偷自行車影評的人，偷自行車的人

只是主題？！

這就是所謂的：父子之間的深厚感情。

世界中等鄭娟劇中沒有說明是誰偷了自行車

在那個年代，自行車很少，價格昂貴，很難買到，周炳坤。

花了150多元給鄭娟買了一輛嶄新的永久牌自行車。

這相當於一名普通民警兩個月的薪金。 鄭娟很開心有自行車，帶著婆婆和周聰一起去。

去廟會。 參觀完集市後，她把自行車放在院子裡。

半夜，周炳坤回家才發現自行車不見了。 丟了自行車，鄭娟和周炳坤著急得半夜用手電筒和滲渣器四處尋找，但始終沒有找到。 周炳坤沒有說鄭娟不是，一輛自行車就能表明炳坤對鄭娟的愛。

由於就業率低和社會保障薄弱，自行車盜竊是不可避免的。 它告訴我們，不是每個人都能成為周炳坤，更多的人成為國慶節，迎頭趕上。 他們手裡拿著鐵飯碗。

他們再也無法養家餬口，打零工是他們的出路。

那些不選擇打零工的人會成為小偷，直到有一天，這些人偷走了鄭娟的自行車。 偷竊已成為許多人養家餬口的一種手段。 從軍工廠盜竊是司空見慣的，也就是說，工人的收入無法養家餬口，所以他們冒著風險從軍工廠收集羊毛。

蒼遼懂禮，衣食知足“，盜竊可恨可憐。

還有“世界”的慈悲。 如果能公開賺錢，喜歡偷偷摸摸、違法的人不多——羅世斌。

和自流水，但這些人除外。 世間驚慌失措，不過只是幾兩碎銀而已，但是這破銀幾兩，卻能化解世間各種驚慌失措。

《偷自行車的人》是乙個在今天看來荒謬的自行車盜竊故事，深刻反映了二戰後義大利底層人民的苦難。維托里奧·德·西卡出色的懸疑渲染和細膩的情感把控，通過光影的魅力，將反法西斯的新現實主義潮流帶入了人們的心中。

飽受戰爭之苦的失業父親，成為當時水火中意料人民的代表，無助淒涼的生活，父子倆難以形容的苦澀和苦澀，影片中蘊含著淒涼，卻沒有委屈，讚美已經是人性的珍貴之美， 營造出最感人、最樸素的情感，背景中的小人物可以看到新現實主義美學的獨特美感。

角色介紹。 1. 蘭貝託 飾 Antonio

他花了兩年時間才終於被介紹到廣告公司工作，但他必須有一輛自行車才能上班。 妻子拿走了家裡所有的床單，然後贖回了用過的自行車。 不，他的自行車在他上班的第一天就被偷了。

2. 恩佐 飾 Bruno

安東的兒子對自行車充滿熱情，對自行車的了解比安東還多。 憨厚可愛，當安東被路人抓住時，他跑過去喊“爸爸”拼命拉著爸爸，主人看到他哭了才放開安東。

...我還沒看過，也不專業

當孩子看到父親偷自行車被抓時，他的表情真的很複雜。

這部電影的背景是二戰後，當時義大利的羅馬市和許多其他城市一樣，受到失業和貧困的困擾。 失業已久的里奇得到了一張招聘海報，條件是他有一輛自行車。 為了得到這份工作，讓未來的生活過得更好，妻子把八張嫁妝都拿走了，換上了自行車，自己睡在光禿禿的床墊上。

有了乙份工作，他就可以賺錢了，生活即將重回正軌，一切看起來都充滿希望。 結果，上班第一天，全家人賴以生存的自行車就被偷了。 於是里奇帶著兒子穿過街道，開始尋找那輛車。

顯然，找到丟失的東西的機會很小。 即使他後來找到了偷自行車的人，他也找不到自行車，心灰意冷的里奇決定通過偷別人的自行車來報復。 然而，里奇運氣不夠好，立即被抓住了。

兒子眼睜睜地看著父親被一群人毆打，扇他耳光，表情簡直太複雜了。

這部1948年拍的電影，比現在各明星吹噓的大片更有意義。

故事很簡單，但有幾個鏡頭真的讓人感覺幾十年過去了，社會發生的歷史在重演，基本上什麼都沒變。

打電話給警察，警察只是立案，他們不會採取任何行動，他們會清楚地告訴你，他們不會幫你找到你的自行車。

在尋找自行車時，他們發現了一位老人，他向小偷提供了線索。 他只是說，我只是乙個老人，如果你的車丟了，跟我有什麼關係！ 這不關我的事，人們無動於衷，人們仍然不插手事情。

里奇忙於尋找自行車，忽略了他的兒子。 這時，有人喊道，有個孩子轉水了，里奇的表情和反應真的很熟悉，還好掉進水裡的不是兒子。

一開始，里奇找到了乙份工作，卻沒錢買自行車，妻子的反應真的很暖心。 這才是愛該有的樣子。

孫布魯諾實在是太可愛了，但他也有超越年齡的成熟，有點心疼。

謙卑的生活，真誠的感情。

最終，孩子主動牽起了父親的手，餘生依舊沒有希望，兩人不知該何去何從。 枯萎。

它是如此簡潔，他做的很少，但表達的卻如此之多。 我們在娛樂產品中使用了大量的資源，只是為了掩飾他們的本質貧困; 政治也是如此，它戴著裝腔作勢的面具喋喋不休，只是為了掩飾打哈欠的空虛。 ”

這句話我稍微理解了一點，但我不太理解。

但有乙個詞浮現在腦海中，回到基礎。

總有一天，人們會脫掉厚厚的外殼，面對自己。

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微博：p h a n o

我很幸運能遇見你。

1）義大利黑白故事片，義大利新現實主義電影的代表作之一。

2）影片講述了二戰後的羅馬故事，主人公終於找到了乙份發布海報的工作，但他的自行車在上班的第一天就被偷了。為了保住工作，他只好偷別人的車，卻當著兒子的面被抓了。

3）作品反映了當時義大利的社會狀況，無論是在思想內容上還是在藝術形式上，都對當時和後世的電影藝術產生了深遠的影響。影片的現實主義不僅體現在真人拍攝的方式、非專業演員的表演和線性敘事上，還體現在貧民窟的房子、羅馬骯髒的街道、匆匆忙忙的行人身上。 這部電影被評為電影史上 12 部最佳電影之一。