穆丹所處的時代背景，以及穆丹的性格評價

牡丹。 早在四十年代，他就成為當時最受歡迎的青年詩人，他的詩歌在上海詩人中產生了強烈的共鳴。 四十年代初，聞起來很香。

在評選“現代詩”時，他選了11首詩，數量僅次於許志摩。

一首歌。 1948年初，方雨辰英譯《中國現代詩選》。

在倫敦出版後，穆丹的九首詩被選入並翻譯。 1952年，穆丹的兩首詩被收錄在美國詩人休伯特·克里克莫爾的《世界詩歌小寶庫》中，唯一入選的中國詩人是何啟芳。

四十年代，一些詩人和評論家深入探討了穆丹詩歌的藝術風格、詩歌傳統、思想傾向和文學史意義，並被引入英語文學界。 五十年代初以來，穆丹受到政治動亂頻發的打擊，身心俱疲，被迫淡出詩壇，投身於外國詩歌的翻譯，直至猝死。 直到穆丹死後多年，他才逐漸被重新認可。

他受到人們的高度讚揚，出版了他的詩集和紀念散文，並舉辦了“牡丹學術研討會”。 他甚至在“二十世紀中國詩歌大師”榜單上排名第一。 這種不尋常現象被稱為“牡丹現象”。

在《詩歌的新方向》中，袁克嘉認為，穆丹“是這一代詩人中最有活力、可能最有遠見的天才之一”，現在看來，這個判斷是準確的。 袁克嘉回顧了現代文學史上現代新詩潮流的起源和發展，認為“慕丹站在40年代新詩潮流的前沿，是名副其實的旗手之一。 在抒情模式和語言藝術的'現代化'方面，他做得比任何人都更徹底。

不過，袁也指出，這種“徹底”，必然會在一些不成熟的詩歌中帶來一定程度的僵硬和晦澀，以至於他的作品無法被今天更多的人理解和欣賞，這是我們應該吸取的教訓。 王作良.

他認為，“無論如何，穆丹已經走到了中國詩歌界的前沿，有了新的詩歌題材和新的詩歌語言，但評論家和文學史家卻遲遲沒有接近他。 王作良晚年也談起慕丹的詩歌，認為經過近30年的風風雨雨，詩人依然擁有那無與倫比的詩歌天賦。 他認為，《冬天》可以放在慕丹最好的作品之列。

沐丹的救贖感很強，“有一次，社會抵制日本產品的時候，沐丹不讓媽媽買海帶和海蜇皮吃，因為當時這種海鮮大多是從日本進口的。 如果他買了它，他不僅不會吃一口，而且最終會把它扔掉。 所以，就連大戶的叔叔們都說穆丹是紅元素，讓他拿三分。

有光點，有熱點“，從年輕時起，魯迅的話就成了慕丹最愛的名言。

乙個人來到人間，總會留下腳印“，據說這是穆丹自己經常對別人和自己說的話。