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1.從文體上看,是學者的散文,知識性、邏輯性、趣味性強。 俞廣忠先生說:“當然,乙個學者的散文也要駕馭理智和情感,更要介於理性之間。
我曾經稱這種散文為表意散文,因為它既不是完整的抒情,也不是形式上的推理,而是捕捉情感與理性之間溢位的興趣或理性。 如果文章的基調是感性的,比如抒情、敘事,或者寫場景和物體,那麼它的興趣就更有趣了:梁士秋的《雅居隨筆》就屬於這一類。
散文《鳥》可以表現學者散文的氣質和特點。 首先,它有一種博學和書香的氣息,在文字中引用經文和經典,穿插各種軼事、民俗、詩歌和俚語等,具有廣泛的參考資料和淵博的知識。
二是理解和分析生活、人性、人情、歷史、習俗等的能力。
第三,他們所經歷的、閱讀的和思考的,表現出豐富的人生經驗和人文素養,是深刻的。
四是中西融合的深厚能力。
五是文字與白色相結合的豐富語言。
2.語言:文字簡潔,句子結構多變,修辭多樣。
簡潔是一種美,一種藝術。 梁士秋的“作文三個階段”:思想不成熟、觀點不健全、材料不相關、描述不簡潔、用詞不恰當,都應該大刀闊斧地刪掉。
去除樹枝後,可以顯得整齊有力,清晰而有姿態,簡單而有力。 所謂燦爛的極致,趨於平淡,就是這個境界。
文學作品都是關於簡潔的。 簡單是所有古典藝術之美的極致,簡潔是智慧的靈魂。
句子結構多變:長與短的結合,整體與散的結合。
例如:“黎明時分,窗外是一片鳥田,不是吱吱作響的麻雀,也不是呱呱叫的烏鴉,聲音清脆響亮。 ”
有的吶喊很長,由六七個音階組成,有的只是乙個聲音,圓潤而不覺得它的單調,有時是獨奏,有時是合唱,簡直就是一首和諧的交響樂。 ”
當太陽公升起,城市沸騰時,鳥兒沉默,不知道**去了哪裡。 ”
它不回頭,不哀悼,它像彩虹一樣消失,它留下的,是無限的迷茫。 ”
修辭多樣性:修辭問題、真理、隱喻、比較、類比。
3、內涵:自由的魅力、生命的美好、存在的思想。
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梁士秋的《鳥》,這是他留給自己愛的小鳥的一篇散文。 作者對鳥兒的熱愛,鳥兒的歡樂,鳥兒的憂愁,鳥兒的生活,鳥兒的死亡,都影響著作者的感情。 作者對鳥類生存和命運的深情,體現了作者對無拘無束生活的嚮往和對籠子般的現實的不滿。
通過把握“事物”的特徵,理清“感受”的語境,可以更恰當地理解作者的寫作意圖,從而把握文字的深層含義。
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1.直奔終點。
2.(1)聲音清脆響亮,有的帶有長長的尖叫聲,包括六七個音階,有的只有乙個聲音,圓潤而不覺得它的單調,有時是獨奏,有時是合唱,簡直就是一首和諧的交響樂。
有多少不知名的鳥兒,在樹枝上跳躍,有的長著長長的尾巴,有的長著尖尖的喙,有的胸前有一塊醒目的顏色(2),有的只有在它們飛起來時才會露出斑點花。 幾乎沒有例外,鳥兒的身軀細膩飽滿,瘦而不乾癟,豐滿而不臃腫,減一分實在是太瘦了,加一分就太胖了,跳得那麼輕盈,腳上好像有彈簧。
3.(1)杜鵑是一種非常健壯的鳥,比一般的鳥要魁梧得多,嘴巴扁平,不是特別漂亮,而且它們不知道如何築巢,依靠身體的力量,很難在另乙個巢裡產卵,如果巢裡有足夠的蛋,它就會被毫不客氣地壓下去,孵化的責任由下一代來承擔, 孵化,羽毛逐漸豐富,你可以把巢當作已經在那裡。
白鷺總是喜歡用拳頭捏住一條腿,縮縮脖子,有時是“藍天上的一排白鷺”,背襯著青山綠綠的梯田。
2)籠子裡的鳥兒很慘,它們可能僅次於粘在膠帶上的蒼蠅,它們的幸福可能只比住在植物標本室裡好。
4.山上的鳥兒在樹枝上、田野裡、山上唱歌、跳躍、追逐、嬉戲。 有時,一些英俊的年輕人在草坪上和河邊覓食。
黑白相間的羽毛,細長的尾巴,小巧敏捷的頭頸,宛如舞台上的越劇小丹,美輪美奐,動人動人。山上的鳥兒看起來很奇怪。 有一種山雀,一雄一雌,互相嬉戲,起初我以為是兩種鳥,後來我看到它們一起築巢和育雛,才突然意識到我感嘆創造造就了人。
還有一種長尾緞帶鳥,顏色美麗,聲音像仙樂,她經常在空中飛翔,飛向遠山。 讓人以為是傳說中的鳳凰,於是他伸長脖子一看,頸椎一轉,目光在天空中拉成一道半圓的彩虹,驚動了無數雙眼睛。
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1.乙隻令人震驚的籠中鳥,乙隻快樂的鳥,乙隻可憎的鳥,乙隻悲慘的鳥。
2.對比技術。 其作用是用籠中鳥、寒鴉和貓頭鷹來對比生活在自由世界的好鳥的可愛,同時突出作者對籠中鳥圈養的做法的不滿。 (大致正確)。
3.作者希望建立乙個自由、平等、幸福、美麗、無權、無壓迫、無貧困的社會。 我想過一種可以自由發展自己的個性和才能的生活。 (大致正確)。)
4. B(B項“愛所有的鳥”是不合適的。 )
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四川那只不知名的鳥兒,把筆者從夢中驚醒,一聲清脆響亮的叫聲,和諧而交織。
五顏六色的無名鳥類和白鷺,長著長長的尾巴和喙。
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1.段落合併的方法。
連線每一段的含義是文章的主要內容。 先通讀全文,對正文有乙個大致的了解; 逐段仔細閱讀,早讀叢,了解每一段,理解每一段自然的要點,只要每一段的要點合理銜接,就能掌握正文的主要內容。 >>>More