為什麼樂譜上的同乙個音符不一樣？

你說的是帶或不帶 b 的高音譜號。 如果你不帶它，你就不能唱 sol 或 re。

如果你在第五行，你可以唱sol。

如果 B 在第三行，則可以唱 Re。

也就是說，他把五線譜翻譯成乙個簡單的樂譜，讓你唱出來，他用C調唱出其他的調。 因為大多數人更容易唱出第乙個調，所以固定調可能無法準確唱出。

這個問題與“唱名法”有關。 五線譜與簡單的符號不同。 它有兩種型別的點名，一種是“固定點名”，另一種是“第一聲點名”。

固定視唱的音高是固定的，無論唱什麼調，每個音符的視唱都是固定的。 總是用 c、re、re、mi 和 e 唱 do，fa 和 f 唱 do，所以用 g、la 和 si 和 b 唱，每當遇到樂譜中某個調號上的上公升音符時就唱高半音，遇到平音時唱低音半音，點名總是固定的。

第乙個鍵視唱器的音高不固定，視唱器隨調式移動，調式主音在**do中。

C鍵中沒有尖銳或扁平的鍵，其視奏與上面提到的固定視奏相同。

但是如果你換成不同的調，你必須根據調的主音來確定做的位置。

例如，G的調號是尖號（F尖），則G唱DO，A唱RE，B唱MI，C唱FA，D唱SO，E唱LA，F唱SI;

F調式是降調（b），然後f唱do，g唱re，a唱mi，b降調唱fa，c唱so，d唱la，e唱si

雖然視唱員在五線譜上的位置不是固定的，但只要根據調號找到點名做的位置，就可以計算出其他音符的視唱員。

明明是“七音”，卻叫“五音”，這是怎麼回事？ 這就引出了“五音”的概念。 中國是乙個文明古國，第一國的發展歷史也悠久，但古代音樂是五聲音階，與西方不同。

如果與西方音樂的七音階相比較，中國古代音樂的“五音”相當於do、re、mi、sol、la，而“fa”和“si”的半音則缺失了。 當然，中國古代音樂的五音視唱不能與西方音樂的“二、萊、公尺、索、拉”等名稱相同，在唐代，使用了“和、四、乙、尺、龔”; 在更古老的時代，它使用“宮、商、交、徵（發音為 zhǐ 音）、羽”。 因此，如果我們稍微注意一下，沒有兩個正宗的中國古代音樂的視唱器，“法”和“思”。

比如時至今仍能聽到的江南小調《茉莉花》，就是古歌之一，如果用點名哼唱，就只有“做、來、咂、咂、拉”，沒有“發西”的二音; 著名的古歌，嶽非慈的《滿江紅》也是如此。 順便說一句，如果你發現被稱為“中國古歌”的**歌曲有“法，西方”的音階，那麼它要麼是冒名頂替者，要麼是被今天的人改造了。 五聲音階是中國古代音樂的基本音階，所以有“不完全五聲音階”的成語。

答案來自。

同乙個音符使用不同的指法，這樣下乙個音符可以演奏得更流暢。

1 曲調不同或經過修改的曲調。

2 音調問題。

如果是 1，沒關係，只要在 2 曲子時觀看即可。

如果是 2，則自行轉置即可。

調性是調式主音和調式範疇的總稱，例如，以C為主音的大調模式的調式是“C大調”，以A為主調的小調的調式是“A小調”。以此類推，**中一般有 24 個主要調性。

音調只是 24 個大調和小調。 但這是怎麼來的呢？ 首先，我們應該對音階有所了解。

基本上，西**是以七音音階為基礎的，從五線譜中可以了解到，音符是按字裡行間的順序排列的，只得到了C、D、E、F、G、A、B等七個不同的名稱。 但是，如前所述，常用的有十二種不同的音調，那是因為上述七種音之間的間隔距離並不都是半音。 例如，在 C 大調中，C、D、E、F、G、A、B 和 C* 之間的音程都是全音，除了 e、f 和 b 之間的半音程和 c* 之間的音程。

幾個音調（一般不超過七個，不少於三個）按照一定的關係（高低關係、穩不穩定關係等）連線在一起，形成乙個系統，以某個音調為中心，這個系統稱為“調性”。

這裡提到的“某種關係”，讓我解釋一下，根據十二等於定律，是 1 2 3 4 5 6 7。 也就是說，大二、大二、小二、大二、大二、大二、大

例如： c d e f g a b c

d d e f g a b c d

調性是調性的全部含義。 包括潛在客戶高度和關鍵類別。 在某些情況下，鍵具有主音高度的含義。

表示法以鍵簽名開頭，類似於 （1=c）（即 c 的鍵）。 C是最基本的鍵，1=1,2=2,3=3在五線譜中。

cdefgab 是 1234567 的點名，1=c，2=d....b=7）

下面是關於金鑰簽名的**：

首先，我們會看到 C 鍵下的 G 鍵，**表示有乙個尖號，即 4 尖（4），用 C 的刻度表示（即短記法中的 1=C）。

4 5，用 G 表示為簡單符號 （1=g），是 1 2 3 4 5 6 7。

4 5 該組也可以用所有其他鍵簽名表示（例如 1=d）]。

至於短譜法中的“3532323”和五線譜中的“4643434”，也是調號的區別（儘管在五線譜 4 中是上公升的）。

用“ ”符號結束，這是銳號。 反之亦然"b"平。

銳音的音符有乙個模式：4152637，也就是說，有乙個尖音符號是 4 分音符、兩個尖音 41 和三個尖音 415。

下降的音符是相反的：7362514，乙個單位是7個單位，兩個73單位，三個736單位......七7362514滴

調式可以從尖銳和扁平的符號來判斷（尖號的判斷方法：例如，如果是1個尖號[4]，則最後乙個上公升的音符向前推一半，變成5[g]，即g的調。 另外，7個尖號是4152637，最後乙個是b]，7=高音1，加上半音是c]。

你未必看不懂，只要搜尋“音數”，就能理解半音的概念【公升降是指在原音的基礎上上公升半音或下降半音】。

或者只是看看那塊手錶，然後把它關掉（太麻煩了！ ）

在樂譜中，同乙個音符被不同記譜的情況並不少見，其目的是方便。 示例：在降D大調中，主音是降D調; 在C小調中，主音是C小調。

降D調和降C調是相同的聲音，但記譜法不同。 例如，樂譜中經常出現E和B音，分別與F和C相同，在具有許多尖銳特徵的音樂中，前者經常被使用而後者很少使用是很自然的。 因此，雖然符號不同，但它們是相同的聲音，因此它們被稱為相等的聲音。

這是因為每個記號符的**質量是不一樣的。 說真的，我本來打算用每個記號者聽到的聲音差異來回答，但是當我看到您上傳的**時，真的應有盡有。

首先，旋律表明第二首歌與第一首、第三首、第四首歌不是同一首歌，所以超出了討論的範圍。

然後是主要話題，為什麼它不同？ 最重要的原因是這首歌的口音頻率與其他三個完全不同。 說白了，就是質量問題，缺乏鍛鍊，所以會有第四個樂譜，根本就不講邏輯，這麼慢的歌，怎麼會用這麼密集的聲音值組合來演繹當代流行**？

這是不合理的。 在緩慢的旋律中運用這種密集的節奏，在某首貝多芬奏鳴曲的柔板樂章中可以看出，但對於流行**來說，這種時間和節拍的選擇是非常不合理的。

正確的是第乙個和第三個，第三個帶有速度標記更正式。

至於不同調式的問題，這是因為注釋者通常有兩個不同的目的來選擇調性。 第一：簡單地寫下原始樂譜（所以選擇原始鍵），第二：

特定目標很容易以上公升或下降的音調唱歌。 為了達到上述目的之一，經常看到同一首歌，但在不同的調中，有些在原來的調中，有些在更改的調中。

2 種不同的音調屬於 2 種聲音：

1.詞幹朝上的4分音符為高音旋律，詞幹朝下的第2分音符為中音，屬於和聲。 在音樂示例中，小節 1 的兩個 f 和小節 2 的兩個 e 表示小節的上部和中間部分一起使用。

因此，您只需要在小節 1 中彈奏 F 鍵，在小節 2 中只彈奏 E 鍵，相當於同時彈奏小節的上下聲部。

2.音幹上部朝上：第1小節的第一拍f為四分音符，後拍為二分音符d，共3拍; 聲部的下半部分有乙個朝下的詞幹：從第一拍到第三拍，它是乙個附點的第二音符，也是3拍的權重。

這真的不是記筆記。 這是兩種聲音。 沒錯，鋼琴的左手可以分為兩部分。 右手也可以。 即使是三個或更多的聲音也可以，你會乙個接乙個地遇到它們。

上圖中用紅色圈出的部分是下聲部，因此可以看出下半聲部是每小節的虛線半音符，起到伴奏低音的作用。

上圖的紅圈部分是上聲部，它是每個小節的破碎和弦伴奏。

如果計算兩個聲部中每個小節的總時間，則全部為三個節拍，這意味著在這種情況下，每個聲部將分別滿足樂曲的節拍（在這種情況下，四個或三個節拍）。

為什麼會這樣寫？ 因為作曲家想同時有兩種伴奏模式，一種是斷和弦伴奏（即每小節乙個音符加兩個雙音符），另一種是固定低音伴奏，每小節乙個變化，那麼，為了寫得更有層次感，當然是用分聲寫的。

您需要注意的另一件事是，在這樣的兩個聲音的情況下，上聲幹總是朝上，而下聲幹總是朝下。 這是這種部分寫作的特點之一，詞幹的方向使你更容易閱讀音樂。

讓我們談談如何玩。

由於左手的最低聲部需要每小節三拍彈奏，所以每小節中的附點半音需要你按住它不鬆開，然後在小節結束時鬆開它，然後彈奏下乙個小節的低音。 左手高音中每個小節的四分音符不需要演奏出來，因為它與低音的音調重合（換句話說，當你彈奏每個小節的附點半音符時，相當於同時彈奏每個小節的第一四分音符， 因為畢竟，它是同乙個音符，在同乙個調上）。左手高音中每個小節的最後兩個四分音符與低音不重合，所以像往常一樣彈出它們，但在彈奏高音的最後兩個四分音符時，一定要保持低音的低音按住。

這種模式在整首曲子中基本保持不變，但在倒數第二小節中略有不同。

在倒數第二小節中，左手仍然是兩個音，根據我剛才提到的詞幹方向原理，半音符的la和右邊四分音符的la是較低的聲部（因為它們的詞幹朝下），其餘的音符（左四分音符的la， 中間的 Re-Rising FA 和右邊的 Rising Do-Sol）是上位聲部。所以演奏是相似的，只是低音的後半音符的 la 不會持續乙個完整的小節，而只持續兩拍，然後第三拍 la 被抬起並演奏下乙個 la（即小節下部第三節音符的 la）。