秦淮河在槳聲和光影聲中概括為20

朱子清與俞平波的《明宋影下的秦淮河》的區別和區別如下：

1.寫作的重點不同。

朱子清的散文著重於對場景的直接全景式描寫。

俞平波的文章著重於對上司的描寫，他很少直接描寫，多是間接描寫，多抒發內心情感，含蓄而委婉。

2.語言風格不同。

朱子清的語言輕盈細膩。

俞平波文章的語言是文學語言、口語、方言等的混合體，甚至歐洲化的成分也更加明顯。

3.創作主題不同。

朱子清開始在暮色的掩護下穿越秦淮江，借助小船進入“夢境”精神世界，通過月亮的位移消散內心的憂鬱。

俞平波被困在知識分子的狹隘世界裡，所以他不可能從秦淮河的歷史和現狀中發現更多積極的想法。

具體相關：

一兩篇文章《槳聲中的秦淮河》各有千秋，都寫得非常好。

2、1923年，於平波與朱子清一起遊歷秦淮江，共同題目為《槳聲中的秦淮河》，各自寫了一篇散文，以不同的風格和優點陪伴鄭氏，成為現代文學史上的一則好故事。

3.朱子清名著《槳聲中的秦淮河》描寫了夏夜在秦淮河上划船的經歷。

詩意和風景如畫是文章的最大特點。

第四，俞平波的作品體現了他作詞、作曲的古典水平，所以在這篇散文中，他在這方面的功底隨處可見。

他將這些文藝風格的文字融合在一起，不顯得突兀或複雜，反而為文章增添了活力和豐富性。

答：不管你看了多久，不管你唱得多麼不安，它總是像一層薄薄的綠色面紗一樣，橫跨表面; 它是如此安靜，冷綠色。

在星光璀璨的黃色交錯中，秦淮河彷彿籠罩著一團團光霧。 那天晚上，月兒已經輸了兩三分。 她化了晚妝，戴上了圓圓的柳頭。

岸邊原本有三兩棵垂枝楊樹，隱隱約約的影子，在水中搖曳，像美女的手臂，交織在一起，相擁相抱; 它就像月亮的頭髮。 “橘子棚猜。

我們知道，這些歌曲只是從生澀的聲音中發出的詞。 但是，當它們經過夏夜的微風和水面的搖曳時，它們就在我們耳邊低語，它們不僅是它們的歌聲，而且是微風和河流的低語。 所以我們不得不被激怒，震驚，沉淪在這首歌中。

在第五段中，作者陶醉於岩石的聲音、月光、水的顏色、燈光和岸邊的美麗風景。 這一段是為以後出現的矛盾鋪平道路。

從下一段開始，作者從夢境回到了現實，這是乙個很大的轉折。

詩意如畫，意境遙遠，如夢。 作者也感受到了新舊文化的衝突。

“槳聲中的秦淮河與光影”的中心思想是在槳聲和燈光聲中展現秦淮河令人難忘的形象。 ）

僅供參考。

我比較喜歡朱子清先生的文章，相比之下比較細膩細膩，讀起來讓人耳目一新。 然而，正如地主所說，“溫沒有第一源來忍飢”，兩篇文章其實是兩種風格，朱子清是甜冰雹，像茶一樣清純，但於溫清澈如酒; 乙個像嚴振清的正規劇本，嚴謹溫文爾雅，是個謙遜的紳士，另乙個卻像劉公權，才華在紙上氾濫。 除了這兩篇文章，當時抱著樹葉的船，端著一壺茶，伴隨著脈絡的水波，坐在朋友對面，欣賞歌曲的場景，真是讓人想起來。

秦淮河就像作者筆下的一首詩、一幅畫、乙個夢。 詭異的“七板”船，足以讓人沉思; 溫柔芬芳的綠水，彷彿被六朝的金粉凝結而成; 空靈的歌聲彷彿是微風和河流的低語。 在平原上看到魔力，寓意永恆，有詩意境，有繪畫的境界，所謂文中畫，畫中就有文字。

總的來說，《槳聲中的秦淮河》一文清晰地體現了朱子清散文的謹慎細緻的特徵。 在描繪秦淮江的風光時，將自然風光、歷史意象、真實情感融為一體，充滿了真摯、深沉、細膩的感情，給人一種懷舊和懷念的感覺。 《槳聲和燈光聲中的秦淮河》在槳聲和燈光聲中展現了令人難忘的秦淮河形象。