淺析《呼蘭河傳奇》的思想內涵和主要藝術特徵 10

1、整篇文章主要採用第一人稱，通過“我”的視角和“我”年輕時的審美是非，客觀地描寫了呼蘭河畔小鎮的人物和童年生活經歷。

2.每個部分描述不同的內容，如“呼蘭河的自然風貌”、“呼蘭河的民俗風情”、“我和爺爺的感情”、“小團圓兒媳婦的悲劇”、“二叔的故事”、“馮歪嘴”等。

3、語言親切可愛，樸素而不矯揉造作，讓人感受到原始民俗打敗地方的樸素和善良。

4.不要迴避人性的渣滓，比如小團圓兒媳婦的悲劇，敘述中括號內的內容是對人民劣等本性的無情批判。

1、整篇文章主要採用第一人稱，通過“我”的視角和“我”年輕時的審美標準，客觀地描寫了呼蘭河畔小鎮的人物和童年生活經歷。

2.每個部分描述不同的內容，如“呼蘭河的自然風貌”、“呼蘭河的民俗風情”、“我和爺爺的深情”、“小團圓兒媳婦的悲劇”、“二叔的故事”、“馮歪嘴”等。

3、語言親切可愛，樸素而不炫耀文風，讓人感受到當地原始人的樸素和善良。

4.人性的麻木和無知沒有得到回應，比如小團圓的媳婦悲劇，敘述中括號內的內容是對人民劣等本性的無情批判。

《呼蘭河傳》是著名作家蕭紅**創作的小說，1940年寫於香港，1941年由桂林和山出版社出版。 **共7章，前後附尾聲，著名文學巨匠毛盾作序。 創作這個**的時候，正值抗日戰爭最艱難的階段，讓遠在香港的肖紅更加懷念家鄉和童年，於是她以家鄉和童年生活為原型，創作了這個**。

就藝術形式而言，這是一部比較獨特的電影：雖然寫人物，但沒有主角; 雖然它也講述了故事，但沒有主軸; 本書的七個章節可能是獨立的，但它們是乙個整體。 講述了作者小時候的童年故事。

作者用她嫻熟的回憶技巧、抒情的散文風格、重輕的文筆，創造了她“回憶”作品的巔峰之作。 毛敦曾評價其藝術成就：“是一首敘事詩，是一幅色彩斑斕的山水畫，是一連串淒美的歌謠。

這部作品是蕭紅後期的代表作，通過回憶家鄉的各種人物和生活圖景，表達了作者對舊中國扭曲人性、人格受損的社會現實的否定。 許多研究者提出的作品中所表達的“孤獨與抑鬱”的感覺，其實可以從這個角度來理解。 當然，最需要注意的是這部作品獨特的藝術個性。

對此有乙個整體的把握，可以說是精準的。 “但我認為它更好，更有意義，因為它不完全是自傳。 我們也不能這麼說：

重點不在於《呼蘭河傳說》不像嚴格意義上的**，而是除了它的“不喜歡”之外，還有別的東西——比像**更“誘人”的東西：它是一首敘事詩，一幅色彩斑斕的風土畫，一串淒美的民謠。 有諷刺，有幽默。

起初，我感到一種放鬆的感覺，但越往下走，我的心就越沉重。 不過，還是有美的，哪怕這個美有點病態，還是忍不住讓你眼花繚亂。 “（《論蕭紅的呼蘭河傳》）。

建議大家直接去這個**看一看。

1.《呼蘭河傳》是中國作家蕭紅**創作的長篇小說。 打敗。

2.作品以蕭紅自己的童年生活為轉世線索，串起孤獨的童話故事，生動地折射出呼蘭這座小城的社會風貌和人情懷，從而無情地揭露和抨擊中國幾千年來社會封建陋習形成的毒瘤， 以及由這種癌症的潰爛和擴散引起的類似瘟疫的災難。

3.《呼蘭江傳》創作於1942年，那是抗日戰爭最艱難的階段，這讓遠在香港的蕭紅更加懷念家鄉和童年，於是她以家鄉和童年生活為原型，創作了這部**。

1、和諧悅耳的語言之美：《呼蘭河傳》雖然是長篇小說，但客觀地說，它與其他長篇小說有一定區別。 《呼蘭河傳奇》中有很多感官描寫，在蕭紅的語言描寫中，無不彰顯了音樂的美感。

2、靜謐憂鬱的言語之美：《呼蘭河傳奇》最大的特點就是在言語敘事中具有靜謐憂鬱之美，悲傷成為《呼蘭河傳奇》演講的主基調。 蕭紅的童年，伴隨著國家滅亡和家庭去世的悲痛，也造就了蕭紅與生俱來的陰鬱氣質。

3、畫面語言清新樸素之美：《呼蘭河傳奇》在故事情節上沒有曲折，也沒有對某個形象刻畫得太深太典型。 《呼蘭河傳》自始至終都是以羨慕和悔恨為線索，通過作者對童年的回憶，為廣大讀者展現了一幅鄉村之美和生活的圖景。