《變形記》閱讀擴充套件 5

聽話是什麼意思？ 不聽話是什麼意思？ 這句話比較統一，理解的答案就完全不同了，很聽話不一定是好事，三十多歲的人會這樣理解，同意聽話的孩子，不惹麻煩就是好孩子。

這樣的孩子完全被框定在你的模型裡，有個性和自己的生活方式也是一種獨立的生存方式，作為父母，作用是引導，而不是捏造主觀形式的你的聽話，乙個在成長中受到限制和糾纏的人能獨立嗎？ 你不能總是遇到問題，對別人說“我媽媽說”，這不是開玩笑。 你會對這樣的順服感到滿意嗎？

有的家長採取粗製濫造的教育路線，在忽略了草率的事情之後，往往在茫然中無知，不知道自己錯了，教育本身的目的就是犯錯，發現錯誤，改正錯誤，效果就是少犯錯不犯，教育不能正確引導，一頓粗暴的飯菜就達不到教育的意義， 有時它會適得其反。

五十年代，我們也涉水而過成長的長河，凡人都會犯錯，父母也不例外，有時候很不講道理，委屈，不問原因，舉手五分，我們無法抗拒父母，因為我們知道養育的恩典，我們可以不同意，可以有點任性，做自己認為正確的事， 久而久之，父母的態度就是你想要的答案，這也是一種不同的默契、影響和被影響的溝通方式。

父母是孩子的啟蒙者，直接影響孩子的健康成長，“種瓜得瓜，種豆得豆”，所以要做乙個稱職的父母，首先要關注自己，把培養和教育放在首位，懵懂的童年似乎明白了時期，不合適就會達不到要求，失敗。

經驗積累在無數的經驗中，自信和努力提公升了自己的人生價值，也在反思中發展出一套教育孩子的最佳方式，我們過去沒有出現過，有問題要一起解決，互相溝通交流想法，了解孩子的心思，我們可以用很多方法實現目標， 解決問題，在孩子心裡你永遠是他的日子，小家庭也需要民主集中制，尤其是乙個人不如全家人一起努力，多乙個想法比乙個機會多乙個贏，無奈的教育方式給了我更好的啟發，壞事變成了好事， 我意識到乙個事實，我必須為我的孩子、我的丈夫和我自己留一些空間。

此刻，富人的孩子很不聽話，而窮人的孩子卻很聽話，形成了很大的反差。

貧困家庭的孩子在很小的時候就負責家庭。

蛻變主要思想是揭露中年人最真實的生活。 如今，中年人的生活狀況是值得擔心的，年輕的時候，作為學生的你在校園裡沒有後顧之憂，你無法思考生活中的事情，每天生活的意義就是讓自己更快樂。 當你到了中年，你通常處於工作狀態。

也有人在這個年紀被解雇，由於年齡問題，公司可以招收一批新鮮血液來代替這批老員工。 這個時候，對於中年人來說，失去工作就等於失去了地位。 這種地位在家庭中會慢慢下降，中年人也不會有幸福的笑容。

當他們年老時，他們有子女和養老金的支援。

這個時候，我不擔心，但我過著美好的生活。 <>

在書中，格里高爾就是這樣乙個人，他一生都在工作，養家餬口。 此時，格里高爾是家裡的養家餬口者，大家都認為他可以信任。 但生活是多變的，這時格里高爾突然變成了乙隻甲蟲。

就這樣，他的工作消失了，家人對他的態度也更是變壞了。 人性的缺點都暴露無遺，這場中年危機也被闡述了出來。

面對這樣的情況，格里高爾無能為力。 他所能做的，就是抓住時間的生命線生存下去，而人性從來都是經不起考驗的。 格里高爾一生中的大部分時間都在努力工作來養家餬口。

最後，家人不喜歡格里高爾，甚至把他鎖在房間裡，讓他孤獨地死去。 <>

因此，《變形記》的主題是中年人的荒誕生活和人性的異化這其實是最真實的生活故事。 卡夫卡巧妙地利用這種轉變，將格里高爾變成了乙隻巨大的甲蟲，從而通過不同的視角揭示了更多事物，展現了生活的現實，荒誕與正常。 <>

讓叛逆的孩子認清自己，讓窮孩子去體驗富人的生活，感覺很諷刺。

《變形記》是我讀的第一部德國文學作品，也是我第一次接觸現代主義文學中的表現主義。 這部作品是卡夫卡眾多知名作品之一，因其寫作手法的獨特性和主題的深刻性，自出版以來吸引了眾多學者前來研究分析。

卡夫卡的《變形記》主要內容如下：

格雷戈爾·薩姆沙（Gregor Samsha）是一家公司的移動推銷員，他是乙個自給自足的人，在父親失業並住在家裡後，他必須獨立養家餬口。 一天早上，他從睡夢中醒來，突然發現自己變成了乙隻大甲蟲，起初還以為是幻覺，沒有從睡夢中醒來，但確認事實後，他深感羞愧和痛苦，不敢走出房間。

他的父親對此非常惱火，他扔給他乙個蘋果，使他遍體鱗傷。 他的母親很傷心，只有他的姐姐表示同情和關心，給他送食物，照顧他的生活。 他不能上班，不久後公司就把他解雇了，孝道一下子成了全家人的負擔和負擔，一家人從同情變成了恨恨。

沒有人再和他說話了，房子裡所有的家具都被搬走了。 格里高爾渾身塵土，整天被咒罵，最後父親要他早點死去，母親不再抱有希望，妹妹的照顧敷衍了事，最後在寂寞寂寥中死去。 全家人都感到輕鬆和快樂，擺脫了負擔。

內涵

在《變形記》中，現實與幻想、理性與悖論交織在一起，營造出獨特的藝術效果。

正如另一位評論家A·沃倫（A. Wallen）所指出的那樣，在《變形統治者》等故事中，“異常延伸到自然界的正常秩序中”，而“故事的主要恐怖之處可能是人物不認為正在發生的事情是'不可能的'。 困。

當然，這很可怕，但這些看似頭腦清醒、無辜的人以各種方式適應了痛苦的處境。 這反映了表現主義所要求的藝術命題，即突破膚淺，直奔實質。 卡夫卡帶著他痛苦的**，扮演了乙個噩夢般的時代見證人的角色。

《變形記》是卡夫卡的代表作之一，主人公在後變成了乙隻巨大的昆蟲，但他的內心世界仍然充滿了人性的複雜情感。

在轉型之前，主角格里高爾·薩姆薩是乙個非常勤奮的商人，他努力工作養家餬口。 他的追求是努力工作養家餬口，同時也渴望自由和獨立。

變身後，格里高爾失去了人類的身份，變成了乙隻昆蟲。 他的追求變得更加簡單，只是希望在家人中找到一些身份和安全感，並試圖與家人建立聯絡。 雖然他的外表發生了巨大的變化，但他的內心世界仍然保留著他的人性特徵，他仍然能夠感受到愛與溫柔，並試圖保護他的家人免受外界的侵害。

所以，不管是在孝輪蛻變之前還是之後，格里高爾的追求都是關於家庭和自由的，但蛻變之後，他的追求更簡單，也更真誠深刻。

答]：**的基本主題是人的異化，即人與人的本性與現實的完全異化;這些描寫，確實導致了現代主義正和文學的痛。 它讓我們瞥見了從對立面實現另乙個世界的可能性和必然性，喚起了對人性徹底解放和充實的強烈渴望; ** 表現了作者的悲觀情緒和虛無主義傾向。