東漢成熟瓷器的特點及燒製工藝

出土的東漢晚期墓葬文物，大部分產品具有瓷器光澤、輪胎釉料結合緊密、瓷器硬度強、吸水率低等特點，表明這些文物具有成熟瓷器的所有物理特徵。

釉層明顯比原瓷厚，光澤強烈，苔蘚釉牢固結合，釉面優雅清澈。 東漢瓷器是在原料破碎和成型工具改革、輪胎釉製備方法改進、窯爐結構進步、燒製工藝改進等條件下獲得的，為三國、兩晉時期瓷器工業的發展奠定了基礎， 以及南北朝。

燒製工藝：選擇製瓷原料，掌握原料的化學成分，對原料進行精細加工，上釉是瓷器的內在因素。 但是，當燒製溫度低於1200時，就不能燒成瓷器，例如現代精細陶器。

要製作青瓷，必須正確掌握還原氣氛，以便燒成翠藍色的釉料。 到了東漢，上虞窯解決了原料的選擇，龍窯的出現為提高燒成溫度創造了條件。 因此，在一些原始青瓷的窯址中，發現了成熟的青瓷。

例如，在上虞連江大華的窯址中，有原始的青瓷和青瓷碎片堆積在一起，這是原始瓷器和青瓷在同一窯中一起燒製。 在大槐附近石浦小仙壇瓷窯遺址，筆者選取了三塊瓷磚進行吸水率測量。 釉層厚度在上，釉料呈淺青色，釉面無裂紋; 輪胎採用含鐵量小於2%的瓷石製成; 燒成溫度在1250以上，瓷質好，輪胎白皙，細膩緻密，輪胎薄片微透，胎釉結合牢固。

吸水率分別為 .。26%和，基本已經滿足了現代瓷器的要求。

自東漢以來，一些窯址除了燒製溫度已經達到1300左右外，燒製氣氛也得到了較好的控制，進入三國後，燒製工藝更加熟練，西晉青瓷片上虞縣帳山，燒製溫度為1280°C，上虞縣鞍山西晉青瓷片高達1300°C， 並且燒製氣氛也得到了更好的控制。

燒成氣氛的控制主要是控制進入窯內的空氣量的增加或減少。 青瓷在燒製過程中的火焰性質取決於產品釉料的還原率。 還原比越大，大氣的還原能力越強。 相反，還原能力越弱，當釉中的還原率較低時，氣氛性質逐漸由還原變為氧化，以下變為強氧化效能。

據中科院矽酸鹽研究所分析，殷代晚期安陽釉陶輪胎中的FeO含量和Fe2O3含量是在氧化氣氛中燒製的。 東漢上虞越窯瓷胎中的FeO含量和Fe2O3含量在強還原氣氛中燒製，還原比殷代釉陶大15倍，證明燒製氣氛已成功控制。

如何區分東漢青瓷和三國青瓷？

在漢代，粘土被用作坯料並在窯中燒製。 它主要是各種餐具、儲物器皿和其他容器，也有其他家用器皿，以及專門為埋葬而製作的明亮器皿。 根據年代和地區，器皿的種類和形狀、製作方法、裝飾和燒製溫度都不同。

大致可分為灰陶、硬陶、釉面陶和青瓷四大類。

漢朝歷時近500年，是中國歷史上的乙個重要時期。 正是在漢代，中國完成了從青銅時代到鐵器時代的過渡，同時完成了從奴隸社會到封建社會的最後過渡。 從中國陶瓷的發展史上看，漢代是從原始青瓷向成熟青瓷過渡的時期，到金朝兩代，原瓷已基本淘汰，完成了歷史性的變革。 從西周到漢初，瓷器產業並沒有突飛猛進的發展，這可能與當時的社會背景有關

王子和貴族使用精金、銀或青銅器皿，而普通大眾則使用竹子、木頭或陶器。 到了漢代，瓷器工業有了很大的發展，當時東南的窯爐密密麻麻，陶車拉胚成型取代了泥條盤的構造方法，使瓷胚更加精緻。 釉料也得到了很大的改善，釉層明顯增厚，光澤強烈，玻璃化性好，輪胎釉料結合緊密。

對浙江出土的漢代瓷器標本進行科學試驗分析表明，當時瓷器胴體緻密，透光率強，處於完全燒結狀態，孔隙率和吸水率明顯低於原瓷器，彎曲強度已達到每平方厘公尺710公斤， 接近或相當於現代瓷器的標準。現浙江省上虞縣文化管理辦公室，一塊東漢粵窯青釉四繫罐，口直，頸短，肩部傾斜，肚子鼓鼓，平底，輪胎灰玲瓏細膩，釉青潤，輪胎釉面緻密，沒有任何原始青瓷特徵的痕跡。

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1、輪胎原料不同：陶器一般使用陶土，少數也使用瓷土，瓷器是用瓷石或瓷土製成的，因為原料不同，其成分不同;

2、輪胎顏色：陶胎原料含鐵量高，一般呈紅色、棕色或灰色，不透明。 瓷器顏色為白色，透明或半透明;

3.釉料的種類：陶器表面一般不塗或低溫釉，其助焊劑為氧化鉛。 釉面瓷表面有一層玻璃狀的光亮層，由瓷土和助焊劑組成;

4、燒製溫度：陶器的燒製溫度為700攝氏度至1000攝氏度，瓷器的燒製溫度在1200攝氏度以上;

5、總孔隙率：陶器總孔隙率為12.5%至38%，原瓷為4%至8%;

6、吸水性：普通陶器吸水率在8%以上，瓷器吸水率在0.5%以下。

原始瓷器從商代出現後，經過了西周。

從春秋時期和戰國時期到東漢時期，經歷了1600年至1700年的變化和發展，中國瓷器從未成熟逐漸發展起來。

到成熟。 從東漢到魏晉時期製作的瓷器，大多是出土文物中的青瓷。 這些青瓷經過精細加工，輪胎堅硬，不吸水，表面覆蓋著一層青色的玻璃釉。

這種高水平的製瓷技術標誌著中國瓷器生產進入了乙個新時代。

中國的白釉瓷萌芽於南北朝，到了隋朝，已經發展到成熟階段。 到了唐代，有了新的發展。 瓷器燒成溫度達到1200°C，瓷器白度達到70%以上，接近現代高檔精品瓷器的標準。

這個成就是釉下。

以及釉上彩瓷的發展。

宋代瓷器。 在胎質、釉料、生產工藝等方面，纖維有了新的改進，瓷燒技術達到了完全成熟的水平。

所以答案是 c

南北朝。

西漢時期，原來的瓷器還是模仿銅器祭皿，東漢以後，日常生活中使用的瓷器急劇增加。 東漢工匠發明的青瓷，從一開始就主要用於生產日常生活用瓷器。

官方窯青瓷花瓶。

駿窯青釉紅色斑紋瓶。

東漢時期，浙江越窯使用瓷石原料製作輪胎，窯爐燒成溫度公升高，出現了比較成熟的青瓷，可以說是中國陶瓷藝術發展歷程的重要轉折點。

東晉時期，裝飾簡單，多體光元素畫出一兩條線條，晉末、西晉後期有蓮花瓣圖案，以褐色釉飾裝飾盛行。 綠色釉面上點綴著醬色斑紋，採用褐色圓點畫紋，由圓點和線條兩種不同形式組成，一種是在器皿的邊緣、肩部、腹部新增幾點褐色，或在肩部和腹部形成各種帶有褐色圓點顏色的圖案; 一種是畫長條，其長度和粗細取決於圖片的大小。 它們都塗有高鐵含量的顏料。

例如，“褐色雞頭鍋”（出土於溫州郊區），在盤口、雞頭和雞頭柄上裝飾的色點上，肩部和腹部之間的18個點形成乙個圓圈，然後以頭柄、耳朵為起點，以四個弧線為起點，上下交叉成8個間隔， 每個間隔都裝飾有一朵圓形的花朵。還有“棕色四系罐頭”等。

青花瓷和琺琅瓷;

1、乾隆青花瓷，乾隆王朝青花瓷可歸納為兩大類，一類是典型的乾隆器皿，另一類是乾隆古董。 典型的乾隆器皿產量非常大，是當時公共生活、陳設和出口瓷器的主體。 它繼承了康熙、永正青白的特色，並在此基礎上不斷發展、創新、改進，體現在生產技能上空前取得的成績上。

從工藝生產、胎體的成型、綠色材料的拉絲等角度來看，每乙個迅哥的工藝都一絲不苟，精工一絲不苟，力求完美。 乾隆仿古瓷不如雍正仿古瓷嚴格，但產量卻遠大於雍正朝。 仿古的手法基本沿襲前朝，模仿最多的是明代玄德的青花瓷。

乾隆官窯的青花瓷不僅不同於靜謐祥祥的康熙青花，也不同於典雅的雍正青花，是以密集的裝飾、整齊的染色和繪畫、新穎的造型取勝。 民間窯的青花品種豐富，色澤鮮豔，畫面多樣，造型新穎，細瓷與粗瓷的區別很大。

2、乾隆初期琺琅瓷製作精美，雍正時期產品分辨不清，但後來產品略顯粗糙，長博後期辦公基本停擺。 當時，宮內的“七香宮”和“如意閣”，以及頤和園、怡親王府都燒製了琺琅瓷。 與典雅美麗的雍正時期相比，乾隆琺琅瓷豐富華麗，裝飾豐富，色彩通俗，風格輕盈，動物、山水、人物的數量與前兩朝相比大幅增加。