在文字界，劉勇的地位更高，或者說蘇東坡更高

在文字的世界裡，我覺得都差不多，因為劉勇是婀娜多姿的派，陽柳安小風萬月這句話被很多人背誦，但蘇東坡大膽的文字風格卻被很多人喜歡，而且都是著名的作詞家。

兩人的地位同樣高，這兩個人同時是唐宋兩朝的人，劉勇是玄派的始作俑者，蘇東坡是大膽派的始作俑者。

在以往的傳統社會裡，蘇東坡的地位自然高於劉勇，劉勇的話在柳巷花叢中廣為流傳。

蘇軾的《大江東圍棋》與劉勇的《楊柳銀行，小風萬月》搭配，可謂完整。 蘇軾膽大，劉勇婀娜多姿。 劉墉的這句話叫《十七八姑娘，捧著紅牙盤，低聲唱歌》，很受市面上小人物的歡迎，尤其是們。

另一方面，蘇軾比較正式，很受當時的文人歡迎。 論風度，蘇軾自然不如劉勇，但蘇軾在風度上並非不精通，他的婀娜多姿的傑作《蝴蝶愛情花*花褪紅紅青杏小》和《江城子*十年生死》非常有名。 而劉勇可以說是不精通大膽的風格，他的大膽字眼寥寥無幾，似乎只有《望海潮*東南形勝利》更出名。

所以，在全能方面，蘇軾更有天賦，而蘇軾還是懂書畫的，這是劉勇無法企及的。 蘇軾雖然天賦異稟，但我個人更喜歡劉勇。

《贛州八聲，灑著瀟瀟暮雨》。

漸漸的霜風悽慘，關鶴冷，妝樓依舊熠熠生輝。 一句描寫高地景象的句子，用三排句子，進一步襯托出淒涼淒涼的氣氛，就連一向鄙視劉慈的蘇軾也讚嘆道：“詩中的這句話，並沒有降低唐朝的高度。

北宋劉勇《贛州八音，灑瀟瀟暮雨灑在江面上》，原文如下：

暮色的雨水灑在河面上，是秋天的洗禮。 漸漸的霜風緊繃，關江寒暄，餘暉是建築。 這是乙個紅色腐爛和綠色減少的地方，東西正在休息。 只有長江水一言不發地向東流去。

我不忍心爬得又高又遠，看看我的家鄉，很難回去。 感嘆歲月的痕跡，溺水的苦澀是什麼。 想看看美女化妝樓，錯過幾次，回到天上的船上。 爭取認識我，靠在欄杆上，沉思！

翻譯：站在河邊，面對暮雨，暮雨彷彿在洗滌著寒冷的秋天。 漸漸地，雨散了，雲朵收斂了，秋風漸收緊，山水寒，夕陽的餘暉倒映著河水的建物。

荒涼的花滿落葉，那些美麗的風景已經休息了。 只有長江的水靜靜地流向東方。

其實在不忍心爬上去往外眺望，想到家鄉那個遙遠而遙不可及的地方，一顆回家的心是迫切的，難以抑制的。 感嘆這幾年，到處被困有什麼苦？ 美女天天要爬上河邊的畫樓，看著我回程的船，誤以為是船？

你知道嗎，我靠在高樓上眺望，心中充滿了思念家鄉的悲傷和沮喪？

劉勇的歌詞雖然一直很受歡迎，但是卻不被學者們看重，甚至被他們慚愧，因為在他們看來，劉勇的話很俚語。 蘇軾對劉詠也有貶義的態度，但劉詠有一首詩被蘇軾尊敬，認為“高不減唐人”，這首詩就是《贛州八聲》。

《贛州八音，灑瀟瀟暮雨江天》是宋代抒情詩人劉勇的作品。 這個詞表達了作者在江湖中徘徊的悲哀和悲哀。 第一部分描繪了雨後秋日傍晚夕陽的淒涼景象，以及關河河的冷日落; 在下一部分，作詞人渴望回家。

整句淺情深情，集景情融為一體，通過對獄役艱辛的描寫，表達了強烈的鄉愁之情，寫出了封建社會知識分子從未見過才的典型情懷，從而成為經世傳誦的名著。

劉勇《贛州八聲》：

暮色的雨水灑在河面上，是秋天的洗禮。 漸漸的霜風緊繃，關江寒暄，餘暉是建築。 這是乙個紅色腐爛和綠色減少的地方，東西正在休息。 只有長江水一言不發地向東流去。

我不忍心爬得又高又遠，看看我的家鄉，很難回去。 感嘆歲月的痕跡，溺水的苦澀是什麼。 想看看美女化妝樓，錯過幾次，回到天上的船上。 為我而戰，靠在樹幹上，是悲傷的。

蘇軾評論他的那句“寒風嚴，關江寒，殘餘還在樓裡”，說：“這句話並沒有降低詩中唐人的高度。 ”

劉勇和蘇軾歌詞的不同特點：

一、內容：

劉墉的詩大多描寫當時市民的生活場景，反映女性的人生抱負和男女之間的愛情，描寫風景和景區，涉及時事、腐朽政治、人民苦難的人很少。

蘇軾的話突破了“揚科”的壁壘，拓展了詞的語境，提公升了詞的品質。 例如，他用文字來表達懷舊、懷舊、旅行和推理等主題。 蘇軾也寫情話，風格清澈靚麗，感情真摯。

2. 語言和寫作：

柳勇的話，屬於優雅的學派。 他善於布局敘事，善於運用白色描寫，無論是寫場景、敘事，還是抒情，他都寫得生動委婉。 柳慈的語言不使用典故，不強調優雅，不迴避俚語。 這都是通俗易懂的語言，但它可能是乙個很難寫的場景，也很難描述。

蘇軾的文字屬於大膽派，創造了大膽的新風格，發展了文字的節奏，打破了聲音節奏的束縛。 語言清新樸素，簡潔流暢，以青雄少秀著稱。 他以多種方式將前輩的詩歌吸收到文字中，還撿起了當時的飢餓書信、雜語、口語的經文和歷史，打破了只有香柔的文字才能用在文字中的傳統氛圍。