如何區分煮熟的宣紙和生宣紙和半熟的宣紙的區別

1、生宣紙不經明礬水處理，具有吸水透水性強等特點，遇水就融化，多用於手繪山水畫。 煮熟的宣紙是用明礬水處理的，其特點是不易溶水，多用於繪畫。 半熟的宣紙，遇水慢慢溶解，不僅有墨韻的變化，而且不會太有穿透力，所以畫風景一般都喜歡用半熟的宣紙。

2、拓知宣紙種類繁多，按選材可分為棉、網皮、特種網三大類; 按厚度可分為：單軒、夾軒、兩層夾、三層夾等; 按紙型可分為：

單絲路、雙絲路、肋紋、龜紋。 玄紙分為生玄、熟璇和半生熟玄。 煮熟的宣紙是用明礬水處理的，油墨不易滲透，遇水不熔化，但效果與其他紙張不同; 可以畫得整齊細緻，可以反覆渲染和著色，適合畫綠色多彩的風景。

1、生宣紙未經明礬水處理，其特點是吸水透水性強，遇水就融化，容易產生豐富的墨韻變化。 2、煮熟的宣紙是用明礬水加工而成的，其特點是不易變成水，容易掌握繪畫，但也容易產生平滑停滯的問題。 3.半熟的玄也是由生玄加工而成，吸水能力介於前兩者之間，“玉璇”就屬於這一類。

因此，畫風景一般都喜歡用半生不熟的宣紙。 半熟的宣紙遇水慢慢融化，不僅有墨韻的變化，而且不會太過穿透，而且容易抓握墨水、搓、點、染，能表現出濃郁的筆墨情趣。

簡單來說：熟悉的玄是完全不滲墨的，適合寫小開筆畫。 聖軒的調配效果很好，適合畫寫意畫，寫草書（但也可以寫小凱，只要能自己調整墨水，我經常用聖軒寫小凱，誰說不呢？

半生不熟介於兩者之間，相對容易掌握。

1.不同的柔韌性：如果用手捏生公尺，會發現手感很軟，即使揉捏也能恢復到原來的樣子，而煮熟的宣紙則沒有這個特性。

2.不同的溼染：如果要區分生宣紙和熟公尺紙，可以用水測試，將水滴在宣紙上，如果周圍慢慢擴散，那就是生軒，如果不立即擴散或不擴散，則為熟軒，這也是生宣紙獨特的溼染效能。

3、吸墨性不同：吸墨性是從溼染延伸而來的，正是因為盛軒的溼染性強，所以才具有很強的吸墨能力，在書寫時能有最生動的味道，同時提公升書畫的韻味和質感，從而達到耀眼的效果。

預防 措施。 無論是書寫還是繪畫，宣紙都必須壓平，否則會影響作品的呈現。 當然，也有很多書法愛好者為了尋求斑駁的效果，故意把紙弄皺。

清潔度：無論是為了作品的美感還是心理感受，一張乾淨的紙都很重要。

吸水墊：在書畫中，由於用途不同，使用的紙張也會有所不同，在使用聖軒的過程中，很多人都遇到過墨水滲入紙張背面的情況，不僅會破壞作品，還會弄髒桌面，因此需要選擇合適的吸水墊或吸水紙。

以上內容參考百科-生玄紙。

以上內容參考《百科全書-熟悉的軒》。

煮熟的宣紙和半熟的宣紙的區別如下：

適用範圍：半熟宣紙【適合書法練習創作，國畫徒手】。 熟宣紙【適用於：國畫筆觸、小凱毛筆書法】。

處理方法不同：煮熟的宣紙是用明礬水加工的，半熟的宣紙經過一定程度的加工，分為熟悉挖三點和七中煮。

不同用途：對於煮熟的宣紙，墨水不易滲透，遇水不熔，可以細緻描繪，可以反覆渲染和著色，適合塗綠色和重色的毛筆。 雖然容易掌握熟悉的宣傳的繪畫，但也容易產生平穩停滯的問題。

生皮穗宣紙吸水透水性強，遇水融化，容易產生豐富的墨韻變化，能獲得水暈墨章和濃濃化學滋養的藝術效果，多用於寫意山水畫。 盛軒的畫雖然有趣又火，但滲透得很快，不容易掌握。

半生不熟的宣紙，用生軒加工而成，生軒的畫雖然比較有意思，但是筆是固定的，墨水滲入得快，不容易掌握。 特別是用淺色墨水書寫時，墨水容易滲透和融化。 半熟宣紙的吸水能力介於前兩者之間。

此外，還有撒上生玄製成的金銀公尺飯，也是半熟的。

由於金銀顆粒需要粘在要刷的宣紙上，所以這層膠水也不同程度地破壞了生公尺的吸水性，使其具有半熟的特性; 它比其他兩個更通用。

生宣紙和熟宣紙的區別：主要體現在五個方面：手感不同、用途不同、材質不同、加工方法不同、厚度不同，通過兩者的對比可以分辨出來，差異很大。

1.手感不同。

生宣紙摸起來有點硬，而煮熟的宣紙摸起來比較軟，這是它們之間最明顯的區別。

2.用途不同。

生宣紙一般用於創作徒手畫，而煮熟的宣紙一般用於創作貢比畫。

3.材料不同。

當水滴在宣紙上時，落在紙面上的水滴逐漸擴散到周圍就是生宣紙，落在紙面上的水滴不會立即擴散或不再擴散，就是煮熟的宣紙。

4、加工方法不同。

原宣紙未經任何處理，保留了滲透性、吸水性等特點，並具有很強的油墨潤濕性。 煮熟的宣紙在生公尺上刷上一層膠水，使其失去滲透性和吸水性。

5.厚度不同。

從厚度比較的角度來看，生宣紙比煮熟的宣紙厚。

生宣紙和熟宣紙的區別和用途如下：

區別：1、生宣紙的吸水能力比較強，用輕墨書寫或繪畫時墨水更容易滲透; 煮熟的宣紙的吸水能力相對較弱，使用油墨或顏色時不易散開。

2、原宣紙按正常造紙工藝生產; 煮熟的宣紙以生公尺為基礎，並加入一層明礬水。

3、生宣紙可用於書寫大字; 煮熟的宣紙可以用來寫小字。

4.生宣紙手感柔軟; 煮熟的宣紙摸起來又硬又脆。

用途：生宣紙用於書畫，墨水的深淺必須掌握。 煮熟的宣紙主要用作畫家的筆觸，也可以再加工成彩紙。

如何區分生宣紙和熟宣紙

1.你可以用手觸控這兩種不同型別的宣紙，煮熟的宣紙摸起來比較柔軟，但生宣紙摸起來沒有那麼軟，甚至有點硬。

2.另一種方法是滴水，生軒滴水後，很快就會浸泡，吸附效果會很強，但不會煮熟軒。

3.從厚度的比較來看，生軒比煮熟的軒厚，所以可以用手觸控一下。

4.因為聖軒有吸水作用，一般用來創作寫意畫，而蜀軒一般用來創作貢比畫，由此可以判斷。

生宣紙和熟宣紙的區別在於：加工方法不同，用途不同，繪畫不同。

首先，加工方法不同。

1.生宣紙：生宣紙未經明礬水處理。

2.煮熟的宣紙：煮熟的宣紙是用明礬水處理的。

二是用途不同。

1、生宣紙：生宣紙吸水透水性強，遇水融化，容易產生豐富的墨韻變化。

2.熟宣紙：對於熟宣紙，墨水不易滲透，遇水不熔化，可細緻描繪，可反覆渲染和著色，適合繪製綠色和重色風景。

3.繪畫是不同的。

1.生宣紙：生宣紙的繪畫雖然有趣，但滲透速度快，不容易掌握。

2、熟宣紙：熟宣紙的繪畫雖然容易掌握，但也容易產生平滑停滯的問題。

1.生宣紙。

與煮熟的宣紙區分開來。

煮熟的宣紙在加工白時塗有明礬等，所以紙比生軒硬，吸水能力弱，這樣才用到墨水。

DAO 顏色不會散開。

聖軒吸水性強，用輕墨書寫時，墨水容易滲透溶解。

二、生宣紙和熟宣紙的用途：

煮熟的宣紙適合畫筆，而不是墨水徒手畫。 煮熟的軒可以再加工，珊瑚、雲母紙、冷金、酒金、蠟金排骨、桃子虎皮等都是用煮熟的軒彩紙再加工的。

用濃墨書寫相對容易，所以在創作書畫時，需要掌握墨水的強度才能得心應手。 聖軒的品類有嘉貢、玉版、精皮、單軒、綿蓮等。

生軒紙的柔韌性非常突出，生軒捏在手裡，手感很柔軟，用毛筆在生軒紙上寫字的權利可以體驗到柔韌性的感覺。

關於生軒書寫的堅持，主要是從兩個方面進行闡述，宣紙相比於其他紙張，其質量非常突出，優質宣紙幾十年不變色，不脆，放久如陳酒有較好的書寫效果。

更重要的是，生宣紙具有良好的透水性，如果滴一滴水，它會迅速擴散，而煮熟的宣紙則不會。

1.材料不同。

生宣紙：當水滴在宣紙上時，落在紙上的水滴會逐漸擴散。

煮熟的宣紙：紙上的水滴不會立即擴散或不再擴散。

2.用途不同。

生宣紙：容易產生豐富的墨韻變化，能獲得水暈墨章和濃郁滋養的藝術效果，多用於寫意山水畫。

熟宣紙：可細緻描繪，反覆渲染和著色，適合繪製綠色和色彩繽紛的風景。

首先，過程不同。

1.生宣紙：未經明礬水處理的宣紙稱為生宣紙。

2.熟宣紙是指經過加工並塗上明礬水的宣紙，目的是減少宣紙的吸水率。

2.適用範圍不同。

1.生宣紙吸水性強，用輕墨創作時非常容易滲透溶解。 因此，它更適合創作傳統的寫意中國畫（如山水國畫）。

2.煮熟的宣紙用明礬水處理，吸水率降低，比較難溶解，因此更適合書法（包括硬筆書法）和筆畫要求清晰的細筆。

3.收集時間不同。

1、生宣紙最好藏久，剛出爐的宣紙太白，所以有怒感。 藏久的盛玄色澤柔和，墨色更加妖嬈。

2.煮熟的宣紙不宜長期存放，時間長了後應將其取出，區域性會有滲墨現象。

1、產品工藝階段不同。

熟宣紙是用生宣紙經明礬、著色、撒金、印刷、打蠟、撒雲母等製成。 即食宣紙是書籍宣紙的前期生產工藝階段。

2.特性不同。

生宣紙的特點是吸水性強，用淺色墨水書寫時，墨水容易滲透溶解。 煮熟的宣紙的特點是不漏水，適合畫精細的筆觸。

3.適用範圍不同。

由於其特性，生宣紙往往適合於手繪山水畫。 生宣紙因其特性，往往適合於繪製貢伯圖。

1.材料差異。

當水滴落在宣紙上時，落在紙上的水滴逐漸擴散到周圍，是盛軒老北，落在紙上而不立即擴散或不再擴散的水滴是煮熟的軒。

2.用途上的差異。

由於熟宣紙吸水性弱，煮熟的宣紙適合繪畫，能承受層層染色，墨色不會散開; 聖軒吸水性強，容易產生豐富的墨韻變化，適合於水墨畫。

3.靈活性差異。

捏住手中的盛軒，手感很柔軟，用毛筆在生宣紙上寫字，就能體驗到渣滓的傻靈活感，把盛軒揉成一團再熨燙，還能恢復原來的樣子; 另一方面，烹飪沒有這個功能。