劉公泉和閆振清，其書法好學為題目謝謝

閻振清小時候，家裡窮困潦倒，缺紙沒筆，就用筆在牆上練習書法。 褚遂良初出茅廬，後來師從張旭德的書法，吸收了唐初四大派的特點，結合篆和北魏的筆法，完成了轟轟烈烈的嚴文正規文字的創作，樹立了唐代正規文字的典範。 他的常規字型與唐代早期的書法風格相反，化單硬為豐滿雄偉，寬闊壯麗，強而威嚴，這種風格也體現了唐帝國的繁榮，與他高貴的個性相契合，是書法美與人格美完美結合的經典典範。

他的書體被稱為"面部身體"，而劉公權也叫劉公權"劉彥"有"閻肌柳骨"聲譽。 劉公權的書法以正規文字最為有名，閻振清也同樣出名，被稱為嚴劉。 他追求魏晉、唐初的書法，並受到嚴振清的影響，在晉人的魅力和嚴蜀的優雅威嚴之間開創了自己的劉派。

其轟轟烈烈的書風，堪比燕書的威嚴和大方，後世必讀"閻肌柳骨"我從小就練柳，當然閻也練過一段時間。 閻肌柳骨，臉部身材比較有力有力，是一條強健健道; 而且柳樹的骨頭很奇怪。 我個人認為，其實你先學哪乙個並不重要，他們倆都可以稱為大師。

你可以簡單地看看兩所學校的風格，看看你更喜歡哪乙個，但如果你想在入門後進一步學習，你必須學習一百所學校。 所謂“一千首歌再認裝置”。

學習起來並不容易，但你必須努力工作。 我也想學書法，這個字寫不好，只能靠寫書法來換字型。 我上大學的時候，我的高中體育老師每天晚上都會寫書法。

如果我有時間，我會寫它。 但我是自學成才的，不如你，而且我是被引導的。 我放假練書法，嘿嘿，我沒有信心，寫不好。

麻煩了，謝謝！

劉彥

在書法史上，閻振清。

和劉公泉都叫“燕柳”，有“燕筋柳骨”的說法。

閻振清的書法沒有唐初的書法風格（以歐陽洵為導。

俞世南等代表）美貌靚麗，卻有著唐代的婀娜婉威嚴，強悍有筋帶般堅韌，被譽為“燕帝”。說到燕書，人們常指出其最明顯的特徵是“蠶頭燕尾”和“橫輕縱重”。

所謂“蠶頭燕尾”，是指臉部橫豎筆的開頭，放下筆時用藏面，然後突然轉動，所以開頭的形狀像“蠶頭”。 在每一筆結束時，垂死的力量被挫敗，然後筆輕輕地挑出邊緣，就像“燕尾”。

而“橫向輕縱重”是指寫橫筆時，力較輕，筆觸略細，而豎筆書寫時，集中所有力氣，筆觸也較重。 前者給人一種穿透紙背的感覺，產生筆力的藝術效果; 後者的人物給人一種厚重感，具有浮雕美的藝術特點。

柳樹特徵的結構特徵：

首先，兩個垂直方向是面對面的。 也就是說，一句話，左右兩側並列，三劍並列，左向右彎曲，向右向左彎曲，形成面對面的趨勢。 二是有正當的收發方式，變化不均衡。

在乙個單詞中，有些筆畫寫得更緊，而另一些則非常拉伸。 如果乙個詞是由幾個部分組成的，那麼柳吾在寬窄、長短兩方面都非常注重這些部分之間的對比，以至於詞的某些部分是空白的，空間是稀疏的; 在某些地方，幾乎沒有空白，這使得它看起來非常緊湊。 三是柳字的筆觸向外拉伸格外，字往往緊湊，是緊縮稀疏的字。

總之，嚴和劉的書法風格不同，但都非常有力量。

閻振清和劉公權被稱為閆劉。

“燕”指閻振清，“劉”指劉公權。 “燕筋柳骨”的意思是他們兩人的書法風格像筋骨一樣強壯有力，但又有區別。 它通常也被稱為優秀的書法。 出自《祭石學士文》：“滿清筆、燕筋柳骨。

閻振清的正規劇本體現出一種繁榮的風格，有一種崇高的氣息; 劉公權學了嚴振清，化解了自己的新意思，使他的話語避開了橫縱的局面，取了平衡和薄，追魏碑斬鐵氣，點畫清脆動人，骨力結實，結緊，後世很多學者都以柳字為榜樣。

劉公權的正規楷體有歐陽洵的筆法，經常穿插一些筆觸密密麻麻，使寬度特別開闊，筆觸細膩，稜角分明，雖然筆出自閻振卿之手，但閻振卿的厚廣卻不一樣，特別英姿颯爽，引人入勝。

唐朝歐陽勳（歐體）、唐朝燕振清（燕體）、唐代劉公權（劉體）、元朝趙孟甫（趙體）。 中國四大書法家一般是指嚴六、趙開書的創始人：嚴振清、劉公權、歐陽勳和趙孟甫。

除了閆振清、劉公權、趙夢福和歐陽洵。 趙孟甫的趙帝和歐陽勳的歐帝各有各的優點。

還有歐陽洵和趙夢甫，他們四人被稱為書法大師，而且四人很有才華。

燕振清和劉公泉又稱燕筋柳骨。

閻鞏的書法筆粗而笨拙，看起來結實而自由。 劉鞏的書法犀利有稜角，以強壯的骨骼著稱，這裡提到的“燕肌和柳谷”，就是說他們兩人的作風如筋骨般結實有力。 從燕肌柳骨的藝術特徵表面看，燕書法豐滿挺拔，柳字字法筆觸清晰骨感。

從深邃的角度看，面容端莊，有一種英義氣概，而柳骨身則在嚴謹中可見其酣暢淋漓的風度和雄壯的骨力。

閆振清的書法成就與地位：

閻振清的書法初學者楚遂良，後來又給張旭寫信，還和懷蘇一起練了**書法。 他對二王、楚遂良的書法進行了深入研究，吸收了他們的長處，徹底擺脫了唐初的風格，開創了一種新的書法風格。 嚴振清的真書威風凜凜，繩結已經從唐初的細長變成了方正，具有向心力。

筆結實有力，善於利用書法的中心，有筋骨，也有鋒利的筆尖，一般橫畫略薄，豎畫，尖，撇號略厚。 這種文風氣勢磅礴，多重力，有唐朝的氣息。 他的草書，有力有力，流露出真情實感，結構沉穩，飛點畫，開啟了王派之後草書的一生。

單從書法的角度來看，我覺得閆振清的成就更高。

在中國書法史上，王羲之和嚴振清是兩座不可逾越的豐碑，後世的書法家都是出自這座橋。 嚴振清先是學了楚隨良，再師從草聖張旭，張旭充分利用他的書法，改變了王習的美麗靚麗的作風，開創了威嚴、強有力的先例，對後世產生了很大的影響。 與歐陽勳、劉公權、趙夢鉳一起，被稱為正文四大宗師，劉公權則被稱為嚴柳，有燕肌柳骨的美譽。

閻振卿善於靈楷，線條，閻身豐滿大方，圓潤威嚴，一筆就像人的筋骨強壯有力，氣勢肅然起伏，有一種唐代的慢氣，代表作是《燕勤禮碑》和《自寫懺悔帖》，其書法線條力強， 有篆的含義，代表作是《祭侄手稿》、《爭奪座柱》，其《祭祀侄子手稿》被後人譽為世界第二行書籍。

俗話說：“文無第一，武藝無二”。 書法也是如此，歐燕劉昭這四位正文大師，各有特色，都代表了正文的最高境界。 此外，對漢晉王朝的模仿也是正規文字的巔峰水平。

閻振清和劉公權的正規劇本都追求濃烈、沉穩、莊重的氛圍，但差異明顯，具體區別在哪裡？

從表面上看，閻振清的書法非常磅礴，給人一種很厚重、很接地氣的感覺。 尤其在閆振清的書法中，橫筆和豎筆的對比非常明顯。

如此明顯的差異，其實是閻振清書法的乙個特點。 但是在劉公權的書法中卻沒有這樣的情況，劉公權的書法，無論是哪一筆，再細，都不會達到嚴振清這樣粗細相差這麼大的程度。

其實，閻振清的書法也有一種很厚重的氣勢，威力是存在的。 但劉公權的書法更多的是暴露自己的肌肉和骨骼，而閻振清的書法則是將自己的肌肉和骨骼隱藏在內心。

你會看到，劉功泉的書法，在筆觸的轉折點，有非常明顯的青春痘，像人關節一樣突出明顯，這是劉功泉書法的乙個特點。

閻振清和劉公權的書法能夠形成這樣的特點，他們形成書法風格的深層原因是什麼？ 我認為這與他們的生活經歷和學習書法的方法有很大關係。 我們都知道劉公權的書法，其實追溯到根源，他的書法起源於歐陽勳和嚴振清的正規書法。

所以你會看到劉公權的書法，它有一種非常優美、端莊、細膩的歐式風格，但同時又有閻振清的陽剛和威嚴的風格。

不過，在處理他們兩人的書法風格時，劉功泉並沒有很生硬地拼湊起來，而是很好地內化和揭示了它們。 他展現了歐陽洵的那種威武和正直，張揚誇張，形成柳骨，將燕振卿的威嚴和沉重內化進去，內涵著燕腱。

作為劉公權的徒弟，顔振清，他的書法也十分複雜，他的書法除了兩王的書法風格外，還對篆書等書法進行了磨合學習，因此，更加成熟陽剛、柔美。

閻振清的書法氣勢恢巨集，劉公權的書法更細膩，劉公權的書法在筆觸的轉折點處非常明顯，嚴振清的書法是把筋骨藏在裡面。

閻體閆振清寫得豐滿有力，用筆在筋上，字型比較大氣，很適合男生，劉鼎是劉公權寫的，閆鈦在骨子裡，比較細膩，適合女生。

劉公權的書法穩而不粗俗，老而不枯，濕潤而不肥，結實有力，從頭到尾清晰，短而粗，長而橫，格外纖細，神情細膩，閻振清的書法入筆紮實，字跡有力，字形結構突出而緊湊， 正直、穩重，話語非常清晰，影響深遠。

劉公權是繼歐陽洵、閻振清之後的唐代另一位正規書寫大師，所以他的書法吸收了兩者的長處，在打結上具有歐洲體的特徵，在筆觸上具有燕體的特點，同時又形成了自己的“強骨”特色。

雖然臉體和柳體都是厚胖的，但兩者還是有明顯區別的。

嚴振清：易芳渾身圓潤，滿身封印。 尖、豎、捏、折、勾刷，特別表現出彈性、強度、強度、豐滿度、飽滿度等特點。

劉公權：劉公權的書法最初繼承了“嚴帝”的衣缽，專攻骨法，形成了獨特的書法風格，成為自己的家族。 宋代蘇軾當天評論說：“劉少爺的書出美了，能想出新點子。 ”

1、麵體的打結方式是“寬結的水平拉”，柳體的打結方式是“緊結的斜拉”。

所謂“橫畫寬結”，就是像官書一樣，橫著縱著; “斜拉緊結”是指人物中間為中心，筆觸向周圍發散，整體左低右高。 使用下圖中的“身體”一詞。

二是麵外緊內鬆，柳外松內松。

臉體的字形比較大，漢字寫得很有支撐力，字之間很近，看似擁擠，但裡面的字卻很鬆散; 相反，柳體內側很緊，外圍卻很鬆，這與其“斜拉緊結”的特點有關。 使用下圖中的“國家”一詞。

第三，麵體輕，豎向重，水平和垂直柳體的差異很小。

橫向和縱向的重量是臉部的典型特徵，而這樣書寫的好處是可以使臉部更加沉穩，這樣就不會因為筆觸粗而臃腫; 柳體縮小了這種差異，橫豎筆觸更加和諧。 例如，下圖中的“國王”一詞。

四、臉體筆觸圓潤，柳體稜角分明。

閆振清善於運用中心，所以他的人物圓潤而充滿筆觸，無論是正規的劇本還是線筆; 柳體中的方筆較多，點畫、筆觸的轉折點和筆的起合往往呈三角形、方形或稜柱形，突出如人骨，故稱“結骨”。 下圖中使用了“清”字。

劉功泉. 778-865），名成航，唐代著名書法家，靖兆花園（今陝西銅川市姚州區）人。官是太子的少爺，被譽為劉少爺。 劉公權的書法以正書和嚴振清著稱。

同名，人稱“劉彥”。 他的書法初學者王羲之。

後來，我看了唐代著名大師的書法，以為是燕振清和歐陽洵。

字是極品，它吸收了燕、歐的長度，在晉人與燕樹的嫵媚威嚴之間，形成了乙個原始的筆體，叫做柳體，以力有力著稱，在後世有“燕肌柳骨”的美譽。

其實劉公權小時候寫得不好，經常受到老師和父親的批評。 他謙虛地聽別人教誨，經過一年的努力，他的字跡有了很大的提高，得到了老師的稱讚。 讚不絕口，劉功泉也覺得自己很了不起。

有一天，劉公泉和幾個朋友舉辦了一場大塊寫字比賽。 他趕緊寫了一封信，滿懷希望能奪冠，臉上露出得意的表情。 乙個賣豆腐的老頭見劉公權如此不謙虛魯莽，就想給他潑點冷水。

老爺子走過來，對他說：“華遠城裡有個人，用腳寫字，寫得比你好。 ”

劉公權自然不相信，很不服氣，第二天一大早就趕到了花源城。 他親眼看到，那個沒有胳膊的老者左腳把紙壓在地上，右腳拿著毛筆，在飛鳳舞中寫對聯，寫得比他不知道的要好許多倍。 他冷靜下來想了想，覺得自己寫的還真是不算什麼。

他誠懇地對無臂老者說：“劉公權願意拜你為師，請師傅告訴我寫字的秘訣。 無臂老人沉思了一會兒，給他寫了四句話：

把八壇水寫完，硯把淹水的池塘染成黑色，贏得百親，開始飛龍鳳。 老人解釋說：“這就是寫作的秘訣。

我用腳練字50多年，每天用完八缸水練墨書法後，把半畝池塘裡的硯水洗乾淨，池水染成了黑色。 但天外有天，山外有山，我的話還遠！ ”

劉功泉牢牢記住了老人的話。 從那時起，他更加勤奮地練習寫作。 他收集了許多古代書法家的文字，反覆琢磨，吸收了準備家族的長處。

他經常拜訪當時的著名書法家，並謙虛地向他們尋求建議。 他還經常請同學、親戚、朋友、陌生人指出他的書法缺點。 劉功泉在書法領域繼續努力學習，最終成為了當時的一名偉大的書法家。

後來，劉公權金石和第乙個。

官吏被任命為右接，僕人的學士，最後是河東郡公的頭銜，太子和少爺，太子和太子。

劉公權從小就接受《劉家訓》中的“德”教，生活和書法都是儒家的。

風格，劉功泉的“筆忠”，成為後世學者的一種“典範”。