朱子清的《春天》片段現場加上200字的注釋！ 20

《槳聲和燈光中的秦淮河》是寫秦淮河的夜景，寫，寫一些和朋友一起遊秦淮河夜遊的事情，自己也可以抄一些

朱子清. 使用：排名。

比喻性的、擬人化的修辭手法。 第一段，“希望，希望”，使用了重複技巧。 為了表達作者對春天的渴望，使用了擬人化。

第四段按從高到低、從上到下的順序寫成，使用了比較、隱喻和擬人化的修辭手法。 第六段從靜止到移動，從近到遠，也使用了比喻和擬人化的修辭手法。 朱子清一共寫了五句祝福：

春草。 身材，春天的花朵，春天的微風猜襪子，春天的雨水，春天的春天。

朱子清的《春天》和朱子清的很多抒情散文一樣，一眼看似乎晶瑩剔透，卻像一杯酒，蘊含著悠長清澈的韻律，樸素而芳香，不容易真正品味。 在這首“充滿詩意”的“春之讚歌”中，其實充滿了作家在特定時期的思想情感，對生活和個性的追求，表達了作家骨子裡的傳統文化積澱和對自由的嚮往。

荷花池上的月光。 毋庸置疑，在經歷了一場慘烈的靈魂掙扎之後，他找到了深邃而寧靜的自然環境，曲折地體現了他“出泥而不沾汙”的人格倫理; 《早春野景》將他夢中的世界帶入乙個開放而充滿活力的情境，凸顯了他將在春天的指引下“前行”的人生信念。 後者自然是前者的延續、轉化和推廣。

但不管這兩個世界。

它們有多麼不同，都源於朱子清對理想的追求，甚至是一種烏托邦式的幻想。 《春天》確實描寫了乙個生機勃勃的春天，但也是對朱子清精神世界的現實寫照。

朱子清《春天》第二段自然：“一切都像剛醒來一樣，我高興地睜開了眼睛。 山溼了，水漲了，太陽的臉紅了。 ”

欣賞：“一切看起來就像我剛剛醒來，我很高興地睜開了眼睛”，使用了“擬人化”這個詞。 在作者的筆下，春風輕拂，大地溫暖，萬物生機勃勃，彷彿乙個“剛醒來”的人“開心地睜開了眼睛”。

早春時節，有一種淡淡的氣氛; 早春時節，一片朦朧的景象。 山溼了，水漲了，太陽的臉紅了。 其中，《太陽的臉紅了》用“擬人化”二字將太陽擬人化，既捕捉了春陽的特徵，表達了春陽的溫暖，又展現了春陽的內在魅力。

整句由比較句組成，“擬人化”與“比較”的運用，從大處入手，山水、太陽用粗線條描寫，簡明扼要勾勒出早春的大體輪廓。 為下面對春天場景的深入和多視角描繪鋪平道路。 特別值得一提的是，朱子清用《朗潤》描寫的山，讓山峰光彩照人，格外自由。

對朱子清《春天》第六段的欣賞：“看，像牛毛，像花針，像細絲，對角線密密麻麻，屋頂上有一層薄薄的煙”，運用了“比喻”、“比較”和“擬人化”的修辭手法。 作者將連綿不斷的春雨比作牛毛、花針、細絲，這三個比喻一起運用，形成對比。

然後，用“編織”二字，將春雨擬人化，春雨也被描繪成異常濕潤。 “樹葉閃閃發光，草綠得眼睛強壯”是一種廣義的（非嚴格意義上的）“二元性”。

作者通過這種修辭手法，加深了春天景象中樹葉的“綠”和草的“綠”，使整個畫面更加豐富多彩。 畫面中描繪的樹木、草木等植物，都充滿了生機和活力。

在鄉下，在小路上，在石橋旁，人們撐著傘慢慢走著; 也有農民在田裡幹活，戴著帽子和帽子。 其中，《在路上，在石橋旁》和《戴帽戴帽》用“二元性”的形象來描繪農村各人的活動。

撐著傘，走在小路上，走在石橋邊，心情輕鬆，慢慢體會早春“斜織”的細雨; 農夫趁著春光的好，在田裡忙著當年的豐收。

他們的房子，稀疏而稀疏，在雨中寂靜“使用”重疊“和”擬人化“的修辭手法。 這裡的“重疊”體現了聲音和語言的美。 “雨中寂靜”的房子是將房子擬人化，描繪乙個冬天休眠的房子更有靈性，在早春裝飾鄉村。

古老的樹林在短樹冠的樹蔭下，甘蔗藜麥幫助我過橋的東邊。 芯芯開衣打濕杏花雨，風吹柳風。 “當春天的陽光照耀著大地，柳樹吐出新的綠色，微風變成微風，吹在人們的臉上，是那麼溫暖柔和，不再有一絲寒冷。

作者用“吹臉不寒柳風”來引起對春風的描寫，然後提煉出乙個栩栩如生的比喻，讓人感覺更深情，“像母親的手撫摸著你”，寫出了春風的韻味。 然後，作者用非常細膩的筆觸寫下了春風的味道：“風帶來了剛翻過的泥土的味道，夾雜著青草的味道，還有各種花的芬芳，都在微微潮濕的空氣中醞釀。

最後，我寫了春風中的音樂——鳥兒蜿蜒曲折的曲調和牧羊男孩在牛背上的短笛。 “難寫的景象，如當下”，作者用細膩的感情和生動的筆墨書寫了難以書寫的春風。 - 自己想想。