優雅學派和大膽學派的詞格有什麼不同之處？

大膽學校的特點和主題思想。

大膽派的特點一般是創作視野比較開闊，大氣純淨氣勢恢巨集，喜歡用詩歌的技巧和句法來寫詞，詞廣，用的東西多，不拘泥於音樂的節奏，但有時卻失去了直率， 甚至還涉及瘋狂的大喊大叫。南都之後，由於時代的巨大變遷，悲大方的高亢音調順時代發展，陳友義、葉夢德、朱敦儒、張曉祥、張元福、陳亮、劉果等人順勢而為，成為潮流。 從宋朝、晉朝到清朝，總有人高舉著勇往直的旗號，大力研究蘇瑩。

它不僅描繪了花朵，在月亮下，男性的愛情，以及女性的愛情。 而且，他更喜歡將軍事情報、國事等重大題材融入文字中，讓文字像詩歌一樣反映生活，所謂“無言進不進，無所進”。它是巨集偉的、巨集偉的、非常規的、武斷的、直截了當的，不把主的微妙和恩典當作一件事情。

評論家對蘇適“橫出眾”、“字音前衛”、“書扛風浪海”的評價，辛啟基對“大方縱”“無敵”的評價，都可以搬到大膽的學派。 大膽派內部分布較少，子分支只有三個階段：蘇派、辛派、喧囂派。 雖然其風格一般被稱為粗體，但每個作詞人的風格略有不同：

蘇字清晰，辛字有聲，南宋末期的一些粗言粗獷，陳維松等清朝的粗言也比較男性粗獷，善於粗獷。 由於對字典的偏愛、對分散的追求和過度的討論，一些大膽的詞語存在缺乏魅力、含義晦澀、形象不清晰、缺乏精緻等缺點，這也是不可否認的。

大膽派雖然以大膽為主，但也不乏細膩優雅的作品，不知名的家族和著名藝術家就是這種情況。 蘇慈《何新郎、奶燕飛華府》《水龍陰如花不花》、辛慈《粉蝶昨日春》《青玉案》《東風夜放》等都是柯伯忠的名言。

優雅學校的特徵。

委婉派的特點主要是內容側重於兒童的習俗。 結構深邃細緻，重視節奏的和諧，語言圓潤、清新、優美，有一種柔和優雅的美感。 但內容比較窄。

由於長期以來，許多詞語趨於柔和美麗，人們形成了優雅和真實的概念。 比如王世珍的《益州山人詞評》就把李厚柱、劉勇、周邦彥等作詞人作為“詞的真偽”，就代表了這種觀點。 優美的詞風長期主導著詞界，直到南宋時期的江逵、吳文英、張岩等一大批抒情詩人都受到了不同方面的影響。

不同：兩派作詞人的性格不同，關注物件也不同。 大膽的抒情詩人大多是具有某種英雄情結的人，所以他們更關注國家大事，關心人民百苦，敢於批評時事。

而婀娜多姿的抒情詩人則更加淡淡祥和。 他們大多滿足於現狀，對政治不是很敏感。 表達方式不同，大膽的抒情詩人喜歡直接表達自己的情感。

而作詞人一旁的優雅坦率的伴奏更注重技巧，運用隱喻和暗示，表達微妙的意味。 題材的廣度和狹隘性是大膽學派和優雅學派之間最顯著的區別。 等同於：

粗體和委婉的詞語都表達了一種渺小的感覺。 大膽派和萬超集團盟約派是宋代的兩大派別。

1、大膽派的特點一般是創作視野開闊，大氣氣勢恢巨集磅礴，喜歡用詩句法寫字，字寬廣，東西多，不拘泥於節奏，但有時又慢又直，甚至捲入瘋狂的喊叫。

2、優美學校的特點主要是內容注重兒童的風俗習慣。 結構深邃細緻，注重節奏與和諧，語言圓潤、清新、優美，有一種柔美，內容比較狹窄。