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匿名使用者2024-02-071.楊派。 老楊（寶森）學派在50年代成熟，其主要成就在於獨特的歌唱和演唱風格，即楊寶森從譚（新培）和於（淑言）。 充分利用長處，避短而出的藝術創作成果。
繼任者：葉鵬、楊乃鵬、張克、李軍、於奎志、楊紹鵬等。
2、劉派. 劉氏畫派是早期著名的京劇藝術家劉洪生創辦的古老京劇畫派的藝術。 劉洪生從愛好唱歌加入京劇團，先是演得乾乾淨淨，後來又換上了老學生，以嗓音高亢、歌聲流暢著稱，形成了自己的藝術風格。
劉派的歌聲對演員的嗓音條件要求極高，劉洪生中年就去世了，所以雖然抄襲劉的人很多，但繼承人並不多。
3.高派系。 20世紀20年代末至30年代初，京劇資深演員高青奎以劉洪生的歌聲為主體，吸收孫菊賢、譚新培、王桂芬、王洪壽等家族的演唱特色，融合了賈紅林、老丹謝寶雲、武生黃月山等優點， 加上自己的藝術創作，形成了新的老學生流派——高派。
繼任者：辛寶達、倪茂才、李文林、張月夫、吳平。
4.俞派。 餘淑妍在全面繼承譚（新培）派藝術的基礎上，以豐富的歌唱技巧進行了大的發展和創作，成為被稱為“昱派”的“新譚派”的代表。
歌唱藝術形成於 20 年代，對 30 年代以來出現的各種老派產生了巨大影響。
繼任者：楊寶忠、吳彥恆、王少樓、譚福英、李少春、孟曉東等。
5. 語言。 閻菊鵬 20世紀30年代，中年的閻鉅鵬根據自己多年學習譚新培的經驗，結合自己的嗓音條件，立足於譚派的歌唱，創造了新的音調，成為了自己的派別，被後人稱為“閻派”。
後代：主要是張少樓（女）、闫少鵬、李家宰、畢英琪和孫子閆興鵬、任德川。
6.唐派。 京劇大師唐雲生開創了京劇藝術流派。 是唐派京劇界少有的綜合性藝術體裁，也是東北地區唯一能代表和充分體現京劇流派發展中觀音東京劇風格的藝術流派。
2006年，京劇唐派藝術通過國家審批，被列入首批《國家級非物質文化遺產名錄》。
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匿名使用者2024-02-06老生也被稱為鬍子生、正生或鬍鬚生。 京劇中鬍鬚的專有名詞是“鬍鬚”。 老生主要扮演中年以上男性的角色，用自己的聲音唱歌和朗誦（真聲），老生基本上都留著三綹黑鬍子，這個詞叫“黑三”。
此外，還有灰色，即灰色的三鎖鬍鬚，專業術語是“黑色三”。 白色的三鎖鬍鬚被稱為“白色三”。 還有乙個完整的鬍鬚，沒有分開鎖，這個詞被稱為“滿”。
唐雲生唐派。
經典劇目：擅長演繹《甘寧百騎兵搶魏嬰》《長班坡》《雁陽樓》《錢豹》《鐵籠山》《刀劈三級》《古城會》《駕殺》《鬥犬》《覺龍靈》《採星塔》《追韓信》《徐策奔城》《未央宮》等劇目。
閻居鵬派。
經典曲目：嚴菊鵬的好劇目，早期以譚派風格演唱，有《擊鼓罵曹》《捉放曹》《五家坡》《汾河灣》《戰太平》《賣馬》等。
俞淑妍 俞派。
經典劇目：《戰凡城》《長亭匯》《採絲》《**台灣》《太平橋》《上天台》《抓放住宿》《打鼓罵曹》《陽平關》《連營村》《空城謀》《佔灣城》《南洋關》《五甲坡》《汾河灣》《賣馬》。
高青奎 高派。
經典曲目：高青奎演唱的《逍遙金》《剁黃袍》《剁門剁》《哭秦婷》高亢挺拔，精力充沛，朝氣蓬勃，精力充沛，精力充沛，精力充沛，是“高中”的代表作。
楊寶森 楊派.
經典劇目：楊派劇目多，如《迷失街亭》《空城謀》《砍馬》《皆有《盛春秋》《打鼓罵曹》《大寶國》《探黃陵》《二進宮》《問喬浩福打木棍開箱》《王佐斷臂》《紅陽洞》《摸碑》《清官書》， 《桑園送子》《二橋滲堂樓》。
周新芳祺派。
經典劇目：《徐策奔城》《烏龍四合》《月下小何追韓信》《**施》《行蘇掃松下書》《劈經堂》《清風閣》《坐樓殺悔》《義盡職盡責》《鬥嚴宋》等。
習小波習派。
經典劇目：代表劇目有《范晉重舉》《白帝城》《失落空間斬》《楊家江》《十道本》《石郎探望母親》《空城攻略》《上樓頂》等。
馬蓮良馬餡餅。
經典劇目：《羊角哀》《離荊棘青記》《春秋筆》《臨潼山》《串龍珠》《重耳上鄉》《十老安柳》《甘麓寺》。
譚新培 譚派.
經典劇目：譚新培在藝術上勢不可擋，能演奏很多，其中代表劇目有：《閩岱脊空城謀》《當鑼賣馬》《李靈北》《擊鼓罵曹》《捉放曹》《紅陽洞》《桑園送子》《石郎來訪母親》。
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匿名使用者2024-02-05京劇的鼻祖名叫程長庚。 在第一代京劇人物中，四溪班的程長庚、張二奎和春泰班的於三生被稱為“老生三姐”和“老生三丁甲”，程是“三丁甲”的掌門人。 程長庚為京劇藝術的形成做出了重要貢獻，被譽為“回族領袖”、“京劇鼻祖”、“京劇之父”。
藝術特色。 程長庚的歌聲誕生於“回撥”，取自楚調，融合了崑曲和山西邦子的長處，溶解在“皮黃調”中，但主要以回音為主。 他的聲音在行話中被稱為“後腦勺”，他講究正確圓潤的詞語，不花哨，直截了當，深沉而爽朗。
他的唱誦手法柔和而僵硬，嗓音清晰，口語俱全，安徽地方氣息更濃郁。