王碩寫作的目的是什麼？？ 王碩的名著與寫作風格

作家為什麼要寫作？ 特別是，由於所有文字都是嚴格的自傳，那麼問題就變成了：作者為什麼要寫自己？

這是文學心理學研究中需要解決的乙個重要問題。 作為社會關係中的人，他的活動不同於花朵的活動，蜜蜂採集花蜜的地方在於它是一種將本質力量客觀化的活動; 然而，文學創作活動在人類的一切客體化活動中都有其自身的特殊性，正是它的特殊性賦予了它存在和發展的理由。 在將本質力量客觀化的整個活動中，從源頭的意義上說，創造的動機是突出使人成為人類的根源。 本文的目的是對文學創作的動機進行一些分析，從而對作家寫作的原因提出疑問。

從心理學的角度分析藝術創作自古以來就存在，並不新鮮。 蘇聯心理學家維果茨基認為，由於“社會人的心理學被認為是那個時代所有意識形態的共同點，包括藝術，人們也認識到藝術最直接地受到社會人的心理的制約和調節。 這是乙個看似簡單的推理，維果茨基只是把它推到了最前沿，但它簡潔而清楚地證明了文學和藝術心理學研究的必要性和重要性。

在現代文學藝術的研究中，心理學的方法主要體現在法蘭克福學派和格式塔心理學派的一些成就上，但最突出的表現是精神分析文學理論。 究其原因，首先是精神分析理論在尋找例項時，為了普遍性的目的，自然會尋找一些眾所周知的案例，而某些作家的創作和生活，如卡夫卡、陀思妥耶夫斯基，甚至相反，這些作家作品的影響可以在一些精神分析理論的起源中找到。 其次，大多數精神分析都有一種泛性戀的偏執傾向，這種傾向繼承了弗洛伊德的套路，再加上弗洛伊德的泛性戀，也招致了厭惡和激烈的批評，但偏執往往會帶來更大的力量，不眯著眼睛就奔向俄狄浦斯情結，而這種簡單性使得精神分析文學理論本身就帶有一種獨特的堅定和韌性。

它深刻地反映了當時的生活，略帶誇張和諷刺。

它可以深入當代年輕讀者的心中。

這很簡單，專注於公民的生活，帶有一點自嘲和諷刺。

去看他的書就知道了。

不要把我當人看“是以一種非常黑色和諷刺的方式寫成的，有點荒謬。 推薦。

《橡皮人》和《玩就是心跳》也被葉靜導演改編成電視劇集《青春往事》，還不錯，尤其是《玩》，當時的寫法已經很前衛了，推薦。

《我是你爸爸》被馮小剛改編成電影《父與子》，推薦。

《長得好看》也是張元在同名電影中拍的，文筆已經很熟悉了。 推薦。

動物兇猛“，這應該是知道的，被江 溫改編成《陽光燦爛的日子》，是王碩早期作品中較好的一部，值得推薦。

還有一本叫《白痴》，是用一些超現實的想法寫成的，我很喜歡。

寫作風格：幽默、諷刺、口語化、諷刺、荒謬，並大量使用政治話語、市場話語。

今天的《我的千歲感冒》也不錯。

初中就開始看王碩了，韓千歲，你看《六祖壇經》看，講覺悟，我覺得王碩現在有點出格了，寫不出虛偽的書等等**，我覺得這本書60歲以後就要出版了，我推薦一本《父與子》是改編的《我是你父親》。 我想那是王碩誠意的成果，後來電影未經批准就被禁了，如果你年輕，如果你問王碩你的寫作風格是什麼！ 他100%回答你，他沒有風格，他只是說實話和他想說的話。

韓千歲：我認為這是北京話中的意識流。 口語極其沉重，畫面感和立體感特別強。

文壇（傳統文壇）早就對王碩抱有偏見，因為王碩開創了一代人崇尚物質生活，消解和鄙視“傳統文人”的“人文精神堅持”（我給右邊加了引號），更重要的是，北京市民文化和軍隊大院生活所造就的一種反智主義（王朔， 沒有學歷的人，曾經說過一句話，大意是“我就是看不慣知識分子的精英主義騎在我脖子上”，回去就找原文），在80年代，這些行為極其叛逆和越界，將矛頭指向了那些持有傳統文學話語的人。然而，到了90年代末和新世紀，王碩開始在《無知者無所畏懼》等書中批判文化產業和消費文化，而當時批評王碩的“人文精神的擁護者”們也隨波逐流，投身於文化產業百人座談會等商業場所。 這種反差導致了對王碩的重新審視和定位。

1-性格的傲慢和不馴服，以及罵罵咧咧的作風，是王碩站在風口浪尖上的很大一部分原因。 大概是因為軍隊子弟的生活經歷（你看不到《兇獸》，也就是《陽光燦爛的日子》中對第二代軍人孩子幸福生活的刻畫所流露出的強烈的優越感），以及沒有被正規教育體系培養而帶來的自卑情結， 兩個極其矛盾的心理出口。

這一點被省略了。

2-王碩最大的成功無疑是他文學作品的語言特徵。

從“語言與歷史的關係”的角度看王碩，我們也可以關注到他作品中瀰漫的話語權感（在福柯的意義上？ 沒有詳細考慮“-<

首先，王朔是在當代中國道德教育和思想神話崩潰的背景下出現的，上述的失敗導致了語言的毀滅。 王朔聚焦於社會主流文化不認可的邊緣地帶，如地痞流氓、失業青年，以及一系列放蕩叛逆的邊緣人，他們擺脫了一切精神桎梏，沒有所謂的理想和抱負，展現了乙個在時代變遷的大趨勢下已經喪失了傳統信仰的社會階層， 並用各種語言的混合，揭露這些人混亂的價值觀和複雜的心理狀態。

和**《橡皮人》一樣，開篇第一句話就是：“一切都是從我第一次失精開始的。 這句話在一審、二審時被刪掉了，後來去印刷廠印的時候，又偷偷加了責任。

在性格上，我個人覺得他是乙個沒有敬畏之心的人。 這種崇敬，指的不是天地的祖律，而是社會。 他對社會沒有敬畏之心。

他給人的印象是每個人都喝醉了，他是唯一乙個清醒的人。 至於其他人，呵呵。

就作品而言，無論是反映市場、反映當下，還是反映過去的經驗，都是真實的，而不是虛構的。

“嘲諷”是王碩語言的最大特點。

而嘲笑本身就是一種既不硬也不軟的語言形式。 這種語言形式，與其說是王碩把它當工具，不如說是王碩把它當成乙個**，作為乙個普通人，他小時候面對的不是被尊重，而是時不時被侵犯。 街頭流氓、嚴肅的老師和專橫的父母都可能形成攻擊性。

你無力反擊這種侵犯行為。 但你也必須採取自我保護措施。 王朔選擇調侃，既能化解對方造成的侮辱，又有保護自己尊嚴的作用。

王碩成了披著文化外衣的人眼中的“痞子流氓”。 一種本能的叛逆，一種類似於孩子調皮的把戲，卻讓大人生氣。

有人問王朔：“你寫作的目的是什麼？ “當然是為了名利。

王碩回答道。 王朔寫的是處於社會邊緣的人，過去，社會不允許無所事事，每個人的社會地位都很明確，從新時代開始，很多人都生活在社會的邊緣。 過去，中國的中產階級依附於權力階層，由軍隊、軍隊和官員中的一些人組成。

改革開放後，這個階級逐漸瓦解，他們中的許多人有巨大的失落感，經濟優勢已經被私人所取代，政治優勢非常模糊，他們不願意從事體力勞動，也沒有接受過多少教育，社會地位發生了巨大變化，年輕人中最好的不再是他們， 社會地位的提公升與知識成正比。早年是小商販小販挺腰，現在是有學識、有才幹的人揚眉吐氣，不可能每個作家都寫社會上各式各樣的人等等，只能寫熟悉的人，就像有些人熟悉農民和知識分子一樣， 王碩對“邊緣人”的理解，讓他的筆下全是這群人。

他的母親是一名醫生，父親是中國人民解放軍政治學院的教師。 王朔小時候住在軍區大院裡，孩子們每天幹的無非是群打架，但那段自由的時光給王碩留下了深刻的印象，他後來的中篇小說**《動物兇猛》（後來被改編成電影《陽光燦爛的日子》）就是寫當時的情懷。 王朔十幾歲時就讀於韶山中學，在學校裡他不是乙個倔強的學生，甚至一度懷孕"丈夫負責"該信念涉及1976年"四五"事件雖然不是乙個強大而不屈不撓的英雄，但也被判入獄三個月。

王碩的作品很多，現在我想對他的《兇畜》給出自己的評價，也就是我家的話。 閆帥陽道：“王碩太老實了。

本來，他的著作《兇猛的動物》本來可以成為一部經典之作，但由於他過於真實地闡述和插敘他的寫作動機和心態，讓讀者被作者和文中的“我”混淆了，大大降低了作品的思想性和連貫性。 過於真實會造成巨大的意境損失和對文章的不真實性。 但這種意境上的錯誤，卻能證明王碩是乙個有心人

他坦率地表白自己的心境，插入自己的回憶，是為了澄清自己是文中的主角“我”，但他不想成為文中那個壞的、極其“壞”的我，給讀者留下不好的印象，讓讀者無法接受或誤解作者本人， 這是作者內心的矛盾。總之，或許正是因為王碩的矛盾奮鬥和作品的不完美，才讓作家和他的作品無比令人印象深刻，充滿了迷戀和震撼！ 另一方面，必須指出的是，王碩對老北京和邊緣化人群的描寫極為精彩，他的寫作風格和地位是不可動搖的。

他的風格在這個**中得到了很好的展示。

王碩，男，1958年8月23日出生於江蘇省南京市，祖籍遼寧省秀岩市，中國大陸作家、編劇。 1978年開始創作，先後出版了《玩是心跳》《長相美》《動物兇猛》《懵懂無畏》等中長篇小說**。 他出版了《王碩選集》和《王碩選集》等，後來進入影視行業，電視劇集《海馬歌舞廳》和《部的故事》大獲成功。

2007年，王碩以500萬元的版稅收入位列“2007年第二屆中國作家富豪榜”第6位，引起廣泛關注。

代表作有：《玩的是心跳》《長得美》《兇猛的動物》《無知者無所畏》《給女兒的信》《我的千年寒》《王碩文集》等。

中文名王碩。

國籍。 中國人。

滿族[1]出生在南京。

出生日期。 1958 年 8 月 23 日。

職業。 作家、編劇。

研究生院。 北京市第44中學。

主要成就： 2007年，在第二屆中國作家富豪榜上排名第6位。

第24屆開羅國際電影節最佳劇本獎。

第53屆洛迦諾國際電影節主競賽單元——金豹獎代表作品。

是心跳在玩，它看起來很美，動物兇猛，無知者無所畏懼，不為人。