打磨,不要用太粗的砂紙,建議使用天津溫莎牛頓的基材,馬利的品質不如以前,每次都不是很厚,但一定要平整,而且一定要平整。
開始繪畫後,您將熟悉材料的性質和原始繪畫基礎。
盡量避免“吸油”的問題(雖然有點困難),即如果製作不當,顏料頂層所含的油脂會被油漆或帆布底部吸收,那麼表面顏料就會失去光澤,變得暗淡,顏色不好看(刻意追求這種效果不算數) 基本原則是等待在覆蓋新顏料之前,將下層顏料表面形成一層薄膜,並且還與帆布的底部有關。
開始吃水時使用透明顏色,主要是棕色和群青色,不會翻過來(像紅色和紫色這樣的顏色太濃了,不能用於吃水,以後會逐漸通過,所以使用時要小心)。
開始用松節油塗漆,然後慢慢增加亞麻油的比例,如果只用松節油塗漆顏色暗淡,附著力不是很好。
實際塗裝手法不固定,根據自己適合什麼,一開始就可以接觸,厚絨、薄塗、直接塗和間接塗(封面染法)。
油畫涉及到乙個“生產”的概念,很多事情不親自嘗試是不會知道的,而且材料本身的使用非常講究,只有多畫,多嘗試。
我只能跟你談談材質和製作,至於畫本身,就看你了,買點書看,多畫點,你畫什麼都無所謂,就算乙個月沒洗的臭襪子都畫了,也是一幅好畫,你不一定要先臨摹, 但一開始,你還是要多看一些好畫,想想人們是怎麼畫的。
如果只是為了好玩自己的畫畫也沒關係,但如果是為了考試,最好有人教你。
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生麻布不能直接複製與顏料接觸,因為顏料中的植物油會腐蝕布纖維,布料久了會變脆開裂,所以塗裝基的乙個重要功能就是起到隔離層的作用。
有時我們看到的是原色的畫布,好像我們沒有繪畫底座,但實際上,這種布是用透明的丙烯酸乳膠刷的,這與丙烯酸塗料的性質相同(丙烯酸塗料=丙烯酸乳膠+顏料)。
除了隔離帆布和顏料外,塗裝基座的主要功能是將帆布和顏料結合在一起,塗裝基座可以填充亞麻布表面的粗糙縫隙,為顏料層提供平坦的表面,同時吸收基底本身的孔隙結構可以讓顏料層中的乾燥植物油滲透, 在物理和機械組合中發揮作用。
在古典時期,油性繪畫底座使用非常普遍,這種繪畫底座(鉛白、紅鉛+熟油)不能直接接觸畫布,所以在畫布和畫布之間應該有一層動物橡膠鞋底來隔離。
無論在什麼材料上畫油畫(帆布、木頭、紙張、牆壁、金屬板),都需要有基礎,不能直接畫。
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將非吸收性基材與高吸收性基材進行比較。 它仍然必須具有吸收性,準確地說,它應該被稱為弱吸收性鹼。 如果底座與玻璃表面一樣光滑。 油漆不能被抓住。
顏料與畫布和畫布的附著取決於這種物理抓握。 也就是說,底部應該有凸起。
什麼樣的畫在什麼基礎上:畫精緻工整的畫對底座的凹凸要求比較高,需要多次製作。 細膩、平坦,表面看起來光滑,但仍然具有吸水性。
同時,對顏料的要求也很高,顆粒細膩。 直接繪畫或現代繪畫不需要那麼苛刻。
油基:基中含有一定量的亞麻油,主要是為了減少基油的吸收。 促進結膜層。
最簡單的方法是使用油畫顏料。 但含油量必須盡可能小。 你不能讓底座在塗漆之前有油膜,這樣它就不會被吸收。
用筆滑倒。 膠基:一般來說,您可以通過在粗糙的畫布上刷一層膠水來繪畫。 因為帆布本身的纖維比較大,所以也可以及時抓握和抓膠水。
但是在精緻的畫布上,你不能只刷膠水,膠水不會被吸收,所以在膠水上加一點粉末就成了粉底。 粉末的量控制著吸收的強度。
基材未使用。 這一切都是關於直接購買現成的畫布。
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您購買的畫布需要用作油畫底座。 先用白色乳膠刷畫布,然後用白色底漆刷。 根據您購買的畫布,您需要刷幾次。
這也取決於你畫的油畫型別。 畫布的分類導致不同的畫布上有不同的紋理和繪畫。 粗粒畫布畫寫實的需要反覆刷白乳膠。
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