如何寫出像朱子清、徐志墨、冰心這樣的漂亮文章

只有當魯迅明白了實際文章想要表達的內容，再再讀一遍，他才會明白其中的意思，明白其中的意思。 雖然很多人說魯迅沒有文字，但只是表面的膚淺，魯迅寫的文章就像餃子一樣，外表沒有味道，但咬進去卻鮮美耐用。 朱子清匆匆看了背影，文筆優美，可以有積攢之後寫作的效果，也能看到他對生活和親情的真情實感。

冰心奶奶的書大部分孩子都能看懂，小到三四年級，有的還能讀到二年級，簡單易懂，星星之類的不是什麼？ 王增琪沒見過。 徐志摩是深刻的，是一種美的意境。

巴金是老文人的代表，寫字的人頭暈目眩，但讀了幾遍，卻會感受到一種文學的昇華。 老佘喜歡他四代同居，平易近人的文章，雖然用了很多老字，但看完這篇文章，很明顯，就像電視上當年北平的死亡，鄰居之間的好與壞。 沈從文就像流水一樣，溫柔地，慢慢地，把一切不尋常的東西都寫出來，明明簡單的東西，沒什麼大不了的，但看完之後，就會有一時間的情緒波動。

毛敦不明白。 馮子愷看著竹影，知道了。 就是這樣。

平時積累更多優美華麗的詞句，多讀他們著名的**詩，學會用詞像他們一樣變魔術，寫作時專心思考，練習用筆生動地表達自己的情感。

寫作源於熱愛，首先要有豐富的感情，然後才能讀詩讀書，掌握寫作技巧。

大家都一樣的散文，風格自然不一樣。

朱子清和冰心都是現代文學發展初期文學研究會的主要作家，在抒情散文創作方面有很高的成就。 特別是冰心創作了一種美麗而女性化的“冰心”散文，影響了一代又一代的年輕讀者和作家。

冰心有很強的時尚感。 在內容上，她的散文堅持“五四”新文學的人文精神，倡導“愛的哲學”，即讚美母愛、純真和自然; 在語言上，將文言文、白話文、西文混融在一起，溫文、委婉、感性，適合新文學閱讀的審美要求;

朱子清是繼炳心之後出現的另一位美國作家，他的抒情散文與炳瑕一樣，文筆優美，風格優美。 但相對而言，冰心擅長抒情，朱子清擅長描寫。 朱子清描寫細緻，文字豐富多彩，善於運用隱喻，把客觀事物和主觀感受表達得清晰突出。

這或許也是他的作品一直是中小學生必讀的原因之一。 在大專階段的學習內容中，我們讀過他的《背》《蓮花池上的月光》《槳聲中的秦淮河》等名作，充分領略了他抒情美的特點。 在學習這門課程時，我們必須更深層次地看到，第一，朱子清的散文給讀者印象最深刻的不是描寫風景的筆法，而是他所表達的真情實感;其次，朱子清的散文非常細緻華麗，就像我們傳統的“公筆畫”一樣，只是文字太刻意，語言太過精緻，還有點冰心的親切自然的流水感。

冰心和朱子清都是“八卦風格”的抒情散文家，但在具體創作上，冰心更注重文體的創造，而朱子清則擅長語言的錘煉和精緻。

散文主要用於抒情作品。 一般來說，散文的鑑賞要從語言、結構、思想內容入手。 比如朱子清的《荷塘上的月光》，他的語言很有特色，優美精緻，修辭手法多樣。

結構更是巧妙，整體是以“內心的平靜”——“內心的平靜”——回到現實的“內心還是不平靜”為線索，結合當時的時代背景，你會發現，因為白色恐怖時期，朱子清作為乙個文人，內心痛苦卻沒有辦法， 於是他嚮往靈性淨土，月夜下美麗的荷花池是淨土的象徵，所以他心裡得到了暫時的平靜，但回到現實後，喧囂又吹了起來，心裡也就不平了。區域性結構，如描寫荷塘的章節，採用錯位書寫手法，從上到下到上，先寫月光，再寫月光下的荷塘，最後抬頭看月光......

至於冰心，也可以從這三個方面來分析。

朱子清的散文是以愛情為勝的。 他的文學活動始於新詩的創作，詩歌和情感的特徵自然影響了他的散文。 他的散文或描寫世界狀態，抒情，或當場寫愛情，融入場景，或融入理性，包含有理性的感情，無論敘事、場景、抒情，都聚焦於“愛”二字。

朱子清散文中的“愛情”有著豐富的審美內涵，或樸素或豐富; 或莊重嚴肅，或幽默詼諧; 或憂鬱，或咄咄逼人。 他的精神世界、文化教養、社會觀念、審美品格，都用“愛”二字來看待。 朱子清的散文最感人的，是他的真誠和寫實，沒有任何矯揉造作和誇張。

僅僅一部《背影》就因其真摯樸素的感情而感動了一代又一代的讀者。