毛敦的《林家店》的主題、結構、人物分析是什麼？

“林家店”是當時廣大社會的乙個縮影，是典型的形象呈現。 現實主義注重“在典型環境中真實再現典型人物”，通過典型手法對現實生活素材進行選擇、提煉、概括，從而深刻揭示生活的一些本質特徵。 可以說，型別化是現實主義的核心，也是區別於自然主義的標誌。

生活的現象錯綜複雜，真實記錄生活無非是攝影師的手藝; 現實主義要求作者從豐富多彩的現實生活中選擇有意義的人物和事件，並通過個性化和概括性的藝術處理，創造出典型的人物和典型的環境形象。 細節的真實性也體現在這部電影中。 現實主義作品需要寫實的細節來刻畫，社會生活是用歷史的、具體的生活圖畫來反映的。

在影片的開頭，當鎮上的商店降價出售迎接年底時，描繪了農民購買力下降的一系列細節。 農民們飢腸轆轆地想買各種各樣的商品，但他們匆匆忙忙地走了，只是為了看看它們。 這個問題不僅在林家的店裡，而且在所有商家裡都很普遍。

農村經濟的破產是顯而易見的。 第三，作品還呈現了具體描寫方式的客觀性。 通過對現實生活的客觀具體描寫，剪輯師從作品的場景和情節中自然而然地反映出創作者的思想傾向和愛恨情仇，而不是創作者自己或通過人物的口中。

比如在對林老闆這個角色的刻畫上，對原作的重大修改，就是增加了林老闆向小商人王老闆討債的情節。 說它不引人注目，不在於劇情的意義，而在於創作者的態度。 通過這個小小的改動，創作者對林老闆的態度已經超越了原著中的“可憐”，變得中立。

而通過現場的細緻呈現，讓人覺得這種態度是真實而有說服力的。 影片的劇作完全遵循了文學現實主義的創作要求，這是電影現實主義的基本保證。

林老闆是個謹慎的小商人，經營雜貨和輔品，他有很好的做生意之道，把部分變成整體，從小見大。

壽生，精明能幹，忠心耿耿，他是林老闆的左右手，在林家店面臨倒閉的時候，他對當時的反動統治集團沒有任何幻想，勸說林老闆離開，這是他“軟弱”抵抗的表現，至於離開後做什麼，他沒有“遠見”， 這也是他自己作為小職員的侷限性所決定的，但對於他的班級來說，還是有一定的進步性的。

關於作者。 毛敦（1896-1981），原名沈德巨集，燕兵字。 漢族，浙江桐鄉人。

他是中國現代著名作家、文學評論家、文化活動家和社會活動家，五四新文化運動的先驅之一，中國革命文藝的奠基人之一。 從1927年秋天到1928年夏天，他創作了《日蝕》三部曲。 1928年，他創作了長長的**“彩虹”。

從30年代初到1937年，他創作並出版了中篇小說《路》和《三人行》。

長篇**“午夜”。

以及短篇小說**《林家店》。

春蠶》等代表作。 抗日戰爭。

在1944年之前，還有大量優秀的作品。 他的**具有豐富多彩的敏感數學文學模式，注重作品主題和主題的時代性，反映了首都中橋現代社會演變的歷史圖景。

毛盾的《林家店》描寫了“128”事件前後上海附近小鎮一家小店的破產。 老闆姓林，習慣了勤勤儉用，不放過每筆交易都能得到的小利。 然而，帝國主義的經濟入侵，東方商品充斥市場，救世運動興起，抵制日本商品影響了小鎮，林老闆也受到了影響。

在上海戰局的影響下，錢村收緊了底盤，鎮上的收債人紛紛出動，讓林老闆的財力枯竭。 影響最大的是農民購買力的下降，這讓林家的店鋪生意蕭條冷淡。 再加上反動軍敲詐勒索、土匪、治安、國民黨官員敲詐勒索、同儕之間肆無忌憚的競爭，林家鋪四面楚歌。

聰明能幹的年輕店員壽生很快就適應了新環境，學會了一些資本主義的經營方法，比如賣“一元貨”，讓生意似乎有了轉機; 但這只是回歸光明，終究無法逃脫破產的必然。 林老闆遇險時，娶了小姐，匆匆逃跑。 最後，損失最慘重的還是一群向林家討債的窮人。

雖然寫的是一家小店的命運，但它反映了整個國家經濟崩潰的現實。 乙個短篇小說能有如此深刻的意義，這在現代**是很少見的。

影片通過真實的藝術描寫，以獨特的方式將林家店鋪的興衰與整個時代聯絡起來，從平凡的事件中折射出複雜的時代和社會。 編舞將輕鬆的敘事風格、優美的視覺意象和流暢的蒙太奇相結合，使整部電影流暢而深刻。 《林家店》體現了中國電影的地道藝術傳統。

從中國電影開始到20世紀60年代，所有優秀電影的基本經驗都可以從中體現出來。

**通過對林家店關閉的全過程的描寫，充分展現了這一時期鄉鎮的社會經濟發展，深刻揭露了這一時期的社會矛盾，無情地控訴了頹廢黑暗的社會現實。

第乙個要暴露的矛盾是日本帝國主義同中華民族的矛盾，第二個要暴露的矛盾是資產階級官僚主義和勞動人民的矛盾。

這部作品要揭露的第三個矛盾，就是地主階級和勞動人民之間的矛盾。

此外，筆者還重點關注了同行玉昌祥的老闆吳先生被傾銷和排擠到林家的店鋪上。