那種嗓門高亢的京劇？ 說出歌劇的名字？ 如果你的聲音不高，就不要來。

四郎的母親叫小凡，逍遙金里的父子倆在宮裡傷心哭泣。 如果聲音好聽，只需調整門並設定高度即可。 不要那麼打擾......

“鬥虎上山”在森林海雪原。

京劇的歌聲主要是“西皮”和“二黃”，簡稱“皮黃”。 西皮和二黃是兩種音調的總稱，它們都分為若干“板型”。 這些模式基於曲調。

西皮和二黃有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“松板”、“搖板”等板型，西皮還有“二六”、“流水”、“快板”。

同一種西皮和二黃的各種板塊型別之間既有聯絡，又有區別。 區別在於節拍的強度和分散性、節奏的密度、速度的速度、旋律的複雜和簡單等。 這些板可以作為獨立的段或成套使用。

不同的板塊形式表達不同的感受。 在唱歌和演奏中，唱歌是第一位的。 唱歌是塑造人物形象的重要手段。

除了西皮和二黃，京劇還有《四平曲》、《南邦子》、《高撥》等音調。

京劇**也是風格化的，各種音調和風格都可以重複使用（當然，不是完全複製）。 比如《女解》中的蘇三演唱了《西皮阿達吉奧》，《汾河灣》中的劉迎春也演唱了《西皮阿達吉奧》。 這在歌劇中是絕對不允許的。

因此，欣賞京劇需要仔細識別歌聲的差異。

京劇屬於郫郫系統，吸收和融合了崑曲、邦子等聲腔的精華元素。 它由三部分組成：歌唱、打擊樂和音樂卡。

歌唱腔以西皮和板腔的二黃為主。

還有西皮娃娃調、反西皮、反二黃、嗩吶二黃、連壇二黃、四平調、南邦子、漢調、回撥、高撥、清江尹等。

天女撒花。

生死恨秦香蓮鎖在包裡。

西皮戲來了基調，和京劇的主基調唱了基調。

白調之一，一般認為杜氏在邦子腔內，明末清初的秦方言傳播到湖北襄陽地區，並結合當地民間曲調演變成襄陽調，後來又稱滬廣方言，又稱西皮。 西方皮革方言也廣為流傳，在湘劇和桂劇中被稱為“北路”，在粵劇中被稱為“邦子”，在雲劇中被稱為“襄陽調”。 京劇西皮早在乾隆四十四年，秦國演員魏長生入京後，在回秦匯合的基礎上，湖北演員王洪貴和李在道光年間。

第六，於三生等人進京，帶來了所謂的楚調，又是由回漢合流而成的。 西皮腔屬於板腔，其結構特點如下：

7、十字句三句的第乙個字是符號，即所謂的“眼起落”。 旋律跳入較多，旋律起伏不定，節奏多樣，速度快，虎琴在京劇中演唱。

琴弦為la、mi，大部分演唱結束於宮音上，具有宮音風格（丹嬌是音）的特點，與二黃相比，具有高亢、激昂、活躍、明亮的意境，用來表達活躍輕快、激昂激昂的情緒。西皮的板塊種類很多，有“原盤”、“慢板”、“快三眼”、“二六”、“流水”、“快板”、“導板”、“搖板”、“松盤”等，也有反調。

1、歌唱腔結構緻密緊湊。

2.拉伸和放鬆腔法，用保持音將唱腔撐緊，然後用流動的滾動小腔法結束唱句。

3.廣泛使用切分節奏。

4.借鑑發音方法，我們可以看到很多老派唱歌的影子，在程派唱歌。

戲劇的藝術特點，首先是它的表演本身就是一門極其複雜和全面的藝術。 我們知道，所有的戲劇都是一門綜合的藝術。 但這種整合藝術與我們所說的整合藝術不是同乙個概念。

一般來說，戲劇是一門綜合性藝術，也就是說，戲劇是一門綜合性的藝術，包括文學、表演、美術製作、燈光等。 但京劇只是表演，它本身就是一門綜合性的藝術，包括唱歌、朗誦、表演、演奏四大類。

如果把音樂、美術（包括化妝、臉部彩繪、舞台設計、布景彩繪等）、燈光、服裝（刺繡）、家具（工藝品）等都包括在內，京劇其實是一門非常複雜、綜合性很強的藝術。 京劇藝術的另乙個特點是不能從生活中複製。 京劇沒有在舞台上逼真地複製自然的生活形式，而是從生活出發，以生活為基礎進行高層次的概括。

對生活中的形式、語言、動作進行提煉、誇張、美化、裝飾，形成一種特殊的表達手段，進而用它們來反映生活，是京劇最根本的審美特徵。

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京劇的歌聲屬於板式變奏，以西皮、二功為主。

京劇演唱。

西皮兩黃兩黃。

除了人物的自然屬性（性別、年齡）和社會屬性（身份、職業）外，京劇的劃分主要基於人物的性格特徵。 京劇團曾經有句“七行七枝”的說法：七行是生命線、丹線（又稱職業線）、網線、醜線、雜線、武線、通俗線。

京劇舞台上的一切，都不是按照生活的本來面目出現的。 京劇舞台上的人物不是按照生活中人的本來面貌出現的，而是根據所扮演人物的性別、性格、年齡、職業和社會地位，在化妝和服飾上加入一些藝術上的誇張，使舞台上的人物分為四種型別： 生，丹，純潔醜陋。這四種在京劇中的特殊名詞叫做“興當”。

京劇主要分為“西皮”和“二黃乃木”兩大類。

常見的劇目中，有《四郎探望母親》，楊彥輝的《不言而喻的眼淚不由得流淚》是老同學的《西皮指南》，鐵景公主的《夫妻坐在宮院裡》是青衣的《西皮指南》。 Sippi 導板用於開始大量的歌唱片段，這是比較常用的。 這樣的求職信和楊宗寶在劇中唱的“楊宗寶上將軍令上馬”是小生的西皮導語，鮑正在《全美案》中演唱的《包龍圖坐開封府》是景行的西皮導覽，而《玩龍袍》中華泰唱的“龍馬鳳入皇城”是老丹的西皮導覽。

悶幕導覽的演唱方式與一般導覽板基本相同，只是在演員不在台上時先在幕後演唱，比如《除藥瑤金》中的劉邪（漢顯帝）有一大段唱“父子在宮院傷心哭泣”就是悶幕導， 而角色只有在唱歌後才會出現。但這是兩黃導板，不是西皮導板。

戲劇的藝術特點，首先是它的表演本身就是一門極其複雜和全面的藝術。 我們知道，所有的戲劇都是一門綜合的藝術。 但這種整合藝術與我們所說的整合藝術不是同乙個概念。

一般來說，戲劇是一門綜合性藝術，也就是說，戲劇是一門綜合性的藝術，包括文學、表演、美術製作、燈光等。 但京劇只是表演，它本身就是一門綜合性的藝術，包括唱歌、朗誦、表演、演奏四大類。

如果包括音樂、美術（包括化妝、臉部彩繪、舞台設計、布景彩繪等）、燈光、服裝（刺繡）、工具（手工藝品）等，京劇其實是一門非常複雜和全面的藝術京劇藝術的另乙個特點是不能從生活中複製。 京劇沒有像在舞台上忠實地複製那樣，採取自然的生活形式，而是從生活出發，以生活型別為基礎進行高層次的概括

對生活中的形式、語言、動作進行提煉、誇張、美化、裝飾，形成一種特殊的表達手段，進而用它們來反映生活，是京劇最根本的審美特徵。

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