紅樓在雨中顯得冷淡，珠箔浮燈光是平淡的問題

古代和現代字元的發音和發音存在差異。 “王”字讀平，現在大概只用來朗誦古詩（這種情況也很常見）。

如果平生中沒有讀出“希望”二字，整句的平仄就變成了（平平仄仄平仄仄仄），按照慣例自然要判定為“出法”; 然而，對專業文獻的搜尋表明，這種形式與王力先生所謂的“醜陋的特殊形式”有些相似; 古人還用古式詩歌進入韻律，創造了多種扁平形式，如“吳式”、“三平音”等。 所以，在閱讀古人的作品，遇到這種情況的時候，不妨先看看你的前輩或者先輩們的評論，然後自己判斷。

1.平坦和前進之間沒有區別。 （康熙字典似乎認為“朔王”的希望應該只用在平生身上？ 這與古人的實際用法是不符的，看宋詩，《朔望》的“希望”已經扁平化了，有兩種基調。 ）

2 如果你不讀平淡的聲音，法律是毫無疑問的，也沒有“特殊形式”來證明。

順便說一句，糾正乙個小誤會。 “夏萍”不是音調，你所謂的“夏萍聲”和“讀夏萍”是無效的。 上層和下層都屬於“平聲”。

韻書只是因為音量的長短和音量之間的關係，而降音分為上降和下降兩卷，這裡的“上”和“下”沒有調性區分的意思。

韻律和押韻技巧在古人中普遍使用。 節奏的嚴格規律化是對聲音與節奏和諧的追求。 韓宇、黃庭健等，用了很多彆扭的句子和寂寞的平淡，這是對聲音節奏的奇蹟的追求。 而三平語氣嚴後，刻意難求古高。

在雨中凝視著紅樓，我感到寒冷和孤獨; 串珠雨滴在燈籠上飄動，獨自歸來。

摘自：唐代詩人李尚吟《春雨》。

原文：躺在年白袍裡，白門很不聽話。

紅樓在雨中顯得冷淡，珠箔浮燈獨自歸來。

路漫漫其修，春之惟，夜色依舊隱約約的夢。

翡翠和翡翠，如何到達，萬里雲雁雁飛。

翻譯：過年的時候，我穿著一件白色的外套躺在床上; 幽會的白色門很冷，我很困惑。 在雨中凝視著紅樓，我感到寒冷和孤獨; 串珠雨滴在燈籠上飄動，獨自歸來。

你走在漫長的旅途中，去參加春晚是不是應該更傷心難過？ 只有黑夜的殘餘才能聚集在夢中，隱約空虛。 耳環情書準備好了，怎麼送;只希望萬里蒼穹飛向大雁。

躺在新年的白衣裡，白門很不聽話。 紅樓在雨中顯得冷淡，珠箔浮燈獨自歸來。 漫漫長路本該悲愴晚，餘暉天還隱隱約約的夢幻。 翡翠和翡翠，如何到達，萬里雲雁雁飛。

韻：雨中凝視紅樓，感到寒冷寂寞; 串珠雨滴在燈籠上飄動，獨自歸來。

直譯：透過細雨凝視著紅樓，我只覺得淒涼而浩瀚，只好冒著珠子一樣的細雨，在微弱的閃爍的燈光中。

躺在新年的白衣裡，白門很不聽話。 紅樓在雨中顯得冷淡，珠箔浮燈獨自歸來。 漫漫長路本該悲愴晚，餘暉天還隱隱約約的夢幻。 翡翠和翡翠，如何到達，萬里雲雁雁飛。

躺在新年的白衣裡，白門很不聽話。 紅樓在雨中顯得冷淡，珠箔浮燈獨自歸來。 漫漫長路本該悲愴晚，餘暉天還隱隱約約的夢幻。 翡翠和翡翠，如何到達，萬里雲雁雁飛。

整首詩是為中國和唐代詩人李尚隱（紫衣山）創作的。

春天的夢，雨水經常飄散瓷磚。

靈風對旗幟不滿意。

紅樓冷隔雨而過。

珠箔浮燈回歸單挑分析：深閨中看不見心愛的人，表達相思之情。

第一句，春夜陰雨綿綿，詩人因為憂鬱而睡不著覺，所以他知道晚上常下著小雨。

第二句，白天，詩人站了很久，望著心上人的居所，看著春風捲起旗幟。

第三句，紅樓是詩人心上人的居所，相視，兩個人的相思，相思的冰冷，相思之苦和絕望。

第四句話，相思是徒勞的，每一次等待都以孤獨的歸來告終。

於是，詩人和女人墜入愛河，但兩人卻被迫分開。 這首詩是詩人對他堅定不移的愛的表達，無論他等待多久，他都會堅持。 然而，它揭示了這種相思病的深深苦澀。

我默默地愛你，不再打擾你。