詩歌之戰有哪些型別，古典詩歌之戰有哪些分類？

流水是一種對音，既存在於對聯中，也存在於呼喚戰鬥的押韻中。

這種戰鬥分類方法從語法上分為“併排”和“流水對”。

簡單來說，句子和對聯不是寫在場景上，就是抒情，就是敘事，然後依舊在形式上打架，上下句的重要性是一樣的，重要性和重要性沒有區別。 如：

四行詩：杜甫。

兩隻黃色的金鶯在唱著綠柳，天空中是一排白鷺。

窗內蘊藏著西陵千秋雪，門停泊在東吳萬里號船上。

這首“絕句”是一首優美的四句“併排”寫戲，但併排兩句以上就有點生硬了，也不是寫詩的好方法。

其實詩裡有一句關於寫這首“四行詩”的說法，叫做“四屏”，這四行詩就像四句屏風，天上一句，地上一句，關係不大，如果現在的詩人寫這樣的場景，那可是一件很不好的事情。 但為什麼這首詩如此受歡迎呢？

首先，這四句話雖然彼此之間沒有關係，但單獨拿出來都是非常漂亮的句子。 第二，這是詩人杜甫的作品。 第三，這是乾隆皇帝最喜歡的詩，他創作了39,340首詩，在位60年。

這第三點是這首詩廣為流傳的重要原因。 中國文人官場一直都是這樣。

對於“相對”併排“，水流的重點在於對聯中上下句的邏輯關係。 它不再是場景、敘事、抒情的戰鬥，而是從前一句和下一句的延續的戰鬥，整個句法關係像流水一樣傾瀉而下，卻不得不在言語中再次戰鬥。

流水對在詩中的位置不確定，可以根據詩意來安排。 以下是一些示例：

爬上國王的鸛塔。

歸根結底，黃河流入大海。

如果你想變窮，就去下乙個層次。

前兩句併排，後兩句“想窮千里，再上一層樓”是流水對。 要想看得更遠，你必須爬得更高。 這兩句話不是平行的，而是連續的。 另乙個例子：

清明日宴梅道室宴會梅道士山莊。

孟浩然. 林禾為春末傷心，他睜開眼睛看花。

突然，青鳥使者邀請他到赤松家。

丹佐**之初，桃子正在落下。

如果孩子的臉可以駐紮，為什麼不喝醉。

突然，青鳥使者邀請他到赤松家。這很明顯，等他見到青鳥使者，就可以被邀請加入千松家。 這是流水對，後面的“丹灶楚**，仙桃在落花”是一場普通的戰鬥。

再比如“即從巴峽經吳峽，再下到襄陽到洛陽”。 這是地名的簡單順序，雖然詞是對立的，但含義確實是上下游的。

當唐詩中的戰鬥是一對流水時，它就像高聳的山巒中的活泉，為整首詩增添了靈動的氣質，如流雲流水，清新生動。

我們在欣賞和創作韻律詩時，要注意戰鬥的靈活運用，這樣才能更好地理解古人的詩歌，表達自己的詩歌，充分發揮節奏詩需要下頜對聯和頸對聯才能戰鬥的局面，這樣我們的詩歌才能活起來。

大致分為工作對和心流對兩大類，工作對，顧名思義就是要整齊，兩句話的詞詞和詞都包含詞性，如。

兩隻黃色的金鶯在唱著綠柳，天空中是一排白鷺。

窗內蘊藏著西陵千秋雪，門停泊在東吳萬里號船上。

這首詩的前兩行非常工整。

三四句話也是一樣的。

流水對通常是因果關係，或連線前乙個和下乙個的關係。

比如。 曾經海難水，除了巫山，不是一朵雲。

或。 人面不知該往何去，桃花依舊在春風中綻放笑容。

所有這些都屬於自來水對。

（1）工作對。

如果同類詞相反，則稱為工作對。 與子類的名詞相反，它是乙個工作對。 比如杜甫的《李白春日回憶》。

三四句（下頜對聯）：新鮮的餘開復，君義包參軍。

雖然不是乙個小範疇，但在語言上卻常常並列，如“天地”、“詩酒”、“花鳥”等。 反義詞也被認為是正確的，比如李白的《塞子歌》：肖戰跟著金鼓，睡覺，抱著玉鞍。

2）鄰居對。

相鄰對是相鄰的事物，例如天文學與季節、地理與宮殿、顏色與關聯、同義詞與連續詞等。 比如王偉的《闖塞》：把彭晏暉趕出漢斯，回湖田。 陳子昂《春夜告別朋友》：出堂思秦，不繞山不游。

3）寬對。

寬對是名詞的名詞，動詞的動詞，形容詞的形容詞。寬一點是一半到一半。 比如陳子昂的《送魏參軍》：匈奴仍未滅亡，魏江正在從榮中恢復。 這種二元性主要用於抒情詩的第一聯。

4）借用貨幣對。

同乙個詞有兩個含義，詩人在詩中使用其中乙個含義，但同時借用其另乙個含義來反對另乙個含義。 比如李尚銀的《靈狐八撿漏招》：漢園風煙吹客人夢境，雲台洞連線郊外。

袁晗"之"漢"這是漢代的意思，借來的"星漢"意思自帶"雲"言語是相對的。 杜甫《曲江》：酒債家常便飯，七十年人生難得。

“普通”也可以是乙個古老的長度單位。 八英呎是搜尋，兩次搜尋是常態。 所以“普通”是“八”和“十六”與“七”和“十”。

有時借用它的發音，與另乙個詞相反，常見於顏色對中，例如借用“籃子”為“藍色”，借用“皇帝”為“黃”，借用“珠”為“朱”，借用“qing”為“綠色”。如：杜甫的《欽州雜詩三》：

馬嬌竹汗流浹背。 胡武白的題詞是斜的。 （借用。"珠"為"朱"劉長清《新安送穆雨德》：

皇帝在天上，他生來就有白色的太陽穴。 （借用。"皇帝"為"黃色")

5）自來水對。

在平常的戰鬥中，句子和對聯可以互換，意思沒有改變，但有一種戰鬥是繼承的，不能逆轉的，叫做流對。 比如杜尋河的《春宮怨》：承恩長得不好看，若是妾容寬容？

杜甫的《溫觀君集河南冀》：即從八夏經武夏，再下到襄陽到洛陽。

戰鬥技巧的詩句是：1.歸根結底，黃河流入大海。 ——王志聯《爬鸛塔》

2、野天低草，江清月親近人。 - 孟浩然，“蘇建德江”。

3、白髮憂愁，花凋零，青雲羨慕鳥兒。 ——岑申 《省送辦都施志》

4、千山鳥飛走，千人消失。 ——劉宗元，《江學》。

5、三泉積雪回青丘，黃河環蒙特內哥羅。 - 劉忠勇的《招賢納怨》。

6、山上連夜下雨，樹上滿是泉水。 ——王偉：《派遣資州劉使君》

7.去水窮的地方，坐著看雲公升起。 ——王偉《告別南方》

8、明月在松樹間照耀，清泉石在上游。 ——王偉《山屋秋夜》

9、海生夜去，河泉在舊年。 ——王萬《二北堅山之下》

10、寂寞燈寒雨，深竹暗煙燻。 ——司空書《雲陽閣與韓深告別》。

1.通常的戰鬥。

意思是說，一副對聯的上下句之間，在同一位置上，要保持詞戰。 這個詞的戰鬥包括字數和詞性。 例如，“兩隻金鶯唱著青柳，藍天上的一排白鷺”，每句第乙個字是兩個字，第乙個字是數字，第二個字是量字; 第二個字，第乙個字是顏色，第二個字是鳥的名字; 第三個詞是單詞，詞性都是動詞; 第四個詞是兩個詞，第乙個詞是顏色，第二個詞是名詞。

唐詩中的這種對峙非常嚴格，確實需要詳細研究，很少做。

2.唐詩中很少有小打小鬧，內戰小打小鬧也很少，往往藏在句子之間，使詩歌更加豐富，如劈��

著名的“咸陽城東樓”。

名句：烏雲起伏，太陽下沉，山雨即將來臨，風中樓滿。 在一場普通的戰鬥中，前一句和下一句極其工整。

從名詞上看，“西雲”到“山雨”，“天”到“風”，“亭”到“樓”，非常整齊; 從動詞的角度來看，“開始”與“慾望”，“沉淪”與“充實”，這也是非常利落的。 這種耦合只是對抗的一種模式。

戰鬥的箴言：天與地，雨與風，大陸與天空，山花與海樹，紅日與天空。

對抗是中世紀詩歌節奏的表現之一。 詩歌中嚴格的二元性被稱為決鬥。 這場戰鬥主要包括兩個方面：詞語的相互對抗和句子結構的相互對抗。 戰鬥多用在雙關語中。

對抗是將同類或對立概念的詞語放在相應的位置，使它們顯得相互映照，使句子更加迷人，增加詞語的表現力。 這場戰鬥就像政府中的儀仗隊，兩人面對面。 這場戰鬥與漢魏時期的傀儡刑息息相關，可以說是從傀儡發展而來的，戰鬥本身也應該是傀儡。