嘉慶：如何鑑別道光時期的瓷器？

1、與乾隆時期相比，嘉道、道時期的胎骨變化不大，但胎質稍鬆。 胎骨的白度稍差一些，胎骨比前臉略厚。 從道光時代開始，樂器的線條就僵硬，往往稜角分明，不圓潤美觀，顯得笨拙。

2、瓷釉變粗，釉面上一般會出現“細桔皮釉”和輕微的“波浪釉”。 砂漿釉的顏色仍為白色並閃爍青色，但白度不如乾隆時期，然後逐漸變灰。 躺在豆青花瓷器中，有成堆的粉和青花，俗稱“青花堆粉”或“青白加白”，燒製方法是先根據圖案的一般形狀在青花花下的胎骨上塗上一層白色粉末材料， 然後在白色粉末上塗上藍白圖案圖案，最後上釉燒製。

粉藍白相間的絨毛裝飾凸起，色彩鮮豔、美觀、大方，具有立體感。 這種粉色青花相間的堆最早始於康熙時期，到雍正、乾隆時期燒製，但數量不多，而到賈、道時期則比較流行。

3.圖案裝飾仍以繪畫為主，但保留了乾隆時期的遺產。 畫流暢細膩，彩繪裝飾不如乾隆時期生動活潑，成為更僵硬的圖案，寫意畫少了。 道光可以把名人的書畫抄進瓷杯裡，一寸就能畫出來。

五六身像，眉毛如命，工作不平凡。

鑑定也不可靠。

不如找買家 買的人自然會給你乙個評價。

1、嘉靖胎的質量不如前朝，器皿種類繁多，有方形和稜柱形;

2、刀具胎體厚，接縫外露，圓器多為凹陷，底部中心塌陷;

3、一般器皿釉料粗糙凹凸不平，官窯、私窯小器皿精緻肥美，釉下青白輪廊線模糊;

4、青花釉器皿常在口上塗上黃釉，形成黃口的特徵;

5、裝飾線條雖修長美觀，但畫風多寫意卻似於粗獷，畫面多道家色彩和吉祥祝福內容，圓足多向內收斂，精緻薄胎器皿一般為圓短窄圓足;

6、字型、筆畫較粗，均為正楷，一般在腳底以上寫六字雙行，用雙圓圈、大字一擲一捏、字向上、字一擲點、字衣小於刀;

7、在龍慶時，嘉靖、龍慶、萬曆三代青花的青花封面為紫色，青白色在龍慶檔前最好;

8.多寫明朝，慶祝一年，少寫字。

1、早期康熙青白胴體厚重，釉肥藍白色，有縮釉和小褐色眼睛，體釉色與器皿底部不一致。

2.康熙窯器窯窯常見釉面，粘砂，不光滑現象，釉底薄而白，常見的徑向跳刀痕跡，有的腳壁與同側斜切鋒利，圓腳直徑大，瓶子、高腳杯多，罐底腳出現台階形狀， 其折角極直，俗稱“兩層平台”或“階梯底”。雙圓腳在這個時期也很流行，尤其是奎長折沿洗，印刷盒居多，內圈比外圈短，兩個圓圈外露無釉，圓腳寬而厚。

3、由於康熙中部青白燒製溫度進一步公升高，胴體白硬，截面猶如“糯公尺糕”。 雜質少，胎體薄，厚適中，輪胎修好。 釉料有粉白和漿白兩種，粉白釉硬度高，紙漿白釉稍疏，偶有開片，有鮮綠色釉。

中間青花瓷圓腳沒有前期那麼大，部分腳端經過拋光，光滑泥鰍狀，但無雍正晚期青花白花的圓潤，燧石紅少見，胎釉結合得很緊密，器皿內外壁和底腳的釉色基本一致。 當時還有用細洗漿液製成的瓷胎，俗稱“漿液輪胎”，產品包括水碗、墨盒等，胎體輕。

4、晚青白釉為藍白色，亮綠色釉居多，也有粉白釉，釉光深而微妙，胎體比中期重，硬度高，底腳較深，一般採用平切，切割整齊。

5、早期的青花瓷是用浙料或江粵綠材塗的，顏色是灰藍的，個別毛色不好，濃灰藍黑，與順治青白的特點非常相似。

熱酒青花瓷，一套三件套，景德鎮製造，有兩條龍在玩珍珠，還有個孩子在熱酒器皿上放鞭炮，筆觸比較重，不管是真是假。

1、一般情況下，我們首先要注意嘴巴、腹部和底部。 乍一看，許多相同的船隻在外觀上非常相似，仔細觀察這三個部分會發現不同的結論。 御窯廠聚集了一大批管理人才和技藝精湛的工匠，使乾隆王朝的燒瓷水平有所提高。

大多數外觀造型都比較規則。

2、此時在雕刻上採用轉心、轉頸等技術手段盛行，製作工藝極為精湛。 祥盛瓷器工藝精湛，仿木紋、仿竹、仿漆器、仿金屬器等，近乎亂七八糟。這與當時的瓷匠的高超技藝密不可分，他們掌握了釉料的製備和熱量的控制，精確度很高，因此他們生動地模仿了其他物質的效果。

3、乾隆時期，粉彩取代了五彩，但產品質量不如上一代。 在粉彩器皿上，我們注重鏤空和堆疊的裝飾手段，輔以“滾動工藝”和開光、雕刻等。 乾隆宮裡有以古月軒命名的“古月軒”珍貴瓷器，從景德鎮選取精良的素胎進京，內院奉行供奉畫師畫，在京城烘爐。

4、乾隆時期瓷器產量非常大，官窯使用最多的是《乾隆清年》三行六字篆書一般用青花書寫，但也有塗抹紅字，白瓷、茶粉、珊瑚紅等專用器皿常刻有“清乾隆年”六字三行雕刻。

5、乾隆民俗窯的形態也非常豐富，大殿名稱和花藏與正潮大致相同，因此鑑別存在一定的難度。 乾隆王朝第一次出現在草注中。

6、乾隆王朝字型最多，書寫排列最多，官窯和私窯的字型容易混淆。 一般來說，官場款比民用款更精緻、美觀、細膩、濕潤，而民窯款則多為粗獷邋遢，也有仿玄德、成華款。

乾隆粉彩標識：62616964757a686964616fe4b893e5b19e31333366303165

是否是仿製，主要看以下5點。

1.造型整體結構不和諧，雖然高度或口徑與書上尺寸相同，但器皿腹部曲率不準確，或擴大或縮小。

2.有的胴體太輕太薄，有的太重。

3、老痕跡突出，不老了很亮。 為了表明它是乙個舊物，在器皿底部或罐口上塗抹了一些灰褐色的泥漿。

4、舊作痕跡突出。

5.這些現象與傳家寶的特徵之間存在很大差距。 更巧妙的是，一些營利者還製作了一些乾隆彩瓷來迷惑人們。 在幾次鑑定會上，有如銀灰色雕花開碗、大罐子、明光下彩繪山水人物、船底雕璽體的“乾隆清年”模型，讓人感覺彷彿是乾隆的銀色器皿，其實這種器皿屍體很重， 工藝粗糙，裝飾畫的水平也很低。

類似的劣質仿製品的例子太多了。

清朝乾隆（公元1736年-1795年，清高宗愛新覺羅紅歷年）是清代封建社會發展的鼎盛時期，瓷器生產取得了空前的繁榮，青花瓷也達到了頂峰。 《青銅器檢驗》一書稱讚了當時的瓷器行業"既然有陶器，就沒有今天的美"。

瓷器工業是我國歷代名窯的巔峰之作，出世了許多精美的瓷器，不僅官窯的業績令人矚目，而且民窯也興旺發達。 此時，景德鎮御窯廠規模龐大，在陶器監理的管理下，每年燒製的各類瓷器在幾十萬多件，送入宮中，燒出的瓷器在工藝和裝飾藝術上已經達到了完美精緻的地步。 清代的徐志恆在《喝六齋說瓷》中這樣描述當時的瓷器。"對乾隆來說，玲瓏，幾乎比魔斧還多"。

要鑑定清乾隆時期瓷器的真偽，要從五個方面入手。

1.看釉面，乾隆瓷的釉面大部分都有橘皮紋，有些器皿，如卡片的青花六字綠色材質部分，看到更明顯的針眼感。 大多數仿品沒有桔皮紋路，釉料比真品更亮，沒有厚實感。

2、看腳，乾隆時期的器皿都是圈起來的，官窯裡的姬紅、姬藍一般都是糯公尺粉泥鰍背的形狀。 仿胎腳整齊堅硬，機械工藝明顯。

3、從顏料上看，乾隆青花瓷青色優雅，裝飾中的果實和葉瓣採用點染著色，層次深淺不一。 仿製品多採用塗抹法著色，也有用圓點染色的，但青花顏料較薄，漂浮在表面。

4.看裝修。 乾隆時期的器皿多裝飾有龍鳳圖案和吉祥圖案。 除了康熙、雍正遺物的一些裝飾風格外，還有堆漿、彩繪、鏤空、彩釉等多種裝飾和彩琉器皿，其色釉鮮豔而鮮明。

後期模仿的圖案色彩斑斕，陰鬱、沉悶，畫風無神、遲鈍。

5、看字，乾隆的瓷器產量比較多，筆者換了好幾次手，字的變化也比較多，其中“清”、“乾”、“龍”、“年”、“制”五個字的筆畫略有不同。 寫乾隆年號的人也不少，還寫《清朝乾隆年制》六字篆書。

嘉靖、龍慶時期瓷器鑑別 1、嘉靖胎質量不如前朝，器皿種類多樣，呈方形和稜柱形。 2、刀具胎體厚重，接縫裸露。 圓形器皿大多是凹形的，底部中心塌陷。

3、一般器皿釉料粗糙不平，官窯、私窯小器皿精緻厚實。 經常可以看到，釉下藍白輪廊線條模糊不清，模糊不清。 4.青白是用綠色材料做成的，有時加入石藍，其色調是特有的紫色蘭花，綠金藍，也有淺黑色和灰色的毛髮。

5、青花釉器皿常在口上塗上黃色釉料，形成黃口的特徵。 6、裝飾線條雖然修長美觀，但畫風多寫意卻顯得粗獷，畫面多道家色彩和吉祥祝福內容。 7.器皿底部的釉料多為亮綠色釉料。

8.圓足多向內收斂，有的甚至可以用手指掛住。 精緻的薄胎器皿一般呈圓形、短、淺、窄。 9.字型識別，筆畫較粗，均為常規字型。

一般來說，用雙圓圈寫六字雙行比底腳還多。 “大”字拋扁，“京”字上，“年”字甩到點子上，“制”字少刀。10、蘭花的藍白相間，在龍慶是紫色的，濃密而華麗。

在嘉靖、龍慶、萬曆王朝的青花中，青花的顏色是龍慶最好的。 這可作為鑑別和判斷龍慶青花器皿的主要依據。 11、多寫“明朝龍慶年製造”，少寫“制”字。

龍慶時期流傳下來的器皿並不多。 謝謝。

大明嘉靖瓷器，真品收藏價值很高; 不管是不是真品，加**看看你是否知道; 這是您可以識別它的地方。