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匿名使用者2024-02-06蘇葉師山莊到丁達不來了”。
夕陽西側山脊，溝壑群已經破曉。
松月夜涼，風泉清澈見底。
樵夫們筋疲力盡，煙霧和鳥兒初步確定。
家子來了，孤秦在等路。
注：1.煙鳥：暮色中歸來的鳥。
2.兒子：這個人。
3.過夜：過夜。
韻]：夕陽緩緩落西山，山溝驟然黯淡。
松樹上明月增添了夜晚的涼爽，風中春天的聲音聽起來很獨特。
正在撿柴火的樵夫們快要死了，暮色中的小鳥們才剛剛棲息。
我希望你能如約而至，我獨自一人走在葡萄樹的道路上。
點評]：這首詩寫在山里過夜，盼望朋友不來。這首詩的前六行是關於夜晚的; 夕陽西下，煙塵繚繞，松月清涼，風聲響起，樵夫走了，鳥兒在黃昏時棲息。
最後兩句話寫著盼望老人來住，卻沒有到，於是抱著鋼琴等著。 不著急，不怨言，展現了詩人的風度。 環境清新靜謐，語言委婉含蓄。
松月夜涼，風春滿清聽“兩句話也是好產品。
意象：夕陽西下，煙塵繚繞，清涼的松月，風泉，樵夫歸來，黃昏時鳥棲息 場景為愛而寫，所寫的意象借用場景寫愛情，為抒情鋪平了道路
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匿名使用者2024-02-05在山水詩中，孟浩然非常善於表現自然風景在時間上的運動和變化。 山區的普通風光，一旦被作者嫻熟的筆染上，就構成了一幅美麗而美麗的畫卷。
這首詩描寫了詩人在山神廟過夜，在山路上等待朋友的到來，但朋友卻沒有來。 前六句都是關於夜晚的：夕陽西下，萬溝炊煙瀰漫，清涼的松月誕生，風聲響起，樵夫走了，鳥兒棲息在黃昏; 最後兩句話寫著盼望老人來住，卻沒有到，於是抱著鋼琴等著。
整首詩既展現了山從黃昏到深夜的季節特徵，又融合了詩人盼望知友、擋輪的心情，境界清新靜謐，語言委婉含蓄。
這首詩所描繪的自然風光意象，不僅準確地表達了山從黃昏到深夜的緊張特徵，而且融合了詩人期待召喚靈魂伴侶的心情。 尤其是“松月夜涼，風泉清澈聆聽”兩句，詩人見松月時感夜涼，聽見泉水時感山，日落時聽山中聽泉水時細緻傳達一切感受， 這是非常迷人的。
整篇文章的前六句都在場景中，第七句指出“兒子來了”，然後在第八句中指出“等”字，表現了詩人不著急不怨言的儒雅風度，也表現了詩人從容不迫的心情和對某人的信任。 《寂寞的秦侯羅道》，用“寂寞”來修飾秦，增添了一種寂寞感。 孤秦的形象也有期待知心朋友的意思。
而用“羅”字來修飾“路”，似乎也有意或無意地反映了詩人的孤獨。 因為藤蔓總是相互攀爬，樹枝交錯。 這首詩，以山居秋夜寂寞寒冷的風景為背景，生動地勾勒出詩人的自我形象：
風神詩人散開唱唱，手持豎琴，獨自站在月光下的小徑上，盼望著朋友的到來。 這首詩的結尾很精彩，使詩人深情的知心朋友的形象栩栩如生。
從表面上看，前六句都是寫場景，只有後兩句寫的是等待朋友。 其實這首詩從一開始就寫的是朋友，但詩人躲在風景中，沒有露面。 前六句話看似無人區，其實有人。
“群溝壑已黃”是詩人所見，“松月生夜涼”是詩人所感，“風春意清澈”是詩人衡音仁所感，“樵夫已累，煙鳥已定”也是詩人所見。 這些詩句表明詩人已經有一段時間的朋友了。 當我讀到《寂寞的秦等待羅靜》時，隱藏在風景中的人與在鋼琴中等待朋友的人堆疊在一起，形象突然栩栩如生，在紙上跳躍，馬上就要出來了。
詩的色彩不斷變化，風景很靜謐，語言含蓄委婉但又不失韻味。 “松月夜涼，風春意清澈”是這首詩的名句。
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匿名使用者2024-02-04蘇葉石山府的年代並不大。
孟浩然. <>
夕陽西側山脊，溝壑群已經破曉。 松月夜涼，風泉清澈見底。樵夫們筋疲力盡，煙霧和鳥兒初步確定。 家子來了，孤秦在等路。
備註：業力大師：被稱為佛法名號的僧侶。
一是“面向公眾”。 山屋：僧侶的住所。
句點：“tobe”。 度：
上，下。 溝壑：山谷。
突然。 滿清聽：
我耳邊傳來清脆的聲音。 樵夫：砍柴的人。
翻譯：夕陽緩緩落西邊的群山，山溝驟然黯淡。 松樹上明月增添了夜晚的涼爽，風中春天的聲音聽起來很獨特。
正在撿柴火的樵夫們快要死了，暮色中的小鳥們才剛剛棲息。 我希望你能如約而至，我獨自一人走在葡萄樹的道路上。
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匿名使用者2024-02-03《詩歌集》、《浮文》、《蘇葉施山坊時期丁大不志》原文及鑑賞。
孟浩然. 夕陽西側山脊，溝壑群已經破曉。
松月夜涼，風泉清澈見底。
樵夫們筋疲力盡，煙霧和鳥兒初步確定。
家子來了，孤秦在等路。
這首詩寫於一座等待朋友在一起的山屋裡。 “業力大師”，業力禪師。 “山屋”，山神廟中的招待所。
“丁達”，人稱馮，是詩人的同鄉和朋友。 詩中，夕陽西下、溝壑幽暗、松樹月出、清春風吹拂、樵夫歸來、山上炕煙鳥鳴等生動的意象，渲染了環境的氛圍。 從夕陽到松樹上的月出，再到煙燻鳥，隨著風景的流動，時間在黑暗中變遷，環境也越來越安靜。
在山水詩中，孟浩然喜歡表現自然風光在時間上的運動和變化。 讀他的詩，我常常覺得自己彷彿置身於一部電影中，鏡頭不斷變化。 王偉是一位畫家，在寫詩的時候，他常常自覺或不自覺地用藝術家的藝術眼光去觀察自然，所以他經常在一瞬間捕捉到各種自然景象的動態，並將它們有機地、和諧地結合在一起，同時展現出乙個空間中共存的風景形象。
讀他的詩，我們常常覺得自己是在肆無忌憚地拆棗，欣賞一幅美麗的圖畫。 這兩位古代山水田園畫大師在表現自然美的藝術手法上存在明顯差異。
這首詩所描繪的自然風光的意象，不僅準確地反映了山間從黃昏到深夜的緊張特徵，而且滲透著詩人對與知心朋友共度良宵的憧憬。 特別是“松月夜涼，風泉清澈聆聽”兩句，詩人寫到松月在夜晚感到涼爽，聆聽風泉，感受山的隱居，傳達出風景的細膩微妙的感情，十分迷人。 整篇文章的前六句都在場景中，第七句“兒子來了”，然後在第八句中指出了“等等”二字。
寂寞秦後羅道“，用”寂寞“修飾秦，增添了寂寞感。 孤獨的秦的形象也暗示了月經等知心朋友的含義。 而用“羅”字來修飾“路”，似乎也有意或無意地反映了作者的孤獨。
因為藤蔓總是相互攀爬，樹枝交錯。 這首詩，以整個山居秋夜的寂寞和寒冷的風景為背景，生動地描繪了詩人的自我形象。 讓人看到這位散漫而明亮的詩人，握著豎琴，獨自站在月光下的小徑上，期待著朋友的到來。
這首詩的結尾非常精彩。 在《古詩選》第五卷中，清代詩評家王浮之對南代梁朝詩人謝昊的兩首詩《天知舟，雲分河樹》說：“隱隱凝視深情的人，即將出來， 從那時起，他寫下了場景，這是乙個活生生的場景。 此評論是用來評論孟浩然的《孤秦侯羅道》，也適合破解。