第五講：對聯的書寫方法和要求

對聯創作的五個基本要求：

a） 字數相等。這是對聯最基本的要求，只有字數相等，保持對聯格式的整齊，這是對聯對稱的前提。

2）一致的斷句。對聯由兩副對聯組成，每副對聯都有若干個字或字。 在對聯的過程中，必須注意的是，上環節中的乙個詞對應下環節中的乙個詞，下環節中的乙個詞對應下環節中的乙個詞。

不要斷句，使上下句流暢。

3）相對詞性。它是指上下環節中位置相同或具有相同字元特徵的詞，即名詞對應名詞，動詞對應動詞，副詞對應副詞，形容詞對應形容詞。這裡需要注意的是，有些單詞在特定上下文中可能有不同的詞性，不應混淆。

4）內容應具有相關性和凝聚力。上下環節的意義必須相互連線，上下環節必須連線; 除了上環節的“重複詞”和下環節的“重複詞”（如使用複合詞、重疊押韻、頂針等）外，一般對聯中不能有重複詞和詞。

5）平等與和諧。平謙最簡單的體現方式是最後乙個字，即上環節的最後乙個字用在聲音中，下環節的最後乙個字最好用在平音的音中。

從傳統對聯來看，法律要求有平音，上聯的尾詞要求是仄，即上音（第三音）和音（第四音）; 下尾詞是Ping，即Yin Ping（第一聲）和Yang Ping（第二聲），否則不會朗朗上口。 平和的節奏，就是壓抑挫折的節奏。 然而，從進入現代文化範疇的角度來看，更多的人並不侷限於對聯的一些瑣碎部分，而是拋棄了一些多餘的規章制度。

更多的人更注重對聯的意境和韻味，卻不太在意上下聯之間的字樣，很多人不關心或不理解對聯是什麼，這讓傳統對聯有了現代對聯改革的味道。 而且只要對聯的開頭和結尾的首尾不一致，總會有一絲壓抑和挫敗感，這樣大部分都會有一些韻味。

隨著文化的變遷和時代的進步，對聯的壓力不再像以前那樣傳統和精緻。 只要字字整齊，詞義相對或相似，數字相同，字不重複，上下對聯第一、最後乙個字的語氣不同，發音流暢流暢，整副對聯讀起來有意思， 這是一副更有節奏感的對聯。

1、方法和技巧： 1、字數要等，句子要一致。 除了故意騰出某個詞的空間以達到某種效果外，上下連詞的字數必須相同，不多也不少。

2.詞性應該是相對的，位置應該是相同的。 一般稱為“虛擬到虛擬，真實到真實”，相當於名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞、量詞對量詞、副詞對副詞，相關詞必須處於同一位置。

3.它應該是平等和諧的。 對聯的平要求是“齊齊平閉”，即如果上聯押韻腳是聯的音，那麼下對聯押韻腳就要以平聲閉合，稱為“齊齊平合”。 至於對聯，偶爾會出現“均得兼而有之”的現象，但應視為變格，不應視為對聯的常規例。

4.內容應具有相關性和上下連貫性。 5.上下環節的含義應相互聯絡，不應重複。 <>

2、拓展：傀儡階段：傀儡文字起源於東漢的《慈傅》，興盛於魏晉時期，興盛於南北朝。

從它的名字可以看出，它是一種崇尚二元性的風格，主要由雙句組成。 這種雙句是連續使用的，也叫安排夫妻或傀儡。 劉賢對《文心雕龍明詩》中雙關文的評價是“一對百字，一句奇舅的競爭”。

唐初王伯的《登王亭序言》中的一段話就是乙個例子：

時間是九月，順序屬於三秋。 水已盡，冷潭清潭，炊煙凝結，暮色發紫。 在路中間，參觀Chong'a的風景。

皇帝的常州，古老的神仙博物館。 群山巍峨，綠意盎然，天空沉重; 飛格柳丹，旁邊是無地者。 朱鶴婷，窮島的徘徊; 沈沛哪貴甸蘭宮，也就是山壑的姿態。

披著刺繡，雕花，山巒寬闊，眼睛睜開，江河驚天動地。 陸隱撲倒在地上，鈴鐺響了丁糧屋; 船的迷宮，綠雀和黃龍的軸心。 烏雲散去，顏色鮮豔。

洛霞與孤鳥一起飛翔，秋水與天空同色。 漁船在夜裡唱歌，在可憐的彭麗的岸邊響起; 大雁們被嚇壞了，聲音打破了衡陽的池子。

它們都是用雙句組織的，其中“洛霞和孤鳥一起飛，秋水一起長在天上”是千古名句。 這種雙句是古詩和文學修辭學中雙句的進一步發展，它有以下三個特點：第一，二元性不再是純粹的修辭手段，而是成為文體的主要節奏要求。

雙關語風格有三個特點，即四六個句型、木偶和字典，其中之一就是這個。 其次，雙字的數量有一定的規律。 它主要是“四六”句式及其變體。

主要有：四字二元性、六字二元性、八字二元性、交叉二元性、十二字二元性。 三是戰鬥相當嫻熟，但重字較多（“智”、“和”等字），戰鬥節奏還不成熟。

創作對聯，上下句的字數必須相等，字對，字和聲，左右對稱，意思相近、相連或相反。

1.字數相等（字數相同）。

2.詞性相同（名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數字對數字，副詞對副詞，關係詞必須處於同一位置）。

3. 結構一致（並列對並置、偏向對偏見、主謂對主謂、動詞-賓語對動詞-賓語） 4. 上環節最後一句的最後乙個字用在聲音詞中，下環節最後一句的最後乙個字用在平音中） 5、內容相關（上下環節的內容相互關聯，不能不相關， 但意思不能重複）。

對聯的基本要求是達到節奏，節奏一般有四個要素：

韻律（節奏規則、押韻）、

平謙（相對音調），

對抗（相同的詞性，單詞的意思應該是相似或相反的），

整齊（字數要相同，上下句不重複）。

如果是五字對聯和七字對聯，因為字數與近身詩完全相同，所以近身詩中的救人規則也適用。 所謂救援，就是一地戰鬥不好，在這個聯盟的其他位置做一些補救，把戰鬥修好了。 勉強的規則說起來很麻煩，這裡就不一一贅述了。

但因為對聯裡的五七個字是最常見的，所以如果知道的話，對聯還是很不錯的。 除此之外，還要注意節奏。

1.字數應相等，句子應一致。 除了故意騰出某個詞的位置以達到某種效果外，上下環節的字數必須相同，不多也不少。

2.它應該和諧和諧。 傳統習慣是起起落落，即上聯最後一句的最後一句話用在聲音上，下對最後一句的最後一句話用在平聲中。

3.詞性應該是相對的，位置應該是相同的。 一般稱為虛擬到虛擬，真實到真實，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞，詞對形容詞，量詞對量詞，副詞對副詞，相關詞必須處於同一位置。

4.內容應具有相關性和上下連貫性。 上下環節的意義必須相互連線，但不能重複。

擴充套件材料。 散文和抒情詩是這副對聯的兩個直接來源。 對聯在自身發展的過程中，也吸收了古風詩、散文、抒情、歌曲的特點。

因此，對聯中使用的句型，除了有節奏的詩句風格和散文句式外，還有古式詩句、散文句型、仿詞搖滾褲打歌句式。 不同的句型適用於不同的節奏，寬大和嚴厲程度不同。 其中，詩體風格的節奏最為嚴格，古式的詩體除了對句尾的要求外，並不拘泥於形式。

春聯歷史悠久，相傳始於後蜀主孟昌第五代。 他在宿舍門上的桃符上題詞：“新年那玉清，佳潔長春”，謂語“稱春橋桃子符號”（見《蜀漢杌》），這是中國最早的對聯，也是第一對春聯。

這一理論的依據是清代對聯學者梁章舉在《從化對聯》中引用了“蜀漢竹”，但根據《對聯導論》的研究，梁樟舉在引用時將“用其字作”改為“用其字非作”，而《蜀漢祝》原文認為對聯是辛寅勳寫的，而不是孟昌寫的。