石渠姬用了什麼手法來形容靜謐深邃的境界？

《石渠記》描寫了游魚、池水、周邊風景三景，作者用配物的手法，描寫了靜謐深邃的境界。

《石渠傳》是唐代散文家劉宗元。

他創作了一篇散文《永州八注》。

第六章. 文章描寫了作者對運河沿岸僻靜美麗的風景的探索，表達了作者探索奇異、求勝的心情，開闊了心胸，追求美麗的風景，表達了自己胸中的鬱悶氣氛。

原文：自渴不能走西南百步，得到一條石渠。 在民用橋上。

有一處僻靜的泉水，它的聲音又大又細。 運河的寬度，或幾尺，或一把雙尺，其長度可為十步。 它流向巨石並從巨石中流出。

石頭上有一塊石頭，長浦被它包圍，綠色的苔蘚是圓周的。 他再次向西轉，沉入岩石下，向北掉進乙個小水池裡。 池塘的寬度減少了100英呎，清澈而深邃的鱸魚很多。

而北彎不止是一條線，彷彿無窮無盡，然後渴死了。 它的兩側都是奇石奇異的樹木，奇異的花朵和美麗的箭，可以坐成一排。 風搖峰，韻動懸崖谷，景象靜謐，聽遠方。

要從國牧中得到它，就知道除去腐朽，割土鑿石，既祭祀又焚燒，既醉了，又後悔它還沒有開始傳承百姓，所以記它的屬，它的喪親之痛，記它的陽，讓以後的好事都能輕鬆。

元和七正月初八，運河去大石頭，十月十九日，石頭流到石頭和小池子裡。 運河的美麗是眾神殿中窮人的開始。

文章描寫了作者對扶餘運河沿線僻靜而美麗的風景的探索，表達了作者探索奇觀、開闊胸懷、追求美景的心情，表達了自己胸中的壓抑氣氛。

文章描述了作者沿著運河的探索和對美景的追求。 它表達了作者探索奇觀、開闊胸懷、追求風景的心情，表達了他胸中的壓抑。

白話翻譯。 在距袁氏乾涸的池塘西南不到100步的地方，我看到一條石渠，人們在石渠上搭了一座臨時橋。 有一汪泉水靜靜地流淌，它的流淌聲時而響亮，時而小。

噴泉的寬度有時是一英呎，有時是兩英呎寬，其長度約為十步。 當它的水遇到一塊大石頭時，它就會溢位。

跳過大石頭再往前走，你會發現乙個石池，上面覆蓋著菖蒲和綠松石苔蘚，圍繞著石池。 水向西流淌，流入岩石邊緣的縫隙，最後流入北側的小水池，如瀑布。 小池塘周長不到100尺，水清澈深邃，魚兒游得很快。

運河向北繞了一點，當它看起來傾斜時，它似乎沒有盡頭，最後流入乾渴的池中。 池塘的一側到處都是奇石奇特的石頭、奇異的樹木、奇特的花草和美麗的小竹子，人們可以併排坐著休息。 風吹拂樹梢，悠揚的聲音在懸崖和山谷之間迴盪。

天已經很安靜了，他們被風吹動的聲音只在遠處傳開。

我跟著永州太首去發現，推開陰暗茂密的森林和腐朽的木頭，挖掘和疏浚淤泥和岩石，把腐朽的木頭和草堆起來燒掉，石渠裡的水很滿。 可惜沒人寫，就把全部寫了下來，留給工匠們刻在池塘北邊的石頭上，讓以後喜歡旅行的人更容易看到。

元和七年正月初八，從運河疏浚到大石。 10月19日，在石頭上發現了石池，石渠的美麗就這樣向遊客展示了。

寫作背景。 劉宗元因參加王叔文的維新運動，於唐顯宗元年（806年）被降為司馬司馬。 到達永州後，母親病逝，王書文被處死，而他自己也不斷受到統治者的誹謗和攻擊，情緒低落。

永州的山川詭異險惡，很多地方還鮮為人知。 在這漫長的罪惡歲月裡，劉宗元四處奔波，尋找奇觀和勝利，以此來拓寬心胸，獲得精神上的慰藉。 《永州八記》就是這種心態的結晶，這篇文章寫於唐宗和帝七年（812年）。

全文寫的是石渠、石潭和小潭，雖然這三個方面的風景在同一幅畫中，但其特點卻不同。 作者還寫了泉水上的石頭、樹木、花朵和竹子，特別注重對風聲的描繪。 風搖動著竹梢，產生經久不衰的回聲，震動著懸崖山谷，使讀者從視覺轉向聽覺，為那些如畫如畫的場景增添了詩意的美感。

以運動對抗寂靜，也展現出靜謐深邃的境界。 它使人感到深邃而安靜，例如沉浸在眼睛側面的場景中。 風景的三個方面各有特點：

石渠的特點是狹窄，所以運河內的泉水也很弱，撞到石頭時，不會激起巨浪，而是躺在下面; 石紅的特點是地勢低窪，因此水比石道更深，被菖蒲覆蓋或包圍; 小池塘的特點是水深，所以石渠的水流入池塘，你可以看到裡面的魚。 除此之外，作者還寫了泉水上的石頭、樹木、花朵和竹子，特別注重對風聲的描繪。 風搖動著竹梢，產生經久不衰的回聲，震動著懸崖山谷，使讀者從視覺轉向聽覺，為那些如畫如畫的場景增添了詩意的美感。

帶符號編號的布局地圖描繪了游泳的魚、水池和周圍的風景。

劉宗遠的山水遊記將自己的人生經歷、思想和感受融入到對自然風光的描寫中，投入作者自己的身影，借用被遺棄在偏遠地區的美麗風景來傳達自己的不幸，傾訴自己的怨恨和抑鬱。 本文是劉宗元《永州八條記錄》中的第四篇，保持了《永州八條記錄》的一貫風格，觀察細緻，描述細緻。 蕭琦的出現，傳遞他的神。

文章先寫你看到的風景，然後用特寫鏡頭描繪游魚和池塘水，然後寫池塘上的風景和你自己的感受，寫小石池及其周圍環境的深邃寒冷的風景和氛圍。 此外，作者還在寫作場景中傳達了自己孤獨悲哀的心境，堪稱場景融合的傑作。 整篇文章寂寞而安靜，鬱悶而墜落，像乙個場景，但實際上卻是一顆心。

雖然文章只描寫了池中游魚的幾句話，但把池水的空曠和清澈，以及游魚的形狀和姿態寫出來，卻是極其準確的。 另外，池塘裡魚的書法精彩紛呈，沒有一筆涉及水，只有魚兒“空游無依”，然後水清澈透明，魚兒生動富有表現力，無一不精彩，意境深邃，令人驚嘆。

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1.本文的場景是按照遊覽觀摩的順序寫的，很自然：順著聲音找到小石池，環顧小石池的全貌和周圍環境，觀察小石池裡游魚，看小石池的水源， 最後寫下離開小石池的場景。

2、把握景物的特點，細緻生動地描繪。

寫著小石池，處處從“石頭”字到筆，也展現了它小臉的秀場面。

它從聽覺、視覺和感覺等多個角度進行描繪。 “聽到水聲，如唱響鈴，心裡是幸福的。 這篇文章從乙個聲音和感覺開始。

還沒看清它的潭子，我就先聽到了它的聲音，尤星被刺激了。 “水特別清澈”“綠樹綠藤”“陽光透徹，陰影在石頭上”，“光是可見的”，場景的色彩，光影變化真實而美麗。

書寫場景，交錯的動作和靜止。 聲音是動態的，石頭是靜止的，“搖曳不平”是動態的，魚是靜止的，是流動的，溪流是靜止的，流動的，這幅畫面給人一種深刻的感知。

寫場景，場景是混合的，場景是寓言的。 讀者欣賞這捲畫卷的美麗，並對作者表示深深的敬意和同情。 這就是藝術的力量。

三是文筆簡潔，正反面要注意，結構緊湊。

寫泳池，處處透露池水的清澈，透明度高，處處寫環境氛圍，透露這裡的孤獨與隱居。 正面和背面應該一體化。 全文不到200字，但詩畫融為一體，所以這篇記述是劉宗元山水遊記的代表作，也是中國古代山水遊記的傑作。

第四，側面描寫襯托出風景。

池子裡的魚可以有一百個頭，都像是空蕩蕩的游泳，沒有什麼可依靠的。 陽光明媚，影子在石頭上。 ”

用側面形容，“都像空蕩蕩的游泳，無處可去”，寫出了晶瑩剔透、清澈見底的小石池水的特點。

小石池著重水的寂寞和悲傷，而石渠則著重於水的清澈。