漢代、唐代、宋代銅鏡的特徵，如何鑑別，有哪些招式

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漢代的銅鏡逐漸變厚變重，紐扣大多呈半球形，圖案不僅是幾何圖案，還有神獸圖案。 在東漢中期，創造了一種新的浮雕肖像鏡。

漢代銅鏡的鏡體多為圓形，有大圓鈕扣，圓或方鈕底，寬邊，主題裝飾多為半浮雕，題材多樣。 南方裝飾以神獸之鏡、畫像之鏡、獸之鏡為主; 在北方，以柿子弧紋、方格規則紋、盤龍紋、奎鳳紋和動物頭紋為主。 規則的花紋鏡在西漢末期、新莽和東漢時期最為流行，鏡子的背面常飾有圓胸、四神、羽人、龍虎或幾何圖案。

草葉紋鏡的背面以草葉紋為主，常見的有八葉、四葉，有的既有四胸、蟑螂又有規紋。 邊緣多裝飾有連續的弧形圖案，最多有16個連續的弧形。 神獸紋鏡的主要產地在浙江紹興，始於東漢，盛行於魏、晉、南北三朝。

鏡子背面的裝飾通常由東王爺、西王母等神獸組成，大部分是高浮雕，有的上面有韻文或歲月，製作非常精美。 1974年，安徽省水電倉庫施工現場漢墓3號出土銅鏡，上面有東太子、西太后的畫像，圓圓的，圓圓的紐扣，小珠扣座，座外有銘文帶，雙線方架的四個角露出腰帶下， 而題詞是“杜氏鏡清澈明朗，名工所致文章，侍奉這面鏡子，傅守昌，十男五女不年輕，無事可做，如侯王。 外面有四個胸釘，將主飾分為四個區域，分別裝飾著青龍、白虎、東方王子、西方太后、站立侍從和跪羽人。

寬邊有鋸齒形、弦紋和雲紋。

總結。 唐代的銅鏡很多，有的出土了，有的流傳下來。 唐代的銅鏡在造型上突破了漢式鏡子，如向日葵鏡、菱形鏡、方形亞形鏡等。

唐代的銅鏡很多，有的出土了，有的流傳下來。 唐代的銅鏡突破了齊勳式的漢式鏡吳紫薇，如向日葵鏡、菱形鏡、方亞形鏡等。

除了獸、鳥、獸、肖像、銘文等傳統飾品外，圖案還加入了表達西方題材的海獸葡萄圖案，以及表現現實生活的馬球圖案。 唐代銅鏡的慢笑飾和整體布料亂鏈包含乙個局，這也突破了早期的程式規範。 雖然銅鏡的構圖仍是包裹對稱的表達，但布局清新清晰，流暢華麗，自由活潑，尤其是高浮雕手法，充滿活力，柔和自然。

鏡子是每個人生活中的普通物品，它不僅是一種很好的專用工具，而且具有技術和表現力，對於很多人來說，每天都要根據它梳理自己的表面，尤其是對於古人來說。 由於工業生產的侷限性，古人幾千年來只有銅製的鏡子因此，銅鏡在時間的流逝中承載著厚厚的文化藝術，尤其是在唐代，體現得更加強烈。 這一時期它表現出哪些特點，又促進了哪些因素？

要熟悉這一點，你必須從它的起源逐漸掌握它。

始於青銅時代的銅鏡文化藝術，在中國古代可謂是博大精深，但早在秦前時代，最初只有上層社會才有“寶貝”，它已經發生在每個人的生活中，當黃銅被大家理解和應用時，它也被開發設計為一面鏡子。 因為這種材料的珍貴，所以當時只有高層人員使用，而且是用來祭拜的關鍵物品，被給予了騰圖的期望。 此時的鏡面樣式非常簡單，橡木宇看起來比較粗糙笨拙，一般人沒有機會採用。

在西漢時期，人們普遍感動，當時高尚的物品歸人民所有，生產加工技能在勞動者的大力支援下進一步提高。

主管可以在明月中取水，因為他可以這樣做。 每個人的想象力是無限的，它讓每個人都能欣賞到鏡子裡的美，人們對美的感情也逐漸融化。 反面可以用來映照孝心等肌膚，反面有鏡鈕，大家在反面充分體現了對生活的感知和嚮往。

內心世界受到生活環境的傷害，這個時候，大家都喜歡在鏡子背面刻上符文，文字中的大部分資訊都放在了人物的真暄情感上，如果用來送出去，或者廣為流傳給後代，上面的文字更能表達主人的祝福和願望。 其他的技藝也在這個時候有所體現，但並沒有進入穩定的局面，這也與當時不穩定的社會現狀有很大關係，但卻是民俗風情的時尚，為後世的生機勃勃奠定了堅實的基礎。

唐代銅鏡在加工工藝、圖案設計、具體內容、造型設計、裝飾設計等方面都有著非常大的改進和自主創新。 過去，銅鏡的鏡面玻璃由於使用了黃銅而看起來並不清晰，但唐代的銅鏡增加了合金銅中錫和銀的比例，使鏡面玻璃更加清晰。 過去銅鏡多選用神獸、獸、肖像等傳統圖案，而唐代銅鏡的圖案設計更加多樣、絢麗多彩，不僅出產花鳥魚蟲鏡、瑞古花鏡、英雄事蹟鏡、龍鏡、鳳鏡等， 但也吸收了流行文化。

唐代陸豐基的銅鏡之所以能夠興旺發達，是因為它的基礎內容比較豐富，晨襪子的造型也比較弧度，款式特別多，裝飾也設計得特別大方，給人一種樸素典雅的感覺。

因為唐代的銅鏡很漂亮，銅鏡特別清澈，而且價格比較便宜，所以才會興旺發達。

因為當時製作得非常漂亮，能夠發揮特別好的作用，所以才得以興旺發達。

唐代的銅鏡一般較厚較重，鏡體多為銀白色，表面均勻，圖案清晰，鏡面向外微凸，能照亮整個人臉。 大銅鏡可以達到65cm以上，小的只有4cm; 最重的重達數千克，較小的僅重幾百克。 1986年，安徽合肥出土了一面八卦圖案鏡，為“亞洲”字形，圓形紐扣，菱形紐扣座椅，座椅外側為方形摺疊環形列八卦圖，內側用雙線串圖案框住，外側四面各有4個字印章銘文“天地含氣，日月明， 寫萬物，洞見雲雀。

平邊平邊，長邊，鏡面發光。 雙鑾緞帶鏡是唐代最流行的銅鏡之一，常見的鏡背裝飾是雙鑾（民間傳說中吉祥鳥的象徵），口上有一條長緞帶，踩在花枝上或踩在瑞雲上，並有苞片花、月、流雲、跑獸、花鳥， 等。 此外，唐代常見的銅鏡還有鸚鵡絲帶鏡、鍍金鍍銀鏡、金銀平鳳花鳥鏡、龜鏡、孔雀花鏡、葡萄獸鏡、馬球花紋鏡、狩獵花紋鏡、月宮嫦娥花紋鏡、盤龍鏡、飛仙紋鏡等。

宋代的銅鏡是實用的，還沒有裝飾性的。 除了流行的圓形、方形、向日葵形、亞形、菱形外，還創造了小腿形、雞心形、長方形、盾形、鐘形、三腳架形等多種形式。 由於胎質較薄，多採用細線淺雕法，漢魏時期盛行的鋸齒形花紋、繩紋、折線紋等已經絕跡，取而代之的是珠紋。

宋代鑄鏡產區以湖州、饒州和成都為中心，出品的銅鏡手柄很多，而且都是素色的，沒有線條，鏡面上刻著的字型大小商標較多，國名往往在字型大小、姓氏之前加冕，由官方嚴格管理生產， 有雕刻的段落可以攜帶。